Commento 403 di Mariopaolo Fadda
del 04/09/2003
relativo all'articolo A proposito di brutto
di Sandro Lazier

Lintervista di Bodei davvero molto interessante. In campo architettonico, la conferma di quanto sosteneva Zevi da decenni, la conferma che Rudosfsky aveva visto giusto ed la conferma che larchitettura moderna riuscita a tradurre in progetto il rifiuto della progettualit delle poetiche del gesto (espressionismo astratto, informale, pop-art).

Zevi ha riletto con occhio non-accademico, o meglio, anti-accademico la storia dellarchitettura seguendo quel lungo, invisibile filo che lega Gehry a Morris a Borromini al tardo-antico ai nuraghi. Cio tutto ci che la critica accademica ha relegato nellangolo, dellincoerente, del disarmonico, del brutto.

Rudosfsky si prese la briga di organizzare al MoMA nel lontano 1964 la mostra Architecture Without Architects e sbattere in faccia al perbenismo accademico laggrovigliarsi delle capanne in uninsediamento dei Dogon, laccampamento dei beduini nel Sahara, le giustapposizioni guadrangolari delle abitazioni di Marrakesh, la selva dei condizionatori che definiscono lo skyline di una cittadina Pakistana. La mostra un formidabile invito a rileggere per intero la storia degli aggregati umani compresi i primi cinquanta secoli della storia umana e le culture dell'intero pianeta.
Ha ragione Sandro Lazier a mettere in guardia che l'espressione , usata in questo contesto, va riferita al suo significato evoluto storicamente nella cultura occidentale e non pu essere generalizzato in forma universale.
Noi siamo abituati e prendere in considerazione solo una manciata di secoli e aree molto limitate perch altrimenti il bello di Winckelmann non sapremmo dove ficcarcelo.

Lesplosivo Mummers Theater di Johansen, del 1971, lopera che segna la traduzione in architettura delle ricerche artistiche contemporanee e, grosso modo in quello stesso periodo, Gehry si sta chiedendo se Rauschenberg usa la spazzatura per le sue pitture e sculture, perch non posso farlo anchio nelle mie architetture?. Detto e fatto. Due calci agli stinchi dei belli ideali e delle nature bucoliche.

Per il resto sottoscrivo in pieno le considerazioni di Lazier sulla qualit e sul siluramento della cupola degli ordini professionali con il loro carico di ecumenismo mercantile ed ipocrita.

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Commento 401 di Mariopaolo Fadda
del 03/09/2003
relativo all'articolo La qualit dell'architettura per legge
di Sandro Lazier

Nel mio precedente intervento cera unerrore al primo capoverso che cos si concludeva ...terzo perch lo strapotere degli ordini, dei consigli nazionali e delle soprintendenze, invece che limitato, potrebbe uscirne rafforzato ed ampliato. Mi scuso per il taglio che ha reso poco comprensibile la frase finale.

1. La legge che, impropriamente, chiamiamo per la promozione della qualit , mi pare banale rimarcarlo, una legge per promuovere alcuni strumenti che favoriscono laffermarsi di opere di qualit e cio i concorsi, i centri di documentazione e diffusione, un piano per le opere pubbliche, le fondazioni ecc. Ci premesso ribadisco che sono perplesso di fronte alla proposta Urbani ma non talmente cieco da non vederne gli spunti positivi. Non salgo comunque sulle barricate con chi avversa la legge, qualsiasi legge sullarchitettura, per partito preso.
Ma non sono cos ingenuo da pensare che con una semplice legge si risolvano di colpo i decennali problemi dellarchitettura italiana. Non ritengo comunque che larchitettura possa, con gli strumenti tipici della disciplina, cos come dincanto battere la speculazione edilizia, convertire gli investitori immobiliari, riciclare la spazzatura edilizia.
Chi confida nellautoreferenzialismo qualitativo dellautore dovrebbe anche spiegare come questo possa emergere se in Italia vige la legge materiale della giungla, non scritta, di dare gli incarichi agli amici, agli amici degli amici, ai compagni di merende, ai compari. E farci
capire come possa emergere la qualit se larchitettura moderna fatta oggetto di ostracismo, soprattutto da parte di apparati dello stato e come possa emergere la qualit se le opere pubbliche sono le prime a fornire un esempio desolante e disarmante di mediocrit?
A che serve giustificare la mediocrit di geometri, ingegneri, architetti se questi invece che ispirarsi ai maestri si ispirano alle lordure che li circondano e che loro stessi contribuiscono ad incrementare in un circolo vizioso senza fine?
"... la storia architettonica appare seminata di : un cimitero di virtualit represse. Dal fulgido impianto brunelleschiano di Santo Spirito a Firenze, rovinato dall'alterazione del nartece interno, alla facciata michelangiolesca di San Pietro, alle opere non eseguite di Borromini, agli infiniti sprechi dell'et moderna, tutta la vicenda emerge carica di ingiustizie: i mediocri lavorano, contagiando di volgarit lo scenario urbano, mentre i migliori conducono una vita stentata e talora mortificante. Anche meditando sui casi pi fortunati, il bilancio non muta: Wright ha costruito circa settecento edifici ma, al confronto di qualsiasi professionista commerciale, il suo successo insignificante, tanto che ha raggiunto New York e il centro di Chicago solo dopo gli ottantacinque anni". (Zevi)
Che la massa sia succube dei surrogati dellarchitettura comprensibile, ci che indigna quello che indignava Alberoni, anni fa, e cio come tutte le forze che si sono dichiarate e si dichiarano progressiste, d'avanguardia, siano, in realt, conservatrici, paurose e tradizionaliste... Anche l'alta cultura stata affascinata dalla conservazione, dal restauro, dal passato. L'imprenditorialit sommersa, di gente disorganizzata, ignorante, priva della pi elementare sensibilit pubblica, ha trasformato il paese con un'alluvione di bruttezze...
Qui sta il dramma. I maestri indicano una via, la critica accademica, le fronde ideologizzate, i professionisti della commercializzazione dilapidano. Loro indicano una via e noi li a giustificare gli ignoranti che non capiscono, che travisano, che non sono allaltezza e che per pigrizia mentale amano le scorciatoie.
Noi proponiamo il ricorso sistematico ai concorsi per dare spazio anche a giovani sconosciuti e ci si accusa di volere addirittura il genocidio!
Invece di rimboccarci le maniche per divulgare, popolarizzare gli acuti dei maestri siamo qui a piagnucolare sugli epigoni che tradiscono i maestri e sulla gente che non capirebbe e non gli importerebbe nulla dei messaggi dei Libeskind, dei Gehry, delle Hadid, dei Koolhaas.
E, nonostante i nostri piagnistei la gente risponde con entusiasmo proprio alle opere dei grandi. A Bilbao il museo di Gehry stato visitato in unanno da tanta gente quanto era prevista, se non ricordo male, in cinque anni. Bilbao era sconosciuta a mezzo mondo ora un p meno e molta gente che non lavrebbe mai visitata per le sue preesistenze la visita per andare a vedere lopera gehriana. Ma lopera importante perch ha ridatto vitalit ad unarea industriale dismessa della citt. E i cittadini apprezzano. A Berlino lala ebraica del museo di Berlino di Libeskind apre i battenti anni prima che il museo sia installato perch la gente vuole visitare un capolavoro dellarchitettura moderna.
Dallaltra parte delloceano, il concorso per la ricostruzione di Lower Manhattan ha mostrato come in ope

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Commento 399 di Mariopaolo Fadda
del 02/09/2003
relativo all'articolo La qualit dell'architettura per legge
di Sandro Lazier

Confesso che non ho mai provato grande entusiasmo per una legge sullarchitettura. Primo perch come hanno gi osservato altri la qualit non la si d per decreto; secondo perch il fondamentalismo conservatore e la putrida retorica ambientalista sono in grado di snaturare qualsiasi serio intervento volto a riportare lItalia nel contesto culturale europeo e mondiale; terzo perch lo strapotere, invece che limitato, potrebbe uscirne rafforzato ed ampliato.

La moderna cultura architettonica chiedeva da anni, sulla scia dellesperienza francese, una legge che impegnasse le istituzioni pubbliche nella promozione della qualit architettonica.
Quando lessi, qualche anno fa, la proposta elaborata dal CNA, mi convinsi ancora di pi che in unItalia prigioniera di bande burocratico-corporative anche le pi encomiabili intenzioni non possono che finire in vacca.
A parte la vuota retorica della declamazione iniziale la parte davvero repellente la proposta di un Consiglio Superiore per lArchitettura nazionale, con tanto di ramificazioni regionali, organizzati ad uso e consumo dei professionisti dellarchiburocrazia (su sedici membri dieci scelti dal CNA e dal CNI ed i restanti 6 scelti tra altre categorie!). E la sinistra, con il solito impeccabile opportunismo, aveva tempestivamente sponsorizzato questa schifezza per la promozione dello strapotere di ordini, consigli nazionali, soprintendenze. Societ civile e libera cultura emarginate, se non cancellate da questo grottesco scenario. E saranno ben pochi ad opporsi a questa macroscopica e vergognosa sclerotizzazione burocratica.
Ci riprover, senza successo per fortuna, la melandri. Zevi, poco prima di morire, ...il disegno di legge recante disposizioni in materia di promozione della cultura architettonica e urbanistica, presentato dallon. Melandri, va sdegnosamente rifiutato, perch la direzione dellarchitettura prevista non affidata ad una personalit libera, di prestigio... ma pu essere incarnata anche da un burocrate selezionato dal mazzo... Tante grazie, on. Melandri, si tenga la sua legge.

Ora c la proposta Urbani che, come gi rilevato da altri, presenta sia elementi di novit che elementi discutibili, triste retaggio della pluridennale emarginazione dellItalia dal crcuito culturale internazionale.

Finalit. Lavvio non certo dei pi felici laddove si enfatizza larmonico inserimento nellambiente circostante dellopera. Dizione questa presa pari pari dalla Risoluzione del 12 gennaio 2001 del Consiglio dell'Unione. Una sciocchezza concettuale. Nell'epoca di Einstein, Picasso, Duchamp, Schoenberg, Pollock c'e' ancora qualcuno che si picca di giudicare il mondo contemporaneo con il parametro dell'armonia!
Si alla qualit ma solo se armonica. Una tetra litana che abbiamo sentito per anni: si allinserimento purch ambientato, si allinserimento purch conforme ai caratteri del luogo, si allintervento purch mimetico. In un epoca contrassegnata dagli stracci di Rauschenberg, dalle tele bruciate di Burri, dalle lamiere accartocciate di Gehry, cio da un brutale richiamo alla realt, non necessariamente bucolica, che ci circonda, a dir poco anacronistica questa fuga a ritroso in astrazioni romantiche. La qualit moderna attinge allo sporco, al derelitto, al disarmonico, al contrastato, allasimmetrico, al dissonante, a tutto meno che allarmonia. E poi, in armonia con lambiente circostante? Neanche gli aborigeni australiani si azzarderebbero pi a parlare di armonia dellambiente.

Articolo 5. Plateale cedimento al fondamentalismo conservatore. Questa mania di conservazione a 360, anche se rivolta ad opere moderne, rischia di essere un boomerang: se bisogna conservare anche tutto il moderno, cos come tutto lantico che senso avrebbe larchitettura contemporanea? Tutto il potere ai soprintendenti! urlerebbe Sgarbi. E tutto il potere a restauratori, ristrutturatori, recuperatori, rivitalizzatori, riabilitatori, aggiungiamo noi.
Larchitettura moderna, a differenza di quella antica, non costruisce per ammonire (monumento), per sfidare i secoli. Dura magari lo spazio di qualche anno. Gehry ha modificato la sua leggendaria casa-documento non so quante volte, facendo unopera aperta continuamente alle novit, alle nuove esigenze della vita contemporanea.

Art. 10. Ottima la proposta per la costituzione di centri territoriali di documentazione per larchitettura e lurbanistica moderna e contemporanea.

La Fondazione. Una soluzione, a mio parere, decisamente migliore rispetto a quella burocratico-paternalistica del Consiglio e Consiglini Superiori (eredit, tra laltro, della cultura fascista). Sar perch vivo negli Stati Uniti dove le fondazioni sono il motore che consente alla cultura di essere libera da lacci e lacciuoli politici, corporativi e burocratici, ma la ritengo una strada da percorrere anche se non si capisce ancora come debba essere struttur

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Commento 400 di Andrea Pacciani
del 02/09/2003
relativo all'articolo La qualit dell'architettura per legge
di Sandro Lazier

Gentile Fadda,
Non ho nulla da difendere della legge Urbani perch ritengo inutile una legge sulla qualit dell'architettura; fin tanto che esiste un'architettura modernista che si fonda sull'autoreferenzialismo qualitativo dell'autore o del critico difficile disciplinare alcunch, mentre molto facile fare dei danni.
Che "La qualit moderna attinge allo sporco, al derelitto, al disarmonico, al contrastato, all'asimmetrico, al dissonante, a tutto meno che all'armonia", una sua opinione rispettabile ma non so neanche quanto condivisibile da molti architetti modernisti (Botta, Piano...., faccia lei) n cos rintracciabile nella storia dell'architettura moderna (Wright, Kahn, Mies per citare i "maestri" della sua terra di adozione).
Se invece si riferiva al fatto che una nuova qualit contemporanea possa ricercarsi nel felice elenco di aggettivi da lei proposto possibile, ma con il gradimento di chi? e con quali risultati?
Ricordiamoci che la storia millenaria dell'architettura insegna che per quanti milioni di architetti si possano laureare gli edifici sono realizzati soprattutto da epigoni maldestri dei maestri (quasi sempre autori di pochi edifici) e da autocostruttori; non capisco perch nessuno di quelli che fanno le ricette per curare i mali dell'architettura debbano ignorare questo dato di fatto ed auspicano come unica soluzione l'imposizione degli incarichi a loro, architetti illuminati, e il genocidio di geometri e ingegneri progettisti.
Credo che l'ineluttabilit dell'armonia faccia parte della natura dell'uomo e della sua vita sociale. Non so se lei per essere moderno a Sandamonicakalifornia ha sostituito definitivamente il sugo di pomodoro per gli spaghetti con la senape o il ketchup perch la qualit riposta nella disarmonia!
L'architettura e l'edilizia non sono oggetti di consumo ma d'uso; possono essere costruiti solo in una prospettiva di permanenza materiale.
Senza tale permanenza, senza un'architettura che sopravviva ai suoi ideatori impossibile immaginare spazi pubblici come espressioni collettive artigianali o artistiche.
Con rispetto anche delle idee pi differenti dalle proprie
Andrea Pacciani

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Commento 398 di Massimo Pica Ciamarra
del 31/08/2003
relativo all'articolo Assemblea Generale IN/ARCH
di Sandro Lazier

Caro Direttore,
grazie innanzitutto per aver pubblicato la Relazione allAssemblea generale dellINARCH e per le espressioni di ammirazione sulle finalit e impegno dellIstituto e del suo Presidente nazionale. Segnale opportuno perch evita di dover smentire affermazioni avventate di sole due settimane prima (proprio su Antithesi 22.07.2003 P.Farina [si tratta di Paolo G.L. Ferrara. ndr] che lIn/arch, coinvolta com in lotte intestine sui ruoli dirigenziali (siano essi nazionali che regionali) che fanno potere, stia oggi vivendo un momento di crisi interna oramai risaputo e sfido i suoi gestori a smentirmi.)
Dopo questo segnale di pace, sono utili confronti di merito.
Credo equivocata in buona fede linterpretazione del concetto di qualit che cogli nel testo. La qualit in architettura deriva da una pluralit di fattori: innanzitutto dalla qualit del programma e dalla qualit di concezione del progetto; poi dalle qualit tecnologiche, realizzative e via dicendo. Le Facolt di Architettura dovrebbero riflettere sulle attuali esigenze di mutazione dei processi formativi. Almeno tre: 1. Oggi sempre pi i processi di progettazione si basano su partnership strutturate e motivate (per i molti esperti che vi partecipano, ruolo del committente, tecniche di ascolto): quindi occorre educare ad innescare e tenere in vita processi creativi, con quanto questo comporti in termini di ricerca di condivisione ed abitudine a velocit tramite approfondimenti simultanei. 2. Lintegrazione il punto di fuga di ogni azione progettuale, quindi ricerca di soluzioni capaci di risposte simultanee a pluralit di esigenze; attitudine ad interpretare le aspirazioni che sottendono la domanda; capacit di visioni dinsieme; affrancamento dalle logiche di settore. Altra conseguenza nel modo stesso di concepire gli interventi: occorre debellare la sindrome delloggetto edilizio. 3. Se alla base della ricerca di qualit vi la metodologia del confronto, per cui prima che soluzione il progetto tentativo, occorrono progettisti interessati a sperimentare alternative di soluzione allo stesso problema, cio educati alla valutazione di tentativi fra cui scegliere quello che assumer caratteri di "soluzione".
Altra questione - meriterebbe un denso confronto - riguarda la distinzione fra armatura della forma e linguaggio architettonico. Sulla prima si pu pervenire ad ampie forme di condivisione, la metodologia del confronto fra ipotesi diverse preziosa. Sul secondo la soggettivit delle valutazioni pi spinta. Personalmente non credo che un diverso linguaggio espressivo mi farebbe condividere il Vittoriano o il Palazzaccio a Roma, comunque edifici che galleggiano nello spazio, incapaci di fondarsi sul dialogo con gli elementi finitimi.
Con viva cordialit
Massimo Pica Ciamarra, Vicepresidente INARCH

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Commento 397 di Andrea Pacciani
del 30/08/2003
relativo all'articolo A proposito di brutto
di Sandro Lazier

Segnalo questa pagina tratta dal sito del Riba (associazione di architetti britannici) in cui si annuncia una presa di posizione nei confronti delle scuole di architettura che per noi sarebbe fantascienza.
In questo documento si invitano le scuole di architettura alla chiarezza e alla aperta dichiarazione degli intenti e degli approcci al modo di fare architettura in modo che gli studenti, consapevoli, possano fare una scelta su come vogliono essere formati; si esorta pertanto anche l'istituzione di scuole di approccio tradizionale alle tematiche progettuali, per corretto pluralismo delle formazioni possibili.
Insomma si accetta una disparit di vedute sul modo di fare architettura e non una verit assoluta, un movimento unico che deve vincere sugli altri.
Si tratta della consapevolezza che le strade possibili sono diverse, nessuna infallibile n risibile, tra cui il libero arbitrio degli studenti pu scegliere.
Mi sembra di una trasparenza disarmante per le nostre abitudini baronali use alle spartizioni geografiche dei poteri universitari per cui in ogni sede universitaria si insegna un unico verbo incondizionato imposto da pochi per tutti.
Avanti anni luce reintegrare nelle scuole di architettura quelle tradizionali, di cui il mondo del lavoro inglese evidentemente sente la carenze. Intanto in Italia non so quanti neolaureati saranno mai in grado di proporzionare un cornicione o un basamento rispetto all'altezza dell'edificio (se questo servir ancora nella professione del futuro).

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Commento 396 di Delle Donne Pietro
del 27/08/2003
relativo all'articolo Ordini professionali contro l'architettura
di Beniamino Rocca

In riferimento all’articolo del Sig. Beniamino Rocca “ Ordini professionali contro l’architettura” vorrei fare un piccolo commento.
Sono un giovane architetto napoletano di circa 40 anni, laureato da circa 10 anni e iscritto all’ ordine da circa 7, ho cominciato a lavorare (gratis e poi a rimborso spese) in diversi studi professionali gi da studente e dopo parecchi anni sono stato assunto con contratto a tempo determinato da una pubblica amministrazione.
Per la situazione ambientale Napoletana , dove ci sono migliaia di iscritti all’ordine degli architetti quasi disoccupati o al meglio sottopagati, la mia pu rappresentare una situazione sicuramente non delle peggiori.
Ho sempre cercato di fare questo mestiere con passione e desiderio d’ arte, ma ho anche imparato che per vivere, specie se non hai forti basi economiche e protettive alle spalle, bisogna fare un poco tutto quello che ti capita, cosi mi anche capitato di fare qualche ristrutturazione mal pagata e molto faticata, ma di architettura nella mia citt si parla poco, non solo, la stessa facolt di architettura di Napoli non riesce ad esprimere niente nell’ambito della citt. Purtroppo senza citare gli innumerevoli comportamenti scorretti dei colleghi, professori e politici, il male oggi molto pi profondo. Esiste una generazione di gente disillusa, materialista e senza passione, che si dedica a certe attivit per numerose altre ragioni che non sono un autentico e sincero desiderio d’arte. Si va dall’interesse prettamente economico alle forme esasperate di personalismo. Al contempo abbiamo una pubblica amministrazione totalmente incapace di programmare e gestire processi di riqualificazione urbana dettati dal desiderio d’arte o di sapere valutare la qualit nei progetti al di l dei nomi di chi li ha firmati. Non che maliziosamente tutti i dirigenti delle pubbliche amministrazioni non vogliano contribuire a questo processo di riqualificazione estetica delle nostre citt, (e mi riferisco chiaramente a tutti i luoghi in cui sono necessari certi interventi, che vanno dai centri storici, alle periferie, alle aree industriali dimesse, alle aree sub-urbane, ai territori con forti qualit ambientali minacciati da un sviluppo spesso incontrollato e selvaggio, etc..), ma purtroppo non ne hanno la cultura e le capacit per conseguire questi obbiettivi.
Il problema che questa classe dirigente italiana purtroppo stata formata da una sistema politico che stato interessato solo a mantenere il proprio potere e non a conseguire obbiettivi di sviluppo per tutta la societ (clientelismo, baronaggio, favoritismo, partitocrazia). Ma da dove pu venire fuori “ L’architettura”.

Tutti i commenti di Delle Donne Pietro

Commento 395 di enricogbotta
del 25/08/2003
relativo all'articolo Ordini professionali contro larchitettura
di Beniamino Rocca

Delle volte veramente paradossale come si eviti di risolvere delle situazioni palesemente assurde quando la soluzione e gia bella e pronta.
Condivido linsofferenza nei confronti degli ordini professionali (e pensare che neanche sono iscritto) e nei confronti degli ordini degli architetti in modo particolare. Sono assolutamente favorevole alla loro non obbligatorieta e daccordo con il sorgere di libere associazioni.
Una riforma della professione pero non credo possa limitarsi alla riforma degli ordini, ma debba coinvolgere anche una riforma dei percorsi formativi (non solo luniversita, ma anche lapprendistato e la formazione permanente).
Allora un esempio forse valido e il modo in cui funziona la professione dellarchitetto negli USA. 1. La NAAB (National Architectural Accreditation Board) detta le linee guida per lelaborazione dei curricula universitari per i corsi professionalizzanti in architettura, che vengono elaborati in modo indipendente ma seguendo queste linee guida, dalle varie scuole, pubbliche e private. 2. Dopo il conseguimento di un titolo di studio accreditato dallNAAB laspirante architetto deve svolgere un piano di apprendistato, di lunghezza variabile a seconda delle sue esperienze pregresse, per un periodo da uno a tre anni. LNCARB ( National Council of Architectural Registration Boards) stabilisce le modalita secondo cui si svolgera lapprendistato che deve necessariamente coprire una varieta di aree in modo che il candidato faccia esperienze su tutti gli aspetti della professione e che deve essere svolto presso professionisti abilitati. 3. LNCARB notifica il raggiungimento dei credditi necessari per laccesso allesame di stato al candidato il quale puo quindi iscriversi allesame nello stato dellunione in cui intende svolgere lattivita professionale. Lesame e diviso in tre sezioni amministrate con modalita differenti in momenti separati. Una volta superato lesame il candidato riceve la licenza per praticare in qualita di architetto nello stato in cui e stata conseguita e in tutti gli stati in cui sia riconosciuta la reciprocita della licenza. Durante la sua carriera ogni architetto registrato e tenuto ad accumulare un certo numero di crediti formativi che si acquisiscono in vari modi (corsi di aggiornamento, attivita di insegnamento, prove di aver letto determinati articoli pubblicate su riviste di settore etc.), pena la perdita della licenza.

Va sottolineato che il titolo di studio non e' obbligatorio. In caso non si sia in possesso di un titolo di studio per accedere all'esame di stato sono necessari 10 anni di esperienza professionale.

Un architetto registrato e libero di iscriversi o meno allAmerican Institute of Architects, unassociazione libera non obbligatoria, che offre numerosi vantaggi ai propri iscritti (ad esempio offre contratti standard per regolare i rapporti tra architetto e consulenti, imprese, e clienti). Ma non ha nessun potere nello stabilire tariffe professionali massime o minime, ne ha, come ho detto, nessun carattere di obbligatorieta.
Perche non prendere le cose che funzionano meglio e adottarle dopo averle magari ulteriormente migliorate (se possibile)?

http://www.ncarb.com/

http://www.naab.org/

http://www.labor.state.ny.us/business_ny/employer_responsibilities/olcny/architec.htm

http://www.op.nysed.gov/arch.htm

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Commento 394 di Vilma Torselli
del 17/08/2003
relativo all'articolo Storia e critica 4 - racconto di come le cose sono
di Sandro Lazier

Mi sembra di capire che per parlare di storia, qualunque storia, delluomo, dellarchitettura, dellurbanistica, sia innanzi tutto necessario mettersi daccordo sul concetto di storia, per esempio seguendo Sandro Lazier nel suo percorso alla ricerca del significato attuale della storia.
E su questo mi pare che non ci piova.
Ad affiancare e forse integrare il testo di Domenico Parisi suggerirei comunque la lettura di una pagina di Giacomo Marramao, professore ordinario di Filosofia politica presso il Dipartimento di Filosofia e Scienze Sociali dell'Universit di Roma Tre, dove si legge fra laltro: "Storia" una parola greca, "histora", che vuol dire "rendiconto", all'inizio. E poi diventa una parola che esprime l'idea di un corso degli eventi, che ci abbraccia tutti insieme. Questa idea di storia, che greca, originariamente occidentale, oggi si trova al cospetto di un mondo globalizzato, in cui l'Occidente ha a che fare con le altre civilt. Molti mettono in dubbio che si dia quindi una unica storia, che la storia sia unitaria e che la storia possa inglobare insieme tutte le civilt. Si pongono degli interrogativi molto seri sul concetto stesso, sull'idea stessa di storia(Giacomo Marramao, Che cos' la storia?")
Ci che va messo in crisi, infatti, nellepoca della globalizzazione, non come ma se si debba o possa fare storia, almeno nella comune accezione del termine.
Mi pare, comunque, che anche sullidea di una storia che recepisca lodierna crisi dei linguaggi e delle identit nazionali non ci piova, anche se credo che una storia che sia storia globale, cio storia di tutte le societ umane che ci sono state sulla Terra.volta a creare una identit di specie ci sia gi e si chiami antropologia. Cos come mi pare che oggi, come Parisi auspicava nel febbraio 2001, il linguaggio abbia cessato di essere il canale di apprendimento privilegiato della storia, dato lenorme sviluppo, intervenuto nel frattempo, dei mezzi tecnologici di diffusione di cui disponiamo (tecnologie digitali, realt virtuale, interattivit, ipertesti ecc.), tutti canali non linguistici democraticamente ed indiscriminatamente alla portata di tutti.
Sulla convinzione che la storia sia lorganico racconto, in chiave evoluzionistica, di come le cose sono cambiate si potrebbe discutere, tirando in ballo la nostra necessit di dare giudizi (Sandro Lazier, Storia e Critica 2 - Verit storica e verit dei fatti), che potrebbe viziare il nostro comportamento, o, se vogliamo, rifacendoci a Lucien Fvre quando dice che siamo noi che, nel bisogno di organizzazione del passato, diamo un ordine, che continuamente viene rivisto, ad una catena di fatti apparentemente senza significato: perch in tal caso la rilevazione e la lettura di come le cose sono cambiate risulterebbero del tutto arbitrarie, perch, in tal caso, la concatenazione storica degli eventi dipenderebbe dallarbitrario lavoro dello storico, un ansioso insicuro alla ricerca di una consolatoria giustificazione che gli permetta di dare un senso al passato, nella recondita speranza di trarne rassicuranti suggerimenti comportamentali per il futuro.
Lo storico, per definizione, portato al pensiero progettuale, mentre la visione globalistica passa attraverso la destrutturazione, filosoficamente intesa, che lantitesi della progettualit, come ci ha insegnato Bruno Zevi con la sua entusiastica adesione al decostruttivismo: si tratta di due verit incontrovertibili ma incompatibili, delle quali una di troppo.
Essere in grado di leggere un testo (o un evento o unarchitettura o un piano urbanistico) senza interporre un'interpretazione soggettiva rappresenta non solo la forma ultima di esperienza interiore", stando a Nietzsche, ma anche la certezza di non dare ad un racconto un senso che non ha o addirittura di non leggere un consequenziale rincorrersi di cause ed effetti che possono non esserci. E difficile, per loccidente, sospinto incessantemente da un bisogno di ricostruzione storica del passato secondo un concetto evoluzionistico che gli appartiene, ma ci che dovremo fare se vogliamo che i nostri discorsi sulla globalizzazione e sulla storia globale abbiano un senso.
Dobbiamo porci il dubbio che evoluzione e cambiamento siano due concetti generati dalla metafisica occidentale basata sull'opposizione dualistica del o non (essere/divenire, vero/falso, bene/male, in questo caso immobilismo/mutamento ecc.), che inducono a leggere gli avvenimenti come racconto del passato nel quale cercare processi e cause con la pretesa di attuarne un tentativo di comprensione e spiegazione.
E mi pare che alla luce di tutto ci possa essere irrilevante stabilire se sia o no storicamente corretto demolire o meno il carcere di San Vittore.

Tutti i commenti di Vilma Torselli

Commento 393 di Beniamino Rocca
del 15/08/2003
relativo all'articolo La qualit dell'architettura per legge
di Sandro Lazier

Io non so quali siano le intenzioni dei ministri Urbani e Lunardi , ma anche dopo aver letto le considerazioni di Enrico G Botta continuo a gioire per questo disegno di legge.
Intendo larchitettura soprattutto come espressione di civilt e dunque come impegno civile. E sempre con questo metro che sono solito valutare ogni accadimento che pu incidere sul fare architettura, sul fare gestione urbanistica.
Cerco di giudicare solo dai fatti e guardo con attenzione ad ogni possibile cambiamento democratico che favorisca e sostenga la qualit nel mio lavoro di architetto.
Purtroppo il fallimento dellinsegnamento nelle universit di architettura e degli ordini nei fatti, nel paesaggio costruito che ci troviamo di fronte ogni giorno.
Se un ministro della mia Repubblica, nata dalla Resistenza, vuol ribadire per legge che il brutto e ci che stato costruito illegalmente va demolito io sono felice.
Sospettoso certo (so bene che le Fondazioni sono istituzioni di potere e poco hanno a che fare con la cultura, basta vedere quello che fa la Fondazione dellordine degli architetti di Milano!) ma se questo disegno di legge, come consentirebbe una lettura onesta del testo, mette in crisi la legge Merloni, ben venga. Se una legge favorisce i concorsi darchitettura, ben venga. Il vero problema la gestione dei concorsi darchitettura come ormai www.arcaso.com insegna. Ma quanti critici darchitettura e professori universitari sanno che cos la legge Merloni? Qual la sua nefasta influenza sullarchitettura, i vantaggi che garantisce alle societ di ingegneria, ai consorzi dimpresa, ai burocrati ed ai furbi?
E questa, purtroppo, una legge fatta da un governo di sinistra e, ahim, operante da nove anni. E con la legge Merloni non si tratta di fare filosofia sul bello e sul brutto, si tratta di come lo Stato spende i nostri soldi per fare opere pubbliche, di come fa gli appalti , dunque di come costruisce paesaggio, fa brutta edilizia piuttosto che bella architettura.
Lo vogliamo capire o no che proprio questo il momento di far sentire la nostra voce, per quello che pu fare internet sintende, perch questo ancora un disegno di legge, modificabile quindi. Credo che dovremmo usare le nostre intelligenze per proporre modifiche credibili alla legge piuttosto che fare i processi alle intenzioni dei ministri. Di chiromanti e chiaroveggenti gi piena la TV di provincia, proviamo a usare internet a favore dellarchitettura. Chiss che non succeda qualcosa.
Buon Ferragosto

Tutti i commenti di Beniamino Rocca

Commento 392 di enricogbotta
del 14/08/2003
relativo all'articolo La qualit dell'architettura per legge
di Sandro Lazier

Colgo l'occasione per segnalare un mio intervento su questo argomento apparso il 25 luglio 2003 su newitalianblood:
Mi sembra che le reazioni a questa legge siano inspiegabilmente titubanti. Ancora piu' inspiegabile e' il fatto che alcuni siano addirittura soddisfatti. Ma forse sono io a non aver capito le vere intenzioni dei ministri Urbani e Lunardi (si perche la leggere sulla qualita' architettonica e' un giano bifronte gia' alla nascita).
Forse ha ragione Beniamino Rocca che vede questa legge come "l'istituzionale presa d'atto da parte dello Stato Italiano del fallimento dell'insegnamento dell'architettura nelle universit e del ruolo degli ordini professionali, a tutela del cittadino incompetente in architettura ed urbanistica.", io dal canto mio mi chiedo come si possa interpretarla in questo modo... e gioirne.
Fosse vero (cosa che non e') sarebbe una vera tragedia che a delle carenze educative e difronte al fallimento di un'intera categoria professionale si rispondesse con una oligarchia di nomina politica con il compito di dire cosa e' bello e cosa e' brutto. Una cosa, cioe', totalmente ridicola da qualsiasi parte la si guardi.
E' tuttavia completamente inutile soffermarsi su questioni di carattere filosofico e cercare di capire se stabilire cosa sia il bello e il brutto sia cosa possibile o meno, dal momento che il bello e il brutto, questo e' evidente (almeno per me), non sono cio' che veramente interessa ai promulgatori di questa legge.
Ricordiamoci che i governi Berlusconi sono stati (piu' volte) promotori di condoni edilizi, che non hanno mai avuto una politica di conservazione e preservazione del territorio, hanno avviato uno progressivo smantellamento del patrimonio immobiliare dello stato, hanno piu' volte avanzato la proposta di far gestire monumenti di interesse storico artistico ad aziende private... insomma, quale sia il rapporto del governo con il "belpaese" credo sia ormai assolutamente chiaro.
Poi ognuno puo' sempre interpretare le cose come meglio crede, anche vedere in una proposta di legge assurda, io dal canto mio ci vedo il tentativo di eliminare ogni possibile restistenza alle "opere pubbliche", guarda caso progettate, approvate ed eseguite, dal buon ministro Lunardi. Mi sembra chiaro, se chi stabilisce cos'e bello e cos'e' brutto sono io (o gente nominata da me) il mio grado di liberta' d'azione e' vastissimo.
Cosi' col brutto ci faccio quello che voglio (amplio, allargo, alzo, rado al suolo) e il bello, al massimo, lo sovvenziono... che ne so... Villa S. Martino di Arcore sara' sicuramente bella e magari sovvenzionata perche' e' giusto che il patrimonio architettonico italiano venga preservato... mentre, che so, qualche villa liberty che mi sta proprio all'imbocco del futuro tunnel di Mestre non e' che fosse proprio bella benche con la 89 fosse vincolata... quindi, siccome non e' bella, me la posso togliere dalle scatole.
Ho fatto due esempi di fantasia per cercare di far capire com'e' facile, una volta posti criteri non verificabili, usare le cose a proprio vantaggio in ogni circostanza. E il bello e' che molti "sostenitori" di questa legge hanno sempre parlato male delle soprintendenze, adesso davanti a una super-soprintendenza centralizzata di nomina politica e con potere assoluto non sanno far altro che essere contenti?
Ora, come fa, non un architetto, ma una persona civile a non essere chiaramente e fermamente contraria ad una legge simile?
saluti,
enricogbotta

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Commento 391 di Beniamino Rocca
del 13/08/2003
relativo all'articolo La qualit dell'architettura per legge
di Sandro Lazier

E' vero, la proposta di -legge quadro sulla qualit dell'architettura e dell'urbanistica- corre il rischio di sommare "l'aria fritta all'acqua calda" come simpaticamente dice Wilma Torselli.
Io invece , da inguaribile ottimista, vedo questo disegno di -legge quadro- come la istituzionale presa d'atto da parte dello Stato Italiano del fallimento dell'insegnamento dell'architettura nelle universit e del ruolo degli ordini professionali, a tutela del cittadino incompetente in architettura ed urbanistica.
Per questo sono felice e ...... ottimista.
Se passa questa legge, come potr rimanere ancora vigente la "legge Merloni" (109/94) che in tutti i suoi articolati privilegia la "quantit edilizia" piuttosto che la "qualit architettonica".
Certamente il Ministro Urbani , si preoccuper di dare meno potere al mondo accademico e al mondo ordinistico...
E a proposito della riforma degli ordini professionali - non ancora passata in Parlamento - perch restare inibiti sulla possibilit di una riforma di tipo europeo con libere associazioni di professionisti
(vedi il RIBA in Inghilterra) senza pi l'obbligo dell'iscrizione agli ordini professionali ?
Anche l'ANTITRUST contro questa riforma , ma nessuno lo dice .
Sta a tutti coloro i quali hanno a cuore l'architettura e l'ambiente svegliarsi e , per dirla con le parole di Maurizio Sacripanti :"fare architettura oggi , deve significare fare poesia , musica e rivolta".

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Commento 390 di Vilma Torselli
del 11/08/2003
relativo all'articolo La qualit dell'architettura per legge
di Sandro Lazier

Il disegno di legge del ministro Urbani ha, effettivamente, per certi versi, lindefinibile propriet organolettica dellaria fritta assieme al dirompente contenuto innovativo della scoperta dellacqua calda.
Perper quanto arduo ed utopistico sembri essere credere di poter promuovere e tutelare la qualit dellideazione e della realizzazione architettonica e urbanistica con una Legge-quadro che intervenga sulla qualit estetica, mi sembra che questa 'convincente impossibilit' sia preferibile ad una 'non convincente possibilit', ..una seria riforma delle professioni, che azzeri le posizioni di privilegio.. ( mi perdoni Aristotele).

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Commento 389 di salvatore manzi
del 08/08/2003
relativo all'articolo Ordini professionali contro l'architettura
di Beniamino Rocca

non ho letto ancora questo articolo di legge, ma se vero credo proprio che sia giunto il momento promuovere un referendum per l'abolizione degli ordini professionali, perch sono solo centri di potere inutili e dannosi.
auguriamoci che qualche nostro rappresentante politico si ricordi di essere stato eletto con i nostri voti, e non se ne sia dimenticato.

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Commento 281 di Emil Tatlin
del 02/08/2003
relativo all'articolo Master digitale IN/ARCH: la replica di Luigi Prest
di Luigi Prestinenza Puglisi

Ho letto con molto interesse il dibattito inerente il master IN/ARCH e , premesso che sono pienamente concorde con le critiche mosse da Mara Dolce ed Entrico G.Botta, mi stupisce sinceramente tanto accanimento e fervore personale. Piu che altro mi perplime, e forse mi insospettisce anche un po, che si scateni tale tempesta per una questione tanto marginale rispetto agli enormi problemi e punti interrogativi dellarchitettura italiana contemporanea.
Mi piacerebbe che un simile dibattito, tanto accorato ed appassionato, si sviluppasse anche attorno a vicende ahime assai piu dannose che un inutile master virtuale. Perch attaccare con tanto astio i sedicenti esperti di architettura digitale? Sembra quasi una guerra fra poveri! Le enormi speculazioni edilizie, la commercializzazione infima e volgare, la banalizzazione del territorio e delle citt contemporaneee non hanno forse dei responsabili proprio fra i nostri colleghi? E questi non meriterebbero di piu di qualche tiratina dorecchi?
Sarebbe bello che altrettanto accorato dibattito si sviluppasse anche per indicare i protagonisti di tanto sfacelo architettonico che oggi ci circonda e che, temo, ci accompagner fino alla nostra dipartita; tanti sono i danni. Il Ponte sullo Stretto, ad esempio. Nessuno che abbia nulla da dire? Eppure su quei progetti ci son tanti nomi e cognomi di colleghi, e loro si che puntano al bottino! Altro che gli spiccioli che si pigliano i digitali.
E inoltre.mentre un master basta contro-pubblicizzarlo e disertarlo per il Ponte ci vuole ben altro (penso non bastino 10.000 tonnellate di tritolo).
E poi che senso ha schierarsi cosi manicheisticamente pro o contro i master digitali? Se centinaia di giovani architetti benestanti pensano che questi master possano dare qualche valore aggiunto al loro sapere, bene, paghino e vadano!.
Puglisi cosa avrebbe dovuto dire? No, non faccio le lezioni perche non ci son i curricula dei colleghi? Mi sembra che il fatto che metta in rete le sue lezioni sia gia un discreto passo avanti rispetto alla maggioranza dei docenti di master che ritengono sacro e segreto il loro Potere, per cui o paghi o non ti dicono neanche una parolina.
E poi attaccare Puglisi perche parla con le vecchie cariatidi dellarchitettura mi pare insensato! Ma perch?, pur non apprezzando un gran che di cio che scrive., io penso sia giusto confrontarsi con tutti, anche con gli architetti giurassici. Limportante cio che si sostinene, non sicuramente la compagnia o il luogo in cui si parla. La comunicazione sempre positiva. E continuo a pensare ad un architettura che sia si partigiana ma contro chi la vuole morta, contro chi ogni giorno la umilia con edilizia che oltre a tanti euro non produce proprio un bel niente.
Sconfitto o no il digitale continuero ad uscire di casa la mattina e a trovarmi in una bella periferia di merda, e Puglisi e la Palumbo qui, ve lo giuro, non han progettato neanche un tombino.

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Commento 387 di emanuele piccardo
del 02/08/2003
relativo all'articolo Buone vacanze a...
di Paolo G.L. Ferrara

Purtroppo sono molte le riviste che scrivono senza aver visto le architetture mi domando che senso ha. Noi su Archphoto piuttosto che scrivere di architetture non viste, richiediamo ai progettisti le relazioni dei progetti o li intervistiamo anche via email. Credo sia molto meglio come metodologia piuttosto che inventarsi le parole per descrivere un edificio. Il vero critico dovrebbe uscire dal suo ambito e andare a scoprire gli architetti emergenti, noi nel nostro piccolo, non per essere presuntuosi, ma siamo curiosi di trovare dei bravi architetti. Recentemente mi capitato di andare a Ivrea dove ho conosciuto un gruppo che si chiama ff.wd architettura, sconosciuti ai pi, ma che producono lavori interessanti. Allora mi domando perch sia cos diffcile trovare nuovi architetti sulle riviste come l'Arca o Casabella. In merito all'augurio di buone vacanze condivido buona parte di quello che hai scritto e anche la scelta del film...mi auguro prima o poi di conoscerti e di poter collaborare insieme magari su temi a cui siamo interessati entrambi.
buone vacanze
emanuele piccardo

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Commento 256 di Carlo Sarno
del 01/08/2003
relativo all'articolo Debord e la Psicogeografia
di Sandro Lazier

Caro Sandro , grazie per l'argomento "Situazionista", caro Guidu mi fa piacere sapere che hai fatto parte nella tua giovinezza di questa corrente artistica : non pensavo a questa tua radice artistica!
Dunque , credo che Debord e la Psicogeografia rappresentano a buon titolo il vero grande contributo dell'arte moderna e delle avanguardie artistiche : la convergenza dell'arte con la vita , la comprensione e quindi consapevolezza che non ci pu essere vera arte se non relazionata alla vita.
Ma allora si pone la questione : ma l'arte a che tipo di vita dovr relazionarsi ? Forse ad una vita contemporanea alienata e mercificata ? Forse ad una vita eterodiretta da un ambiente falso e ipnotico che rende reale ci che di peggio ha prodotto l'uomo : la mercificazione della sua vita stessa , del suo lavoro , del suo pensiero ?
Sandro scrive : " ... L'Internazionale Lettrista sperimenta teorie architettoniche e comportamentali in base alle quali l'architettura influenza il comportamento di chi la abita ed essendo essa stessa l'espressione della classe dominante esercita una coercizione fisica, psichica, dei cittadini-sudditi... ". La nostra condizione , cos come individuata dai ' Situazionisti ' , sembrerebbe drammatica.
A questo punto giunge in aiuto Guidu : "... il popolo delle forme e dei colori il solo al mondo, insieme a quello dei numeri e dei segni, a non avere n bandiere n frontiere ... " .
Ogni uomo , ogni abitante , ogni coscienza non ha n bandiere n frontiere !!! ... , occorre operare per una liberazione dell'abitare e del vivere . Ed ecco tutta la grandezza delle parole del genio Frank Lloyd Wright :"... AD OGNI UOMO IL SUO STILE ...". Soltanto una vera e profonda architettura organica che nasca dall'intimo dell'uomo , dalla coscienza come consapevolezza della propria libert , potr intervenire nella drammatica e veritiera condizione coercitiva e innaturale , evidenziata dai psicogeografi lettristi , dell'uomo e della societ contemporanea .
L'arte situazionista ammonisce gli architetti , l'architettura organica che generata dalla verit interna della vita risponde ottimisticamente : " E' possibile , anzi nostro dovere creare spazi per la libert e la felicit. Saranno spazi di amore e non spazi di odio e catene . Ad ogni uomo il suo stile , ad ogni uono lo spazio della sua intrinseca natura in un tutto integrato e armonico ! " .
L'arte e la vita convergono armonicamente in una vera architettura organica , dove lo spazio riflette la bellezza di un vivere nella pienezza di amore . Cordialmente , Carlo.

Tutti i commenti di Carlo Sarno

Commento 385 di Gianpaolo Vadal
del 25/07/2003
relativo all'articolo Buone vacanze a...
di Paolo G.L. Ferrara

Per quanto riguarda le buone vacanze agli amministratori di Modena, c' anche di peggio, per lo strombazzato megaconcorso (il risultato uscito in questo mese di Luglio) per l'area dell'ex mercato bestiamo vicino alla stazione ferroviaria ha vinto l'Arch. Gianni Bragheri, colui che nei lontani anni 70' -80' collabor con Aldo Rossi per il cimitero di Modena, e secondo voi quel' il riferimento progettuale che l'esimio (preside della facolt di architettura di Cesena, nonche consulente di varie amministrazioni locali etc. etc. etc) usa e ricicla da anni in Emilia? Sempre il cimitero di Modena, peccato che stavolta al posto dei loculi ci sono degli appartamenti con persone che vivono, se non ci credete guardate su europaconcorsi il risultato del concorso con le relative immagini, speriamo che il numero di suicidi per gli abitanti di questo quartiere non salga in maniera vertiginosa dopo la sua costruzione(forse l'architetto aveva in mente un sistema poco dispendioso per tumulare gli abitanti, mah, chi s? una nuova tipologia casa-tomba.)
Ringrazio gli amministratori per la continuit e la propensione all'innovazione di questo illuminato comune (e non gli puoi dire neanche niente perch hanno fatto il concorso)

Ciao e buone Vacanze anche da me.

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Commento 386 di domenico cogliandro
del 25/07/2003
relativo all'articolo In the night all cows are Brown (V)
di Domenico Cogliandro e Ugo Rosa

Altro aggiornamento.
Se Camilleri potesse profondere le sue energie per montare un giallo sulla questione del progetto Ponte sullo Stretto, pardon Crossing, ne verrebbe solo un pallido panorama rispetto a tutto quello che cova e ha covato sotto le ceneri spente. Vi aggiorno su alcuni scenari e vi racconto un autogol, che nemmeno Osvaldo Soriano. Innanzitutto devo ricordarvi che dalle notizie in nostro possesso, e riferite al 20 giugno scorso, il nostro Doc Brown ancora at Conference, oppure non ha avuto tempo per rispondere alla mia, e nostra, missiva. E questo uno. Il mio personalissimo delirio ha a che fare con le origini delle cose, e con la paternit dellopera. Se come lucidamente, in una pubblicazione ad hoc sullargomento edita da Donzelli, stato scritto che la Societ Stretto di Messina NON una societ mista con fondi pubblici e privati, ma un braccio armato dello Stato gestito da mercenari che danno fondo e rastrellano denari da ventanni a questa parte, per farne quel che vogliono, ed la sua sopravvivenza il vero motivo della questione Ponte: l che si trova il nostro buco nero. E anche da notare lo scenario dentro cui maturata la progettazione delloggetto. Lincarico viene dato, grosso modo, tra il 1989 e il 1990, ad una equipe di tecnici e mirabili studiosi, prevalentemente italiani tranne uno, e noi sappiamo chi, che, dopo la bozza generale delloggetto, verificano di massima le condizioni per la fattibilit dellopera. Il maggiore promoter delloperazione, della fattibilit del Ponte cio, lIRI, che una delle societ che possiedono quote percentuali della Stretto di Messina Spa. Su un altro fronte, quello del collegamento stabile con una opera sommersa e ancorata al fondo del mare, il cosiddetto Ponte di Archimede, invece, sostenuto dallENI. Una specie di guerra fratricida che si conclude in una specie di giallo a cavallo della presentazione dei progetti, ma poi dellunico progetto possibile, a Palermo, avvenuta il 22 febbraio del 1991. In quel momento lo spettacolo mediatico ci propone la prima guerra del Golfo di Bush padre e, per i meno interessati alla sorte del mondo, il serial Twin Peaks che si interroga, invece, e senza interpellare la Raffai, chi diavolo ha ucciso Laura Mars. Qualcuno ricorda? Bene, a chi volete fregasse del fatto che qualche giornalucolo locale (leggasi Gazzetta del Sud, direttore Nino Calarco, nonch allora Presidente, oggi Onorario, della societ Stretto di Messina), e anche qualche testata nazionale, abbia riportato la notizia che a Palermo, luogo in cui dal 12 febbraio dello stesso anno si annunciava (vedi stesso giornalucolo) il modello del Ponte e la conferenza stampa con i progettisti (tutti, tranne uno, di chiara fama), arriv anche un plastico del Ponte di Archimede, sponsorizzato dallEnte Nazionale Idrocarburi? Quasi a nessuno. Anche perch quel plastico non credo sia mai stato visionato da qualcuno, anzi ritornato in direttissima a Milano senza mai venire smontato dal furgone che lo aveva condotto a Palermo. Che fine ha fatto quel modello o, di pi, dove finita la ragionevolezza che ci consente di poter scegliere su come spendere i denari per andare e venire liberamente dalla Sicilia, optando tra due possibili soluzioni? Mistero. Ora, si potrebbe notare, chi te lha fatto fare a perdere tempo per trovare le circostanze di questo giallo italiano in emeroteca, per poi arrivare a nessuna soluzione? Bella domanda, fosse stata fatta (e per questo me la son fatta da solo)! Risposta: nessuna ricerca, piuttosto levidenza di un autogol della Societ Stretto di Messina che, sotto le mentite spoglie di una presunta par condicio, riporta tra le sue pagine web la notiziola. Io mi sono mosso per ridare senso alla cosa rispolverando alcuni scenari, i corollari, le frange, lintorno. Ma, e qui nemmeno il fantomatico dottor Sottile, a proposito di dottori, sarebbe riuscito nellimpresa, a tutto ci si aggiunge la dichiarazione della consegna del progetto definitivo agli uffici del Ministero dei Lavori Pubblici da parte della societ Stretto: avverr entro e non oltre il 31 dicembre 1992. Caso ha voluto che il progetto sia stato consegnato in piena bufera Mani Pulite, e allora i politici o fuggivano nei mari del sud o si dimettevano in massa, e allora, dico, nelle mani di chi? E della cosa, nel giornalucolo ma anche negli altri, non v traccia (e qui mi ci son messo demeroteca) n con un largo anticipo rispetto alla data prevista (nessuna notizia trionfalistica, ma ci sarebbe dovuta essere visti gli impegni di spesa, nel mese di dicembre del 1992) e nessun riscontro dellavvenuto deposito per tutto il gennaio 1993.
Nemmeno Rosi, oltre che Camilleri, riuscirebbe ad inventare per il suo cinema di denuncia un luogo di perdizione come la Stretto di Messina Spa, che fagocita denari pubblici, cio nostri, con laccondiscendenza di tutti i governi possibili dal post Craxi ad oggi. E che, nonostante vadano le cose intorno al progett

Tutti i commenti di domenico cogliandro

Commento 384 di Mauro Amaro
del 24/07/2003
relativo all'articolo Buone vacanze a...
di Paolo G.L. Ferrara

Mi piacerebbe sapere quale la ricetta per risolvere i problemi. E' la polemica? E' la denuncia? Io non credo. A mio avviso sono i contenuti di valore gli unici a poter fare la differenza e smuovere le (co)scienze.
Qui su Antithesi, ma anche in altri luoghi, contenuti di valore se ne pubblicano, ma indubbiamente non bastamo e molte energie vengono profuse per denunciare master troppo virtuali, curriculum che non piacciono, organizzazioni troppo poco impegnate alla condivisione pubblica del sapere. Mi chiedo per quanto possa reggere questa metodica, e quanto questa possa stancare nella ricerca di indirizzi di valore. Un invito pertanto, da parte di un lettore interessato alle problematiche del sistema, quello di portare avanti "progetti" che promuovano un sano scambio culurale tra diverse discipline, quello di un impegno maggiore verso la pubblicazione di contenuti di valore, quello della ricerca di un dialogo e non della creazione di barricate. I contenuti di valore come i lavori di bravi progettisti poco conosciuti, i lavori svolti nelle universit, promozione di letture, ecc costituirebbero un esempio "silenzioso" ma altamente formativo. Si aspira a questo spero?
Non si contenti di quello che altre istituzioni dovrebbero fare? Che importa? E' vero, forse alla fine qualcosina cambia ma alla critica preferisco vedere persone che lavorano nel creare qualcosa che tenti di opporsi a questo sistema. In altre parole, trovo troppo facile criticare e non lavorare a progetti alternativi.

Cordialmente
M.

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Commento 382 di Beniamino Rocca
del 23/07/2003
relativo all'articolo La critica ricerca
di Paolo G.L. Ferrara

Questa volta non sono d'accordo con Paolo che citando G. Botta...L'architettura un servizio che va offerto nel rispetto e nella salvaguardia della vita, della salute, della propriet e del benessere collettivo, afferma ci che avrebbe potuto dire Danilo Dolci.
Sono certo che Danilo Dolci mai avrebbe accettato di mettere il "benessere collettivo" dopo "la salvaguardia della propriet".
La citazione di Botta tipica del pragmatismo americano che trovo dannoso per l'architettura.
Almeno, per chi come me intende l'architettura come espressione di impegno civle innanzitutto, come espressione compiuta di civilt proprio perch l'opera d'architettura richiede pi intelligenze, pi mestieri, pi fatiche per realizzarsi.
L'architettura richiede amore per il proprio mestiere, ma anche amore per gli altri. Questa la cosa pi importante che per chi fa critica d'architettura non si sogna nemmeno di considerare il pi delle volte.
Dobbiamo fare belle case non solo per chi vi abita, ma anche per chi le guarda, per chi le avr di fronte tutta la vita e le vedr tutti i giorni quando va al lavoro, a scuola, a fare la spesa.
Le Corbusier diceva che le case devono essere " macchine per abitare"
ma intendeva dire che dovevano essere" perfette come macchine "comode e funzionanti, ben costruite. Diceva che l'abitazione doveva essere come un "paradiso terrestre" per la famiglia, ma l'universit e la critica d'architettura dominante ha saputo mistificare il suo credo adattandolo a ci che gli serviva.
Alla speculazione edilizia insomma.Il tutto per interpretando "pragmaticamente" le idee di Lecorbu.
Con una universit che sempre pi distante dall'impegno civile come si pu sperare che il mestiere dell'architetto, per me il pi bello del mondo, possa produrre finalmente architettura invece che edilizia?Quando la critica d'architettura si accorger che non si pu pi demandare questo mestiere agli ordini professionali, all'esame di stato ,alle universit, alla burocrazia di Asi e uffici tecnici e ...... alla sciagurata legge sui lavori pubblici:la legge Merloni?


p.s. un pubblico ringraziamento a Mara Dolce per avere segnalato il sito www.arcaso.com- anonimo purtroppo, ma da reclamizzare e sostenere

Tutti i commenti di Beniamino Rocca

Commento 383 di Mara Dolce
del 23/07/2003
relativo all'articolo Buone vacanze a...
di Paolo G.L. Ferrara

Mi unisco all'augurio di buone vacanze a M.Bil e M.Casati.
www.newitalianblood.com
MASTERS=BIDONI

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Commento 379 di Gianfranco Bombaci
del 21/07/2003
relativo all'articolo In the night all cows are Brown (V)
di Domenico Cogliandro e Ugo Rosa

Anzitutto vorrei fare i miei personali complimenti a Ugo Rosa e Domenico Cogliandro per il brillante modo con il quale hanno affrontato la "questione ponte". Sono di origini siciliane, padre e madre di Messina, e questo non interessa assai se non per il fatto che conosco bene lo stretto e la citt di Messina. Sono da sempre stato contrario al ponte per motivi socio-economici-culturali-ambientali-eviadicendo e soprattutto come architetto. La trovo un'operazione di bassa demagogia e sono sicuro che il ponte non vedr mai "luce" nel vero senso della parola, anzitutto per problemi tecnici.
Da un punto di vista pi "romantico", adoro traghettare, sono convinto che l'arrivo in sicilia debba passare attraverso una pausa di riflessione di circa 20min, magari gustando un buon arancino (peraltro quelli del traghetto sono ottimi, anche se sempre pi difficile trovarli nei bar delle navi) per prepararsi all'arrivo in una terra magica piena di contraddizioni. Ma anche questo forse interessa poco.
Ci che volevo sottoporre all'attenzione degli autori e dei lettori degli articoli (complimenti anche per la proposta di viaggio attraverso le maggiori webzine di architettura in Italia) sono alcuni punti nodali che evidenziano l'assoluta inopportunit del ponte:
1) dal punto di vista commerciale servirebbero areoporti pi che ponti. Le arance siciliane trasportate su gomma arrivano con due giorni di ritardo sui mercati europei rispetto a quelle spagnole esportate via aereo.
2) La carenza di infrastrutture. Sarebbe forse pi opportuno completare la Messina-Palermo prima di costruire un ponte di 3300m! Le uniche autostrade esistenti sono la Messina- Catania, la Catania-Palermo (peraltro da ristrutturare, e la mitica Messina-Palermo che a Cefal (circa met tragitto) si interrompe regalando ai viaggiatori due-tre splendide ore di strada provinciale a una corsia per senso di marcia, per raggiungere l'altro spezzone di autostrada. Credo sia qualche decennio che i lavori attendono di essere ultimati.
3) Due relazioni tecniche di impatto ambientale hanno definito quella del ponte un'operazione dannosa.
4) Dal punto di vista tecnico l'opera ciclopica in tutte le sue parti, e viene da chiedersi chi ci sia dietro la progettazione di questa incredibile opera dell'umanit, come Rosa e Cogliandro hanno gi ampiamente evidenziato.
5) La criminalit organizzata si sta gi operando per entrare nel business.

concludo

questa breve sintesi si basa su una splendida puntata di report, trasmissione di raitre, del settembre scorso consultabile in formato realplayer (player scaricabile gratis su www.real.com) all'indirizzo:

http://www.report.rai.it/2liv.asp?e=2003
( l'ultimo servizio in fondo alla pagina)

eventualmente si pu leggere il testo della trasmissione all'indirizzo:
http://www.report.rai.it/2liv.asp?s=117

NB. Dopo la puntata sul ponte di messina, la trasmissione report ha rischiato di essere cancellata dal palinsesto rai. :-(

Spero di aver fornito in questo modo ulteriori spunti di riflessione sull'argomento che, bisogna ammetterlo, non mai stato affrontato in modo attento e concreto dalla "comunit architettonica".
Ringrazio ancora Ugo Rosa e Domenico Cogliandro per avermi provocato nella speranza che tale dibattito possa andare ancora avanti.

Distinti saluti al Dottor Brown

Gianfranco Bombaci/2A+P

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Commento 375 di Sandro Lazier
del 19/07/2003
relativo all'articolo Critica da allevamento
di Mara Dolce

Concordo in pieno con Nino Saggio che, nei suoi commenti del gioved, scrive: "A me sembrano posizioni poco informate che tendono a generalizzazioni ad effetto. Vorrei ricordare, almeno, il lavoro compiuto nella sezione "Gli Architetti" dopo la scomparsa del fondatore dell'Universale di Architettura."
Distinguere le opinioni dalle formulazioni teoriche mi sembra una considerazione pedante che non ha ragion d'essere nel pensiero contemporaneo. Infatti, la missione critica mettere alla prova e "falsificare" teorie anzich produrle. Questo mi pare evidente e fondamentale. Se valgono le ragioni di Mara Dolce mi chiedo cosa ci sta a fare un giornale come il nostro.

Tutti i commenti di Sandro Lazier

Commento 376 di Mara Dolce
del 19/07/2003
relativo all'articolo Critica da allevamento
di Mara Dolce

Il professor Saggio difende il suo lavoro: legittimo.
Ma da qui a dire che le critiche vengono da posizioni poco informate
perch non hanno citato il suo lavoro critico ce ne corre.
Per quanto riguarda "le generalizzazioni ad effetto", forse si riferisce ai suoi colleghi e alla critica italiana che con i facili proclami ha cercato di supplire all'incompetenza. Ritengo che le osservazioni qui riportate siano tutto meno che generiche, bens puntualissime accuse.

Tutti i commenti di Mara Dolce

Commento 377 di Carlo Sarno
del 19/07/2003
relativo all'articolo La critica ricerca
di Paolo G.L. Ferrara

La critica organica oppure non critica ... Bruno Zevi insegna. La vera critica nasce dall'interno del fenomeno, da una intuizione critica che unisce sentimento e conoscenza per una globale e organica comprensione.
Non si pu osservare senza "sentire" ... occorre immergersi nel processo generativo storico e rendersi partecipi con il proprio personale, libero e creativo punto di vista.
La critica organica si origina sempre dalla realt fattuale delle opere che riflettono le matrici teoriche che le hanno generate.
Allontanarsi dalle "opere", dalla "natura organica" della critica, significa perdersi in cerebralismi senza meta. Soltanto una storiografia critica libera e creativa genera vera conoscenza critica.
E qui rimpiango il classico " SAPER VEDERE " di Matteo Marangoni, o il pi recente " SAPER VEDERE L'ARCHITETTURA " di Bruno Zevi. La critica buona esiste, serve alla societ, ed aiuta a crescere e diventare uomini veri per costruire un futuro migliore,
Questa la critica organica!
Questa la critica che insegna a vedere il mondo e conoscerlo! Questa la critica che mi ha insegnato l'Architettura Organica!
Cordialmente, Carlo Sarno

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Commento 374 di Mara Dolce
del 17/07/2003
relativo all'articolo Critica da allevamento
di Mara Dolce

formulo un' ipotesi: che la pessima opinione che hanno i lettori piu critici sulla critica italiana, sia dovuta al fatto che sono coscienti di trovarsi di fronte ad opinioni che si vogliono far passare per critica .
La critica, per chi avesse letto almeno un libro sul genere, ha le sue condizioni. Una delle quali, elementare, e che non esiste critica senza teoria, dalla quale trarre i giudizi che sostengono le interpretazioni. Non ce critica senza teoria e nemmeno ha senso la teoria senza la critica dellopera. Ma e recentissima la polemica che ha ospitato questa rivista su una quasi medaglia italiana alla critica, ad un finalista che ha mai pubblicato nemmeno un articolo .
Unaltra condizione affinche esista la critica, e che questa entri nellanalisi strettamente formale dellopera superando la lettura dellinterpretazione generale per entrare nel merito delle caratteristiche spaziali, della logica strutturale, dei materiali usati e delle questioni funzionali.E con questa seconda condizione abbiamo tolto di mezzo la critica italiana che si limita a considerazioni storico- sociologiche.
Una terza condizione e che esiste la critica solo quando esistono visioni contrapposte di possibilit; anche in questo caso la critica italiana fuori gioco: siamo infatti in piena stagione di grandi tavolate di tutti-amici-di-tutti.
Una quarta riguarda lemissione di giudizi che non devono intendersi nel suo senso pi immediato, di promozione o negazione, di stabilire quale architettura buona e quale non lo e; ma nella recente editoria, non si visto altro che discutibili liste di promesse italiane allegate allultimo libro del docente di turno.
Fuori di queste elementari condizioni, esiste una critica da condominio, perch in realt, di opinioni che si tratta.
Non poi cos strano e un po' paradossale che i pi critici tra i nostri lettori abbiano una cos pessima opinione della critica.

Tutti i commenti di Mara Dolce

Commento 373 di Sandro Lazier
del 15/07/2003
relativo all'articolo Critica da allevamento
di Mara Dolce

E' strano e un po' paradossale che i pi critici tra i nostri lettori abbiano una cos pessima opinione della critica che, comunque e sempre, rimane facolt di esprimere giudizi.
Molto spesso gli autori disdegnano chi li critica con argomenti e opinioni. Spesso, inoltre, come ho sentito personalmente pi volte, si accusa la critica di determinare i destini di questa o quella architettura secondo ben determinate convenienze. Non dico che questo pu non accadere, ma purtroppo - senn sarebbe facile, comodo e vantaggioso - la critica non ha questa capacit e importanza. La critica LEGGE la realt come una sorta di coscienza letteraria. Quindi, se non c' architettura - e il pallino rimane sempre e comunque nelle mani degli autori - non si pu leggere e non c' critica che tenga e possa attuarsi.
Secondo il mio personale parere, per concludere, bisognerebbe arrabbiarsi molto per l'assenza di architettura pi che per la presenza di critica.

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Commento 372 di Mara Dolce
del 15/07/2003
relativo all'articolo Critica da allevamento
di Mara Dolce

"critica da allevamento" giunge alle stesse conclusioni di Botta: la critica non serve a niente e a nessuno se non a se stessa. Ma vorrei aggiungere : "questa" critica italiana che valorizza e promuove una ricerca frivola ed elitista di originalit e novit a qualsiasi costo; e in questo momento storico .
Gli inizi della critica dell'architettura vengono fatti risalire alla meta' del VIII secolo con gli scritti dei teorici del neoclassicismo: Winckelmann, Lessing, Mengs, che si lanciarono contro il tardo barocco.
Diderot con i suoi saggi e pensieri su pittura, scultura e poesia, e Milizia con la difesa dei concetti rigoristi e classicisti in "Principi dell'architettura civile" e "arte del saper vedere..", possono considerarsi i precursori e gli iniziatori di questo spiritico critico che ebbe la sua teorizzazione nel sistema filosofico di Kant. Ed e' a partire dell'arte da avanguardia e il movimento moderno che l'attivita' critica ha il suo ruolo piu' rilevante nella difesa di una nuova architetttura (razionalista, funzionalista, sociale).
A partire dagli anni sessanta inizi il processo di discredito della critica con l'articolo di Sontag "Contro l'interpretazione". Questa rapidissima ed insufficiente escursione nella storia della critica, per dire che la critica esiste e va di pari passo con l'architettura.
Ed e' una realta' che vende libri, produce master con iscritti, siti con clicks, conferenze e un sacco di gente che apparentemente non sta a spasso...Allora visto che esiste, l'invito e', che almeno cerchi di svolgere un ruolo etico (e non morale), con una appropriata funzione sociale.

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Commento 369 di Vilma Torselli
del 14/07/2003
relativo all'articolo Nonsolomoda, anche idiozie
di Paolo G.L. Ferrara

A proposito del dialogo Fabrizio Leoni - Paolo Ferrara sul molto dibattuto argomento Nonsolomoda ecc...,, qualcuno mi spiega se mi sono persa qualcosa, oppure uno molti dei casi in cui chi mal comprende peggio risponde (senza offesa per nessuno)?

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Commento 371 di Vilma Torselli
del 14/07/2003
relativo all'articolo Critica da allevamento
di Mara Dolce

Egregio EnricogBotta,
sono grosso modo daccordo sulla sua definizione di critica inutile che "serve solo ed esclusivamente a se stessa, mi sono espressa in termini simili in un mio precedente commento.
Non sono daccordo sul fatto che, per essere larchitettura un servizio che va offerto nel rispetto e nella salvaguardia della vita, della salute, della propriet e del benessere collettivo, (e nelloccasione mi complimento per la sua invidiabile chiarezza di idee, nella linea del pragmatismo americano che noi europei invidiamo tanto) debba essere automaticamente esentata da un giudizio critico, almeno cos sembrerebbe dal suo intervento. Perch mai? Critichiamo tutto, gli ospedali, le pensioni, i cibi transgenici, perch mai non dovremmo criticare larchitettura?
Il vero tema della discussione, che mi pare lei scavalchi, definire non larchitettura, ma la critica dellarchitettura, che una delle "definizioni mancanti " del nostro paese, come lei lamenta.
Dino Formaggio dice che Arte tutto ci che gli uomini hanno chiamato arte: parafrasandolo, si potrebbe dire che critica tutto ci che gli uomini hanno chiamato critica, quello che intende lei, io o altri. L' Art. 21 della Costituzione italiana recita: Tutti hanno diritto di manifestare liberamente il proprio pensiero con la parola, lo scritto e ogni altro mezzo di diffusione.
E' inevitabile che ne beneficino anche i critici d'allevamento, lasciamoli parlare e....critichiamoli!.
Cordiali saluti

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Commento 370 di enricogbotta
del 14/07/2003
relativo all'articolo Critica da allevamento
di Mara Dolce

Non sono d'accordo con l'idea di critica, se l'ho compresa bene, che questo articolo presuppone. Mara Dolce a mio avviso investe la critica di ruoli che non le competono. Le accuse di disinteresse nei confronti della periferia urbana andrebbero rivolte agli architetti, non ai critici
La critica non ha nessun ruolo nel produrre soluzioni. Ovvio, molti si illudono che sia cosi, molti, soprattutto i critici stessi, credono o vogliono far credere che la critica serva a migliorare l'architettura. Non cos.
La critica serve solo ed esclusivamente a se stessa e al sistema editoriale che guadagna e fa guadagnare soldi. Una volta che si sia compreso questo, mi sembra evidente che non ci si possa stupire del fatto che la critica non abbia nella sua agenda scopi morali.
"Non c' da sorprendersi allora, dello scollamento delle realt tra quello che si vede facendo quattro passi in una periferia urbana e quello che si legge sulle riviste di architettura."
Infatti, non c' da stupirsi. Come non ci si stupisce dello "scollamento" tra le sfilate di alta moda e il modo in cui la gente per strada si veste e cammina. Sono cose che per definizione non hanno nulla a che fare l'una con l'altra. Anzi mi stupirei di pi se questo scollamento non ci fosse. La critica appositamente non parla della realt perche se parlasse della realt non interesserebbe a nessuno e questo sarebbe un vero disastro: libri invenduti sugli scaffali, conferenze deserte, siti senza clicks, master senza iscritti, un mucchio di gente a spasso.
Quindi preoccupiamoci piuttosto del fatto che esistano degli "architetti" a cui interessa ci di cui parla la critica contemporanea, cio di cose che hanno pi a che fare con il gossip e l'haute couture piuttosto che con il risolvere problemi. Se gli interessa questa roba probabile che agiscano di conseguenza, cio producano, nel migliore dei casi, haute couture e lascino tutti i problemi come stanno, cio irrisolti.
Giustamente si finisce sempre a parlare di universit. Il problema (uno dei problemi dovrei dire) che nel nostro paese mancano le definizioni o spesso ci se ne dimentica. Alla domanda cos' l'architettura gli studenti del primo anno strabuzzerebbero gli occhi, quelli del terzo direbbero "un misto tra scienza e arte", quelli del quinto ti attaccherebbero un pistolotto fatto di citazioni strampalate prese da storici, critici, sociologi, neuropsichiatri etc: due ore di parole per non dire niente.
Ovviamente nessuno gli ha mai insegnato (ammesso che qualcuno la conosca) la definizione di architettura. Quella che hanno insegnato a me la definizione di architettura che d lo stato di New York:
http://www.op.nysed.gov/archguideintro.htm
"The practice of the profession of architecture is defined as rendering or offering to render services which require the application of the art, science, and aesthetics of design and construction of buildings, groups of buildings, including their components and appurtenances and the spaces around them wherein the safeguarding of life, health, property, and public welfare is concerned. The services include, but are not limited to consultation, evaluation, planning, the provision of preliminary studies, designs, construction documents, construction management, and the administration of construction contracts."

L'architettura un servizio che va offerto nel rispetto e nella salvaguardia della vita, della salute, della propriet e del benessere collettivo.
Si delinea allora una generazione di critici da "allevamento" intorpiditi dal benessere da residenza-centro-storico, con pose da intellettuali scontenti e da avanguardia, ai quali i lacci dell'empirismo stanno troppo stretti. E' una critica "bene" che si occupa di architettura da salotto, teorizzata, parlata, metaforizzata, sognata, proiettata, futuribilizzata,che non ha tempo per la realt.

Insisto, la critica da "allevamento" per definizione.
enricogbotta
http://www.quantumarchitecture.net

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Commento 368 di fabrizio leoni
del 13/07/2003
relativo all'articolo Nonsolomoda, anche idiozie
di Paolo G.L. Ferrara

egregio Ferrara,
mi sono imbattuto sulle sue osservazioni per caso.
Certo, Nonsolomoda, trasmissione che guardo con divertimento e leggerezza, ha il piccolo pregio di alludere ad argomenti di architettura e ci in s non sbagliato, vista l'assenza dell'architettura dai media italiani. Ma come lei mi pare dica, accomunando spazio architettonico a linguaggio architettonico e contenuto ad epidermide (cio disciplina architettonica a fashion e glamour) accredita verso i distratti l'idea che un artefatto come un edificio di Gehry "scada" e passi di moda come un vestito di Dolce e Gabbana. E, cos facendo, crea spazio per un certo umore accademico di segno oscuro che impedisce, in alcuni settori della nostra cultura (non in tutti per fortuna), la crescita di strumenti critici aggiornati ai nostri giorni.
In realt, Gehry, e una certa scuola di Los Angeles, hanno radici sicure nella disciplina, nel mestiere, nella storia del lavoro degli architetti.
Come lei dice Gehry Santa Monica. Ma cos' Santa Monica (o per estensione Los Angeles) per qualche studente invecchiato o per qualche professore reazionario? Un luogo dove si va al lavoro in skate, un luogo dove tutti hanno i capelli blu? Certo che no, il luogo dove lavoravano gli Eames, cio l'industrial design pi colto; il luogo dove Neutra e Schindler coltivavano un raffinato razionalismo viennese nell'ambito di uno strepitoso innesto di cultura urbana ispanofana nello sprawl di una metropoli americana. E' il luogo di una cultura del costruire o dell'autocostruire che si basa meno sulla cura di un canone (che pure esiste, basta prendere un manuale di planning californiano) che su una visita da Home Depot, supermercato del semilavorato da dove attingere icone e metafore (e montanti two by four!) per trasformare i propri rendering in oggetti costruiti.
Al SCI-arc, scuola dalla quale esce la maggior parte dei collaboratori di Gehry, di Rotondi, di Moss etc, (cio di quelli che materialmente sviluppano i progetti di tali architetti), dove ho passato un po' di tempo, c'erano lezioni di urbanistica come di dettagli esecutivi, si facevano maquettes come 3d al computer e video animazioni, c'erano workshop di saldatura dei metalli come di disegno dal vivo con la modella nuda che posa, corsi in cui si leggeva Tafuri e Foucault cos come si costruivano prototipi in scala naturale. Cio era, o meglio , una vera Scuola Di Architettura. La cultura digitale, il cinema, la topografia, il clima, il fashion, il glamour sono alcuni tra gli ingredienti di una ricetta architettonica molto ricca e complessa che non pu essere liquidata come un circo superficiale da stizziti richiami all'ordine.
Un'ultima piccola cosa: Frank Gehry un simpatico signore in la' con gli anni, non credo che gli studenti o i giovani architetti dovrebbero assumerlo come un'architetto del futuro. Gehry vale come Gi Ponti o Rietveld, ovvero come un protagonista del suo tempo: uno di trent'anni dovrebbe guardare a cosa c' pi in la' o semplicemente cercare di aprire la propria via, il proprio modo di essere architetto. Dimenticavo: negli edifici di Gehry in genere c' una grande qualit spaziale, cio... un piacere starci dentro.
Fabrizio Leoni-Politecnico di Milano

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Commento 405 di Mariopaolo Fadda
del 09/07/2003
relativo all'articolo Nonsolomoda, anche idiozie
di Paolo G.L. Ferrara

Caro Ferrara,
Sono un novizio del sito e con calma sto leggendo a ritroso vecchi interventi e leggo solo ora questo tuo articolo ed i relativi commenti.
Tu avrai ormai rimosso largomento e non volermene se lo riporto allattenzione.
Capisco la tua amarezza, capisco la tua indignazione. Mentre le nostre idee, i nostri ideali, che sono le idee e gli ideali degli spiriti liberi e originali dellarchitettura trionfano in tutto il mondo, in Italia, la palude del conformismo editorial-accademico, con codazzo di supporters, non ha altro di meglio da fare che sputarci sopra.
Tu ti lamentavi delle idiozie di una trasmissione televisiva ma hai visto cosa capace di fare la gente avvezza alla disciplina? Roba da far accapponare la pelle.
Non mi era mai capitato di leggere in un sito di architettura in cosi poche righe tanto risentimento, disinformazione, pressapochismo, invidia verso Frank O. Gehry. Questo spettacolo di mediocrit compiaciuta e soddisfatta di gettare fango addosso ad uno dei migliori architetti viventi descrive alla perfezione il livello di bassezza raggiunto dallarchitettura italiana. Wright, unaltro che ha sperimentato sulla propria pelle lostracismo degli invidiosi e dei cacadubbi, amava ricordare un vecchio adagio Chi sa fa, chi non sa insegna. Detto per inciso, Gehry fa solo quello che sa fare meglio: larchitetto. Non scrive, non elabora teorie n tanto meno insegna. Invece in Italia sono tutti professori. E si vede!
Cosa abbiamo da replicare a chi la butta nella demagogia e nel moralismo pi repellente (Il Guggenheim di Bilbao e' stato anche glamour, ha fatto e fa tendenza nell'architettura , ha condizionato i cervelli degli spettatori-architetti verso il mondo della ricchezza e dello sfarzo, come sono le architetture di Gehry.)?
Dio mio che spreco finanziario, che glamour ledificazione di Stonehegen, delle piramidi egizie ed atzeche, della grande muraglia cinese, dellAcropoli di Atene, del Campidoglio, del Palazzo della Signoria, di villa Adriana, di Piazza S. Marco, del casino di Stupinigi, della stazione di Firenze, del Guggenheim di New York!
Edificio-citt-territorio? Caro Ferrara ma che dici? Qui siamo di fronte a gente pronta a redimere il mondo, a salvare lumanit dallo sfarzo e tu replichi con quelle sciocchezze sovrastrutturali zeviane?
E i pizzettari (Gehry... in "non solo moda"...ci sta come la mozzarella sulla pizza.)?
Tu tiri fuori neintepocodimenoch Finsterlin! Diamine loro fanno le pizze e quindi conoscono la mozzarella non Finsterlin. Pur di imbrattare Gehry ricorrorno a tutto, anche alle... bufale.
Gehry ha sempre cercato di fare il botto, lo scoop.... Se questo fosse vero perch ha raggiunto il successo professionale a sessantanni suonati? La verit che ha perso un sacco di incarichi pur di non tradire lo spirito delle sue opere. E lo si accusa di essere un esibizionista. Rivoltante.
Ha sempre evitato qualunque tematica di contesto urbano... Cos Saggio a proposito dellEdgemar Development a Santa Monica: "L'idea che risolve uno stimolante programma (negozi, uffici, un ristorante, un piccolo museo) e' lo scavo del blocco edilizio, come fa una forra in una massa tufacea. Dalla strada si dipartono due rigagnoli che si congiungono in una piazzetta interna dove arriva la rampa dal parcheggio e si aprono altri invasi, piazzette e vicoli formati dalla riabilitazione di alcuni fabbricati esistenti. Ahi, ahi prof. Saggio anche lei si fa stregare dalle vuote esibizioni dellebreo-canadese-americano?
Vince il concorso per Walt Disney Concert Hall perch , a detta della giuria, quello che comprende meglio lo speciale carattere urbano della citta'. Meno male che nella giuria non cerano pizzettari.
E se lui dice "...tutte le piccole case che ho fatto sono state metafore in miniatura delle citt", c da credergli.
Immagine vendibile, veloce. Ci sono voluti 15 (quindici) anni, decine di versioni e feroci polemiche per completare la Walt Disney Concert Hall. Alla faccia del vendibile-veloce! Con la seriet che lo contraddistinque, in mezzo allinfuriare delle polemiche sulla Disney Hall, ha scritto nero su bianco se sono io lostacolo, sono pronto ad andarmene. Quanti di quelli che accusano Gehry di narcisismo avrebbero fatto lo stesso? Si accettano scommesse.
... ha sempre evitato qualunque tematica di inserimento ambientale... Il pi squalificato dei soprintendenti italiani avrebbe scritto di meglio. LItalia culla e patria indiscussa degli inserimenti ambientali. Di che si lamentano i patiti dellambientamento?
Vi siete mai chiesti come si vive negli spazi creati da Gehry? No, non me lo sono mai chiesto, li ho vissuti. E ho avuto il privilegio di visitare gli interni della Disney Hall a marzo, a lavori quasi conclusi. La Hall verr inaugurata ad ottobre. Tutti le riveste di moda e alla moda sono avvertite, che si preparino. Ci sono un sacco di bagni

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Commento 331 di marco rossi
del 05/07/2003
relativo all'articolo Voglia di delazione
di Sandro Lazier

ottima idea Sandro, l'anonimato decisamente disdicevole. Iniziamo a bandirlo dai concorsi ... io prometto che seguir a ruota.
saluti, dELatOR

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Commento 366 di claudio scalas
del 04/07/2003
relativo all'articolo Nonsolomoda, anche idiozie
di Paolo G.L. Ferrara

Chiedo scusa se torno sull'argomento, ma lo faccio in segno di pace.
1)Architettura=>Design
Trovo che il discorso si stia facendo abbastanza complesso (non il discorso tra noi due -chiariamo prima di creare malintesi- ma il discorso tra i "due" di questo primo punto. Le rivolgo una domanda che pi volte il nostro docente del corso di Architettura e COmposizione Architettonica III rivolgeva spesso a noi studenti:
"Il Guggenheim di Bilbao una scultura o un'architettura?"
Io mi chiedo, inventando un improbabile sillogismo:
"una scultura architettura o design?"
Io penso alla mia quasi anziana madre che, alla vista del tanto citato Guggenheim -che ormai si star rivoltando sulle sue fondamenta- probabilmente darebbe come risposta: bello, ma che cos'?
Quello che dico che la tendenza sembra quella di essere il pi trendy possibile, in modo da fare copertina (non solo delle riviste specializate). Pensi ai ragazzi che consegnano la Nutella attraversando il ponte in bicicletta, o alla Megane Gale che pattina con disinvoltura sul Guggenheim (eccolo che torna!). L'architettura non pi architettura, diventa scenografia. Allora, torniamo ai miei sillogismi fasulli:
-Il Guggenheim architettura; il Guggenheim scenografia; l'architettura -anche- scenografia.
E' questo che a me crea un p di seghe mentali, se mi lascia passare il termine.
2)Se avessi letto nel suo testo la parola ignorante a me riferita allora avrei probabilmente pensato che mi stesse dando dell'ignorante.
Poich non ho letto nulla di ci, non mi venuto quindi in mente di pensarlo. Il fatto che mi apostrofi come un ignorante (e lo faccio spesso) perch IO credo di essere un ignorante, in quanto sono tante, troppe le cose che non conosco e che cerco ogni giorno di imparare.
La reazione che mi ha provocato il suo articolo stato, mi creda, tanto divertimento, soprattutto perch non pensavo che potesse creare queste reazioni, e mi ha fatto piacere vedere che si sia creata attorno una piccola discussione. Se ho replicato solo perch, sentendo di essere stato tirato in causa, ho voluto controbattere la mia posizione. Tutto qua.

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Commento 367 di Carlo Sarno
del 04/07/2003
relativo all'articolo A ciascuno il suo
di Paolo G.L. Ferrara

Scrive Paolo : "... vado a rileggere Wright : "Architettura organica vuol dire, n pi n meno, societ organica. Gli ideali organici rifiutano le regole imposte dall'estetismo epidermico o dal mero buon gusto[] nell'era moderna l'arte, la scienza e la religione s'incontreranno, sino ad identificarsi: tale unit sar conseguita mediante un processo in cui l'architettura organica eserciter un ruolo centrale". Non mi basta e cerco chiarificazioni da Bruno Zevi:"il dinamismo organico rispecchia e promuove i reali comportamenti dell'uomo, punta sui contenuti e sulle funzioni", dunque,il compito dell'architettura organica ".. di fare discendere la configurazione dell'edificio dall'insieme delle attivit che vi si svologono, ricercando negli spazi vissuti la felicit materiale, spirituale e psicologica degli utenti, estendendo tale esigenza dal campo privato a quello pubblico, dalla casa alla citt, al territorio. Organico un attributo che si fonda su un'idea sociale, non su di una intenzionalit figurativa".
Siamo inquieti: e se la dirompenza dell'architettura organica - oltre qualsiasi problema di forma- stesse proprio nella capacit di assorbire e interagire con le innovazioni di un qualsiasi tempo ad essa contemporaneo? ... ".


Si Paolo , proprio cos ... a tal riguardo ti invio la mia risposta ad una intervista fattami da Mario Barone che si basava sulla domanda :
Quali sono i limiti dell'Architettura Organica e di Frank Lloyd Wright ?
Risposta di Carlo Sarno :

LArchitettura Organica una architettura che deriva dalla vita e ha per scopo la vita come oggi la viviamo , di essere quindi una cosa intensamente umana (Frank Lloyd Wright) .

LArchitettura Organica si sviluppa dallinterno allesterno, dalla vita interiore , che si svolge nello spazio , allambiente esterno . LArchitettura Organica senza stile, unica e irripetibile, in quanto legata allUomo, al Luogo e al Tempo, tre variabili che non si ripetono mai. Ogni opera dellArchitettura Organica diversa dalle altre perch generata da altri fattori , per dirla con Bruce Goff scaturisce dal continuo presente della vita , irripetibile . Diceva Wright : Ad ogni uomo il suo stile .

LArchitettura Organica sempre nuova perch risponde alle esigenze dellambiente e delluomo contemporaneo .

Daltra parte lArchitettura Organica ci che Wright chiama la Vera Tradizione , onnipresente dallorigine delluomo ad oggi , e lo sar anche in futuro , e appare quando ci troviamo in presenza di un opera di architettura organica e funzionale per la libert creativa delluomo in sintonia con la natura . Anche Bruno Zevi nel suo libro Controstoria e storia dellarchitettura spiega come lArchitettura Organica sia sempre esistita, anche se solo con Frank Lloyd Wright stata esplicitata chiaramente , e si rivela l dove le opere sono pi integrate con una concezione della vita delluomo libera e creativa , spiega anche Zevi che non tutte le opere di uno stesso autore possono riuscire organiche , e che addirittura alcune opere tarde dello stesso Le Corbusier possono definirsi organiche .

Pertanto :

- lArchitettura Organica non ha limiti se non la vita stessa , quando finir la vita finir anche lArchitettura Organica .

- Frank Lloyd Wright ha incarnato lArchitettura Organica , il suo limite stato la durata della sua vita .

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Commento 364 di claudio scalas
del 03/07/2003
relativo all'articolo Nonsolomoda, anche idiozie
di Paolo G.L. Ferrara

Caro Paolo G.L. Ferrara, la ringrazio per aver letto il mio articolo e di averlo trovato cos interesssante da sentire il bisogno di dire la sua al riguardo. Mi rincresce rispondere soltanto ora, poich non ero a conoscenza di questo suo scritto, che ho scoperto facendo un giochino che mi diverte parecchio e che consiste nel scrivere il mio nome e cognome in un motore di ricerca per scoprire cosa c' nel web a me collegato.
Finita questa breve interruzione volevo solo dire che se si prende una citazione, almeno la si prenda per intiero e non come fa comodo. Infatti chi avr perso del tempo a leggere le idiozie che scrivo avr letto la frase:
"Forse i servizi stanno pi dalla parte del design che dell'aspetto architettonico (ma dov' che finisce uno e comincia l'altro?) ma una piccola finestra che si apre sul mondo dell'architettura, praticamente assente dal palinsesto televisivo (...purtroppo? ...per fortuna?) e l'elemento che viene messo in primo piano come questa faccia costume e informazione."
che ben diverso dal dire
"Ma c' chi ne gioisce, come Claudio Scalas che, su Archilink, scrive di Nonsolomoda: "... una piccola finestra che si apre sul mondo dell'architettura, praticamente assente dal palinsesto televisivo (...purtroppo? ...per fortuna?) e l'elemento che viene messo in primo piano come questa faccia costume e informazione".
Pur nella mia ignoranza so distinguere una monografia di qualche famosa casa editrice da un TVshow, ma forse ha ragione lei, credo nel "non importa in che contesto, non importa se in modo superficiale, basta che di architettura se ne parli" poi sar l'individuo che, alla base delle sue facolt, sceglier di guardare il dito o la luna...
Mi lasci almeno, nel mio piccolo, nella mia ignoranza e nella mia inesperienza, godere di questo 3-0 ottenuto nei commenti...

Saluti
claudio scalas

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Commento 363 di Vilma Torselli
del 02/07/2003
relativo all'articolo Critica da allevamento
di Mara Dolce

"Nella critica ci deve essere un'attitudine alla spregiudicatezza, di viaggio, d'avventura, senza parametri, senza apriori. Sono caduti i rituali dell'avanguardia, siamo immersi ormai in un magma: ognuno si muove a ruota libera, libero nelle memorie, negli strapaesi, nelle archeologie, nei neri, negli scuri, nell'ironia oppure nelle epiche e nelle mitologie. Anche la critica deve fare i conti con questo. O sta a battere cattedra e a parlare del Rubicone, ma allora rimane emarginata, o deve "scendere"."(Emilio Vedova, 1984)

La critica, da allevamento e non, sempre pi spesso un gioco linguistico ed un esercizio narcisistico esercitato dalla figura del critico creativo, oggi cos diffusa, che inventa il suo ruolo, le sue capacit, la sua autorit, gli architetti e larchitettura da salotto, affetto da un inguaribile logocentrismo (penso a ci che intende Deridda) , che, tra gli innumerevoli centri di significato definiti dal pensiero occidentale, ha posto anche le parole critica, estetica, gusto.
La centralit del linguaggio ha sostituito la centralit dellarchitettura, limperante logocentrismo e fonocentrismo fa s che spesso un bel discorso venga scambiato per una buona critica.
Molta critica di oggi , come molta architettura, inutile: per i criticati, che se ne fregano, per i critici, che restano ognuno asserragliato in posizioni personali senza dialettica costruttiva, per il grosso pubblico, lutente finale, il non addetto ai lavori, che non pu capire neanche il senso di certi farragginosi discorsi.
Cos la critica galleggia, come un palloncino, tra la vacuit del senso e la vanit del significato, autoreferenziale, egocentrica, fine a s stessa.
Che la critica, di qualunque genere, possa e debba assumersi un ruolo di denuncia in nome di un impegno etico che le connaturato, sembrerebbe ovvio ed auspicabile: persino Michael Fried, critico americano in un paese che non brilla certo per coscienza civile e sociale, rivendica per il critico, cos come per lartista, unautonomia morale nei confronti della societ che lo metta in grado di dare dei giudizi, pur ammettendo che potrebbe trattarsi di una concezione intollerabilmente arrogante.
Ma non per sottrarsi allarroganza che nessun critico parla dellarchitettura delle imprese costruttrici nelle brutte periferie urbane di tante citt italiane: non ne parla perch scendere faticoso, impegnativo, oscuro, il confronto anonimo, generico, non fa clamore perch il misfatto viene compiuto nellanonimato dei giochi di potere, spesso da personaggi squallidi e sconosciuti.
Se invece il misfatto porta una firma illustre, allora non pi un misfatto, vale la pena che se ne parli, e larchitettura scadente trover, da una parte o dallaltra, una interpretazione illuminante che la trasformi in una interessante sperimentazione proiettata verso il futuro.
Credo che questa, Mara Dolce, sia la realt contro la quale lei si applica con lodevole, condivisibile, appassionato ed inutile impegno, inutile quanto certa critica: esclusi i presenti, naturalmente.

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Commento 255 di Guidu Antonietti
del 01/07/2003
relativo all'articolo Debord e la Psicogeografia
di Sandro Lazier

Caro Sandro, a proposito di Guy Debord, che tu citi pi volte, poni questa domanda:
Che dire ai contestatori della modernit che ignorano le avanguardie e pensano che tutto il moderno sia stato razionale, freddo e sordo alle necessit psicologiche degli individui ?
Ti propongo come risposta quello che segue: Lintellettuale progressista si dibatte incessantemente tra Narciso e Prometeo. A volte limmagine dello specchio lo attrae e comincia allora la sua mutazione in nuovo soldato del megamercato neoliberale. Gli accade anche di rompere lo specchio e di scoprire non solo la realt di ci che gli sta dietro, ma gli altri che non sono come lui, e che hanno ugualmente rotto il loro rispettivo specchio.
La trasformazione di una realt non pu essere lazione di un solo attore; sia esso tanto forte, intelligente, creativo e visionario. N gli attori politici e sociali, n gli intellettuali sono sufficienti a portare a termine questa trasformazione. E un lavoro collettivo. Non solo nellazione ma nellanalisi di questa realt, e dentro le decisioni di questo movimento di trasformazione.
Queste non sono parole mie ma del sotto comandante Marcos e penso che gli tutti gli architetti progressisti, o davanguardia che sia, non possono accontentarsi di essere attenti alle necessit psicologiche degli individui con il rischio di essere solo delle tigri della carta stampata
Debord, di cui conosco la totalit dellopera, i situazionisti che ho frequentato nella mia giovinezza, con il solo discours davant guarde non sono riusciti a ridurre il Mercato Non resta che a noi, professionisti della costruzione, combatterlo ancora e ancora nei nostri progetti al servizio dei pi, perch il popolo delle forme e dei colori il solo al mondo, insieme a quello dei numeri e dei segni, a non avere n bandiere n frontiere. Contrariamente alla scienza, della quale la storia compone un museo degli orrori, e dove ogni nuovo paradigma chiamato a sottomettersi al seguente, larte non deperisce. Essa pu addirittura ringiovanire invecchiando. Essere capaci di frenare nellindividualismo il serpente che si morde la coda. Sapere che il mondo mercantile separa gli uomini anzich unirli, in assenza di un qualsiasi valore. Ecco una ragione in pi per esistere. Un mercato mondiale non far mai un mondo comune; e la corsa allinnovazione non ci smentir perch al cliente, allutente, al disoccupato mancher sempre un valore aggiunto coinvolgente che abbia senso. Larte il solo ottimismo dei pessimismi conseguenti perch solo con le forme mute dellespressione che le culture si parlano e si fecondano. Sono loro che gettano le migliori passerelle tra generazioni e continenti.

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Segue il testo originale in francese
Cher Sandro,
A propos de Guy Debord que tu cites longuement tu poses cette interrogation :
Che dire ai contestatori della modernit che ignorano le avanguardie e pensano che tutto il moderno sia stato razionale, freddo e sordo alle necessit psicologiche degli individui ?
Je te propose en guise de rponse ce qui suit :
L'intellectuel progressiste se dbat sans cesse entre Narcisse et Promthe. Parfois, l'image du miroir le rattrape et commence alors son inexorable mue en nouveau soldat du mga march nolibral. Il lui arrive aussi de briser le miroir et de dcouvrir non seulement la ralit qui se cache derrire, mais les autres qui ne sont pas comme lui, et qui ont galement bris leurs miroirs respectifs.
La transformation d'une ralit ne peut tre le fait d'un seul acteur ; aussi fort, intelligent, cratif et visionnaire soit-il. Ni les acteurs politiques et sociaux ni les intellectuels ne suffisent pour mener bien cette transformation. C'est un travail collectif. Pas seulement dans l'action mais dans l'analyse de cette ralit, et dans les dcisions de ce mouvement de transformation.
Ce nest pas de moi mais du sous commandant Marcos et je pense que les Architectes tout progressistes ou davant garde quils soient ne peuvent se contenter dtre attentifs aux ncessits psychologiques des individus faute de ntre que des tigres de papier Debord dont je connais la totalit de luvre, les situationnistes que jai frquents dans ma jeunesse avec ce seul discours davant garde ne sont pas parvenus rduire le March Il nous reste nous professionnels du cadre bti le combattre encore et encore dans nos projets aux services du plus grand nombre car le peuple des formes et des couleurs est le seul au monde avec celui des chiffres et des graphes, navoir ni drapeau ni frontire. Contrairement la science dont lhistoire compose un muse des erreurs, et o chaque paradigme nouveau est appel seffacer sous le suivant, lArt ne se prime pas. Il peut mme rajeunir en vieillissant. Etre capable de dceler dans lindividualisme le serpent qui s

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Commento 252 di Pierluigi Di Baccio
del 01/07/2003
relativo all'articolo Debord e la Psicogeografia
di Sandro Lazier

Leggendo le ultime righe dell'intervento di Lazier, a proposito di avanguardie "dimenticate" o "taciute", mi tornato in mente quanto scritto nell'introduzione al catalogo di una mostra sull'architettura futurista tenutasi abbastanza recentemente a Firenze (1999-2000). Non so quanto l'associazione sia logica e pertinente, per mi pare interessante.
Mi riferisco alle tesi espresse da Theo van Doesburg nel lontano 1929 a proposito del contributo innovativo e peculiare dell'avanguardia futurista nel campo architettonico, per quanto limitato a proposizioni di metodo e pochi disegni visionari. L'attenzione posta sull'enfatizzazione operata dai futuristi della realt metropolitana e dei suoi tratti innovativi e dirompenti: caos, movimento, dinamismo, rumore... Da una aderenza programmatica alla nuova realt, espressione massima dello Spirito dei tempi, nascerebbe l'idea di una architettura intesa come partecipe della "febbre della trasformazione, della rapidit delle comunicazioni", dove anche la facciata delle case dovesse "scendere salire scomporsi entrare o sporgere secondo la potenza di necessit degli ambienti che la compongono". Architettura cinetica. Componente dinamica (fil rouge di tutta la teorizzazione futurista). E' quasi la prefigurazione di organismi urbani mutanti per la mobilit dei loro componenti, un sasso gettato in avanti che torneranno a raccogliere decenni pi tardi le neoavanguardie (Archigram).
Si aggiunge poi un'altra idea, ancor pi dirompente e forse meno "rimasticata" negli anni successivi, quella della citt Moderna come luogo di espansione dell'attivit percettiva e di incentivazione della vita nervosa attraverso una multiforme stimolazione dell'attivit sensoriale. Nella citt futurista dominano il caos, la velocit, l'effetto sorpresa, il bombardamento di suoni e immagini. Aspirazione al mutamento continuo e alla sorpresa come strumento di stimolazione dei sensi.
La radicale novit, l'eresia della proposta evidente. Soprattuto per, a posteriori, sorprende la capacit di prevedere gli sviluppi attuali della nostra civilt dell'immagine, del mondo globalizzato a grande citt della pubblicit.
A questo punto, si dir, il nesso logico con "Debord e la Psicogeografia" dov'?
Secondo me, il legame c'. Basta depurare l'ideologia futurista di quell'inevitabile tributo -vista l'epoca- che in essa si riconosce al culto produttivistico della macchina, nella "estetica del ferro veloce e dell'audace cemento armato"(Marinetti). Si consideri questo, appunto, come lo scarto logico fondamentale fra avanguardie del primo '900 e quelle degli anni '60: nel mezzo vi sono i primi segnali della crisi, il passaggio a una societ frantumata che non si sviluppa pi secondo i canoni della modernit formulati fino ad allora (ordine, omologazione, standardizzazione, serie...) ed a cui, sia detto per inciso, rimarr legata fino all'ultimo una certa interpretazione ortodossa del Moderno in architettura.
Fine delle certezze, crisi epistemologica dell'architettura: nasce la dispersione, l'architettura come avvenimento.
E' un ritorno all'uomo (che ne penserebbe Sedlmayr?), la diversit un valore: qui vedo il discrimine, il quid aggiuntivo che porta alle vicende di cui parla Lazier nell'articolo, internazionale Lettrista e situazionista. Comportamentismo e psicogeografia: l'attenzione sempre rivolta allo spazio sensoriale dell'esperienza umana, come nella visione futurista descritta sopra, per l'atteggiamento apertamente libertario.
Deriva lettrista e detournement utilizzano gli stessi principi (passaggio improvviso tra ambienti diversi, corrispondenza fra psiche e territorio...) ma stavolta si punta alla realizzazione della "creativit pura" e non all'adesione allo Spirito dei tempi o ai destini della Storia..
Altro dato comune, o spunto di riflessione: l'attenzione posta dai futuristi agli effetti stranianti dell'esperienza metropolitana Moderna, nelle luci, suoni e colori. Da questo alla decontestualizzazione del detournement il passo, a mio avviso, breve. E un passo ulteriore sulla stessa strada non porta forse alla de-costruzione architettonica?
Non so se son stato chiaro. Pi che un commento, il mio alla fine ha voluto essere un contributo modesto alla riflessione.
Personalmente ritengo che le vicende dell'architettura nel XX secolo siano quanto di pi complesso esista e l'atteggiamento peggiore quello di tagliare con l'accetta il groviglio dei riferimenti e delle vicende. In questo senso il Moderno ha una fisionomia mutevole che impedisce classificazioni rassicuranti al di fuori di microritratti di dettaglio.
Un consiglio: non puntiamo ad affermare una superiore, definitiva, verit (e qui mi riferisco all'altro interessante articolo di Lazier "Tradizione e Autorit").
Quella frammentazione di cui si diceva prima, la perdita delle certezze, sono la condizione in cui operiamo oggi e la risposta non pu essere la rice

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Commento 362 di beniamino rocca
del 30/06/2003
relativo all'articolo Buon compleanno, Danilo.
di Paolo G.L. Ferrara

Con l'elogio a Danilo Dolci finalmente anche la critica d'architettura sembra tornare a considerare" il progetto come impegno civile".
Era uno slogan molto di moda nel '68 , e molti di quelli che lo predicavano allora, diventati professori, lo hanno subito dimenticato .
Danilo Dolci ci ha insegnato , pagando di persona,a tradurre" l'utopia in progetto" , a"progettare nella partecipazione" .
Quanti architetti oggi ne hanno consapevolezza?
E' bello e ben augurante, anche per l'universit , che qualche giovane docente un p controcorrente faccia critica d'architettura parlandoci del movimento moderno, di decostruttivismo, ma anche , schierandosi con franchezza, di guerre e di Danilo Dolci.
l'impegno civile, si sa, di questi tempi virt sempre pi rara.

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Commento 361 di Carlo Sarno
del 29/06/2003
relativo all'articolo Buon compleanno, Danilo.
di Paolo G.L. Ferrara

I miei migliori auguri per Danilo Doci, faro di salvezza della cultura italiana. Ma qui, caro Paolo, faccio anche a te, oggi 29 giugno 2003, gli auguri di un buon onomastico. E voglio riallacciarmi proprio al tuo nome, e al Santo del tuo nome, per una breve osservazione.
La critica, la vera critica si fonda sul valore morale e sulla propria testimonianza: ce lo ricorda meravigliosamente Danilo. La critica si fonda anche sul valore delle parole pronunziate, che debbono essere giuste, costruttive, vere. Ecco, qui vorrei ricordare San Paolo, lui parlava della Parola di Dio, una "spada a doppio taglio", Parola di verit e amore, di speranza e bellezza. Danilo Dolci mi sembra si avvicini molto a questo "uso" buono della parola, cio sa "parlare bene". Anche tu, caro Paolo, hai dato prova nei tuoi scritti e interventi di saper "parlare bene".
Bruno Zevi nel suo libro "Leggere , scrivere , parlare architettura" richiama gli architetti a saper "parlare bene".
Cerchiamo dunque tutti, sulla scia di San Paolo, apostolo delle genti che amplific il messaggio di salvezza proveniente dalla Parola di Dio, e sull'esempio di Danilo Dolci, di trovare anche per l'architettura e la sua critica una giusta maniera di "parlare bene" , per costruire una vita migliore per tutti.
Cordialmente, Carlo Sarno .

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Commento 359 di Angelo Errico
del 23/06/2003
relativo all'articolo La metropoli romana e la Citt della Musica
di Luca Scalvedi

22 giugno 2003
Leggendo la critica sulla Citt della Musica (e per fortuna si tratta di critica, quindi non di polemica o di atrito per partito preso contro Piano) si evince un certo provincialismo adottato in alcune scelte tecnico formali in abbinamento a delle espressivit dell'architettura ardite e di slancio innovativo.
Non ho visto ancora il complesso edilizio nel momento stesso in cui sto scrivendo, ma non mi risulta difficile immaginare che alle varie innovazioni ci si sia trovati a dover risolvere delle questioni innegabilmente compromettenti, la cui soluzione doveva essere a vantaggio di alcune questioni per esserlo a compensazione, a tutto svantaggio di altre.
Anche l'intervento nel porto di Genova con il suo scenico acquario, parlandone con le imprese che ci hanno lavorato, ha dei problemi che sono sorti soprattutto a posteriori, un p per una certa fiducia nelle previsioni, un p per una certa supponenza nel trasformare l'anfratto in un piccolo borgo marino misto a un parco disneyland ittico.
Credo che in Italia, Piano a parte, sia difficile intervenire volendo ardire con le scelte progettuali da una parte, e sottostare a vincoli e restrizioni dall'altra. In questo contrasto in vero sta l'abilit e la capacit del vero architetto con la A maiuscola, ma ritornando alle parole in apertura, ben vengano critiche come questa sulla citt della Musica, che non di immacolata concezione progettuale, e che con i suoi errori, non ancora diventata (e difficilmente credo lo potr diventare) un mausoleo dell'inutilit come una cattedrale nel deserto, o se vogliamo vedere bene esempi recenti, come molti campi di calcio che son stati realizzati per le mosche e le zanzare. Ah, quello di Piano a Bari l invece tutto da vedere.
Angelo Errico

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Commento 360 di Angelo Errico
del 23/06/2003
relativo all'articolo Veniamo noi con questa mia a dirvi
di Paolo G.L. Ferrara

L'edificio che sta di fronte al Politecnico di Vigan con la sua A in metallo color rosso sull'ingresso principale o secondario (non s' mai capito), nasce dai resti di un cinema e di un'oratorio.
Ci sono in via Ampere due linguaggi, due stili a dialogo, come due grammatiche ed analisi logiche appartenenti a due popoli differenti. Ci vuole un traduttore per cos dire. Ma forse nessuno dei due "personaggi", desidera socializzare e dialogare. Allora che ciascuno resti nel suo. Se vogliamo per fare comunella col Politecnico, non possiamo pensare di farla franca dicendo che l'idea era un'altra. In principio ci sono le idee, le fantasie, le lungimiranze e in questo tutto un centrifugato in continuo circolo. Quando per si deve dare concretezza alle idee, alle fantasie, alle lungimiranze, il minimo che si chiede la coerenza, altrimenti inventeremmo auto che non servono per essere guidate, giradischi che poi non funzionano per suonare il vinile, e via giustificando di sto passo del cervello e della sua evoluzione che ne facciamo? Lo buttiamo in una pattumiera che non magari adatta per contenere i rifiuti?
Se invece voglia appartenere al circolo del College, quel che
del design come concetto del fare e del creare un oggetto oggi lo anche di un edificio, con la novit del guscio. Non c' pi quindi interazione tra struttura portante e contenuto portato. Questo non proprio un male, di cui temere l'incancrenirsi della forma, ma il traslato del principio con cui Pininfarina (non me ne voglia) crea le auto in architettura. Gusci che sono decisamente eccelsi per le auto, ma essenzialmente gusci. Il motore lo inventa qualcun altro. La meccanica di altre menti. E cos avviene in architettura. Quinte sceniche, gusci pi o meno fantasiosi, schermi in ogni facciata laddove c' una facciata esistente.
Se si va a vedere in Sicilia la casa del farmacista di Purini, si comprender come veramente gradevole lavorare con le facciate senza scadere nel decoro allo zucchero glassato.

Angelo Errico

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Commento 358 di Alessandro Belli
del 20/06/2003
relativo all'articolo Quando gli architetti attentano allArchitettura.
di Andrea Tartaglia

Mah, quando sento parlare di rigore, a me viene in mente solo il rigor mortis. Criticare Grassi per scarsezza di esso mi pare paradossale. Semmai sarebbe giusto consigliargli di mettersi delle camicie hawaiane e di intonare una canzoncina sulle noci di cocco......

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Commento 357 di la Redazione
del 20/06/2003
relativo all'articolo In the night all cows are Brown (V)
di Domenico Cogliandro e Ugo Rosa

Domenico Cogliandro ci ha inviato il 20 giugno un aggiornamento che amplia l'articolo. Per continuit di lettura, lo abbiamo inserito a seguire lo stesso.

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Commento 356 di Andrea Pacciani
del 17/06/2003
relativo all'articolo Critica della critica
di Sandro Lazier

Gentile Sandro Lazier,
Innanzi tutto la ringrazio per limparzialit con la quale ha sempre accolto le mie tesi (o forse antithesi ?!) e della qualit degli strumenti che mette a disposizione dei suoi lettori per stimolare la discussione; comincio a capire che le interessi che chi ha le capacit di farlo provi a mettersi in gioco senza ipocrisie e tra chi si diletta di architettura virt molto rara.
Dalla mia posizione non posso che prendere al volo loccasione dello scritto di Guido Guglielmi, che trovo illuminante e di insegnamento per i critici, ma pericoloso per gli architetti moderni che alla deriva si aggrappano ormai allo storicismo modernista.

Mi permetto di commentare alcuni dei suoi highlights in chiave architettonica che trovo adattabilissima a questo scritto senza rifugiarsi nel solito autoreferenzialismo della nostra disciplina sempre buono per evitare ci che da fastidio

In sostanza il divorzio tra il lavoro degli artisti e le attese del pubblico, che un fenomeno della modernit, non di questa o quella poetica, ha obbligato gli artisti a un lavoro sperimentale. Sia in direzione della distruzione dell'arte, praticata dalle avanguardie, sia, al contrario, in direzione di un'arte pura. Ma non senza una nostalgia del senso comune (Ma un popolo noi lo cerchiamo). Dietro il rifiuto della figurativit o del significato c' la ricerca di una forma non compromessa con le lingue usurate dell'arte. Ma inevitabile che il medium linguistico, proprio perch un medium, sia pubblico. L'arte, che si voglia o no, resta intimamente legata alla comunicazione, nel momento stesso che la rifiuta.

Credo sia realistico pensare che la ricerca di un consenso popolare nellarchitettura moderna per quanto sognato e dichiarato da Klee e il Bauhaus sia fallito nel suo nascere perch come spiega meglio Guglielmi in realt si trattava e si tratta ancora della ricerca di un consenso della critica elemento vitale per la concezione artistica della modernit; a questo punto possiamo smettere di continuare a dichiarare che laffermazione delle teorie moderne in architettura attendono ancora loccasione e il momento giusto per una loro affermazione vincente anche nel quotidiano e tra la gente, fuori dai colti addetti ai lavori?

De Sanctis ragiona secondo uno schema storicistico classico, che assume la storia come un processo progressivo di riappropriazione del senso (di riappropriazione di s del genere umano), e legge la storia delle forme come storia di liberazione delle forme e dell'arte. qui l'indice storico - tutto ottocentesco - del suo discorso. Quelle regole avevano in verit prodotto l'arte che diciamo classica, e l'avevano resa possibile. Non erano state imposizioni o convenzioni esterne. Erano state proprie di un mondo codificato qual era stato in tutte le sue forme il mondo feudale o ancora feudale. Ma giustamente De Sanctis le giudica vuote, perch tali erano diventate. Ed era infatti scomparsa la loro base storica.

In architettura queste convenzioni non credo possano essere azzerate del tutto e non lo erano nemmeno al tempo del De Sanctis quando sicuramente tutta larchitettura storicista e le nuove tecnologie lo facevano pensare. Di fatto larte del costruire ha convenzioni che si sono affinate nel tempo, sono radicate al luogo in cui vengono applicate, al clima, alla popolazione e i suoi riti di vita, alle risorse naturali e culturali di chi abita quei luoghi e sopravvivono geneticamente a qualsiasi azzeramento.

L'opera (Moderna) che non ha modelli e deve inventarseli si nutre dunque della critica, e la critica prosegue l'opera da un punto di vista che non pi quello dell'artista. Essa la stessa concezione poetica guardata da un altro punto. E l'altro punto la prospettiva di chi giudica. Il quale deve riprendere il gesto dell'artista, sviluppare la critica interna all'opera, elaborare una propria poetica. Deve costituire l'altro polo dell'opera.

Di fatto la critica nasce per e con la modernit e vive in simbiosi con essa e sola pu giustificare lartisticit dellevento. Si tratta del peccato originale dellarchitettura moderna la quale pu esistere solo attraverso la critica o ad autoreferenzialismi indiretti, mentre ad abitarla tutti i giorni non sono critici o persone abituate ed abilitate alla critica; da qui oltre al fallimento qualitativo di chi non ha trovato consenso critico, il fallimento generale dellimpossibilit del consenso popolare.

L'opera cio resiste alla concettualizzazione. Quest'ultima deve rispettarla (desanctisianamente: non deve dissolverla). La sua opacit non solo non pu essere vinta, ma un errore voler vincerla. Ed tanto meno vinta se si dice che ha il senso che il lettore le attribuisce, perch si mancherebbe la sua trascendenza, la sua differenza fondamentale, se ne farebbe un oggetto di consumo, o

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Commento 354 di Vilma Torselli
del 15/06/2003
relativo all'articolo Critica della critica
di Sandro Lazier

Parlare di critica dellarchitettura, e parlarne per traslato, attraverso lo scritto di Guido Guglielmi, professore di letteratura italiana, poich il trasporto degli stessi concetti nellambito dellarchitettura del tutto naturale e conveniente mi pare, francamente, un arbitrio del tutto opinabile.
Due realt come le opere di letteratura e le opere architettoniche, con diversi ambiti di indagine, la lingua e lo spazio (zevianamente inteso come categoria interpretativa fondamentale dellarchitettura), sono infatti incommensurabili , ed a maggior ragione non interscambiabili, perch mancanti dell'omogeneit che, per definizione, si assume come elemento fondante e fondamentale rispetto all'intero sistema dei saperi.
Comunque, a prescindere, dopo lanalisi acuta, esaustiva ed assolutamente illuminante e condivisibile compiuta dal prof. Gugliemi sulla storia del concetto di critica (letteraria) nel tempo, a partite da De Sanctis ai giorni nostri, vorrei far presente che, talvolta, il discorso non in realt cos lineare, e citare un caso paradossale (altri ve ne sarebbero), che certamente non fa la regola, ma che ne costituisce una affascinante eccezione: quello di Antonin Artaud, un malato psichiatrico, schizofrenico, pi volte sottoposto ad elettroshock, uno squilibrato patologico, un matto che un giorno del 1947 (morir un anno dopo, internato a Ivry-sur-Seine) visita una retrospettiva di Van Gogh allestita al Museo dell'Orangerie a Parigi e, dopo pochi giorni, scrive un saggio su di lui, "Van Gogh, le suicid de la socit", nel quale, con impressionante lucidit, sviluppa una disamina approfondita della sua opera pittorica come mai nessuno aveva fatto prima n alcuno in seguito far.
Difficile credere che avesse gusto e quindi capacit di giudicare nei limiti della norma, o avesse un metodo critico organico, a meno che non si ammetta che lopera di un folle (Van Gogh) possa essere correttamente giudicata solo da un altro folle (Artaud), e allora a questo punto il discorso si farebbe talmente frammentario da essere improponibile e da uscire completamente dagli schemi analitici proposti da Guglielmi, anche se mi pare che aprirebbe scenari inesplorati di fascino eccezionale, mettendo in crisi tutte le teorie logicamente e faticosamente costruite sullattivit, la metodologia e la funzione della critica.
Se vero, oggi, che un critico fa il critico perch ha acquisito una capacit di ascolto, di decifrazione, di lettura e che tale capacit gli deriva da una sorta di memoria del sapere che lo rende in grado di analizzare, dedurre, formulare una sua verit, seppure costantemente in fieri, anche vero che ci render perennemente il sapere del resto degli uomini una conoscenza di seconda mano, da lui mediata , mentre, in unottica forse utopistica ma sicuramente pi costruttiva, il critico, nella fattispecie di architettura, dovrebbe innanzi tutto credere alla provvisoriet della propria funzione, per dirla con Alessandro Tempi, e preoccuparsi di fornire al suo pubblico gli strumenti per capire autonomamente, anzich le informazioni , inevitabilmente soggettive, atte a spiegare cos larchitettura, come avviene in genere e spesso in un linguaggio nozionistico comprensibile solo a chi gi sa.
Chiudo con una frase di Barnett Newman di sintetico ed illuminante significato: "Aesthetics is for the artist as ornithology is for the birds" (The Sublime Is Now, 1948): il rischio che la critica pretenda di insegnare ci che non pu essere insegnato e che abbia, per i fruitori dellarchitettura, la stessa funzione che lornitologia ha per gli uccelli, servire a chi uccello non .

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Commento 330 di emanuele piccardo
del 05/06/2003
relativo all'articolo Medaglia d'oro?
di Mara Dolce

Mi trovo completamente d'accordo con te: Brizzi fa di tutto ma non certo un critico di architettura. Un critico di architettura dovrebbe elaborare un pensiero critico individuando delle tematiche nelle ricerche progettuali e proponendo una chiave di lettura, se necessario criticare duramente l'operato di un architetto ma forse da troppo tempo che non si fa critica seriamente. Infatti a pensarci non mi viene in mente nessun critico di architettura italiano esistente, sar una questione di memoria?
emanuele piccardo
direttore Archphoto.it

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Commento 351 di MARA DOLCE
del 25/05/2003
relativo all'articolo Critica sul web come al Drive In?
di Paolo GL Ferrara

Il "sito unico"dell’architettura vagheggiato da Botta esiste ed è già in rete, sebbene ignaro del suo grande potenziale. Sto parlando di Arch’It, che tranne per che per un paio di rubriche provviste di una propria identità,
( tra le altre trentasei), l’unico merito che ancora gli si riconosce è quello del suo dominio: di aver battuto tutti sul tempo nell’impossessarsi di architettura.it per poi essere seguito a ruota da un trash architecture.it (che fa tanto: Nutella-Mutella, Versace- Bersace), pretestuoso inglesismo senza avere un solo articolo o saggio scritto o tradotto nel suddetto idioma .

Dove, meglio che in architettura.it riversare il tutto unico dell’architettura?
La struttura-minestrone, arch’it la ha, ed è forte, fortissima direi. Riflette perfettamente lo stato dell’architettura italiana: ondivaga, vaghissima, dispersa e dispersiva. Non avendo poi nemmeno un direttore che scriva un editoriale, questo sarebbe il contenitore astratto e perfetto per il tutto di tutti. Del resto Arch’It è da tempo ormai,un potenziale inesploso: esaurite le felicitazioni per l’iniziativa, l’idea, il tempismo, e raccolte le medaglie, sta lì prudentemente a fare poco e niente.

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Commento 350 di Fausto D'organ
del 24/05/2003
relativo all'articolo Critica e web: le proposte di Luigi Centola
di la Redazione

Sto leggendo di cose buffe qui; pi buffe dei miei stessi Commenti (che pare non abbiano valenza di Titolo Universitario!); e persiste un magnifico fenomeno: tra queste pagine mi sento come a casa (nelle prime ed in quest'ultima nessuno mi d retta!). AntiTHeSi, in aggiunta a ci, strana ultimamente! E il "Saggio" dice "[...]se non si guarda alle differenze non si capisce nulla[...]" ... Tra il maggio e il giugno del 2001, ricordo, ero disperatamente in dubbio su ogni mia cosa: una Tesi di Laurea improbabile, per un improbabile Ingegnere, per un'improbabile bagaglio di sogni e passioni. Ero in stallo mentale; navigavo in internet, ubriaco perso: ne percepivo la potenza mediatica, la ricchezza di inputs; mi pareva un luculliano laboratorio di alta pasticceria! ... In quelle settimane Luigi Prestinenza Puglisi ed io, due perfetti sconosciuti (l'uno all'altro e viceversa), ci scambiavamo e-mail stile studente<>professore: Lui mi aiutava a capire alcune cose, io facevo domande e ottenevo direzioni e parole sulle quali non ho forse mai riflettuto come avrei dovuto. In quelle settimane, Celestino Soddu ed io (altri due perfetti sconosciuti, l'uno all'altro e viceversa), ci scambiavamo e-mail in cui io cercavo di ottenere la demo di un suo software morfogenetico, e Lui sottolineava civilmente che 'sto software "era solo suo", e sussurrava (dal Giappone) paternamente alla mia coscienza che io non avevo alcun bisogno di esso per dare forma alle mie idee. In quelle settimane Antonino Saggio (perfetto sconosciuto Lui per me, io per Lui), giustamente preso dalle sue cose, non mi cagava di striscio: pur percependo (date le indiscutibili sensibilit ed intelligenza, accreditateGli dal sommo Zevi) il mio disagio ed il conseguente bisogno di una Guida (seppur digitale ed a sprazzi), Lui mi liquid con una frase del tipo "[...]ho scritto di queste cose, [...]si legga le fonti contenute nel mio Sito e rimanga sempre connesso; la saluto[...]"; ed io rimasi sempre connesso, e "scaricai" il suo sito, e lessi le sue cose. Tuttora le leggo! ... Tuttora ricordo, come se fosse ieri: contattai Sandro Lazier che sornione e duro come il granito mi bacchettava a suon di "[...]dai giovani ci attendiamo risposte, no domande!", o Paolo Ferrara che affermava "elabora e collabora!" ... Strani tipi 'sti due, mi dicevo: s'inkazzano facile! vanno contro!? e perch? per cosa? scrivono pesantezze, ma con leggerezza d'animo (tipica di chi non ha niente da perdere o di chi non ha ancora niente da conquistare!?) ... antiTHeSi? ... mah!? vediamo un po'! Scaricai il necessario per riempire 144 pagine di stampa: articoli, dibattiti, fonti della critica, analisi di eventi, ecc. Mi ci addormentai sopra un paio di notti, e mi risvegliai nel caldo di pensieri vivaci. Fu, forse (ma non ci credo pi, ormai), la goccia che riemp l'assenza dolorosa acquisita dalla non curanza umana sui "sapienti bordi romani" e finalmente risanata tra i lidi dell'altitalia! Forse (illuso, io!) fu la rabbia che mi facevano la scontrosit e la rughezza dei modi di Lazier, forse fu lo stimolo a fare (mah!?) che mi veniva dall'entusiasmo di Ferrara ... Raggranellai tutto quello che avevo nel sacco e manipolando mega e mega di dati e immagini mentali, mi liberai dalla morsa della sfiducia ... Oggi, 24 maggio 2003, sono immune all'ebbrezza web: navigatore pasciuto, io, colgo ci che mi pare da dove mi pare, saccheggio e manipolo, come fate Voi, un p tutti direi; sono di nuovo eroso da dubbi, ma ho smesso di sorprendermi di cose buffe come la pubblicit al tal libro insignificante di un certo "tal dei tali" in un media "tal dei tali" da parte di un conduttore "tal dei tali" che dallo stesso autore del libro s' fatto riordinare e arredare la casuccia romana da 500.000 euro ... ho smesso di sorprendermi di come si riesca a ricevere, anche cos facendo, attenzione da tutti affermando che il futuro dell'interrelazione casa_uomo_citt risiede nell'appiccicare schermi su facciate di edifici classici rovinate dallo smog e permettere a chi imbottigliato nel traffico delle 20:00 di ascoltare e vedere Mentana su membrane che affogano pietre centenarie alle quali non si riconosce altro diritto che quello di reggere i sipari elettronici della loro ultima rovina. Non mi sorprendo pi di queste cose buffe e di cento altre, e senza sorpresa scorgo oggi, 24 maggio 2003, un Lazier fantasma ed un Ferrara affaticato. Un'antiTHeSi diversa: fatta di decine e decine di commenti al margine del niente; decine e decine di articoli spenti (che valgono da Titolo Universitario per i giovani rampanti che li digitano); decine e decine di pagine regalate alla polemica secca. Qualche settimana fa manifestai a Paolo il mio disagio a stare tra persone che parlano ognuna per i fatti suoi o soltanto coi pluridecorati oratori digitali par loro, elargendo indifferenza a tutto il resto, a pulci parlanti dal dito facile e senza cultura come me, per esempio. Ora invio questo contatto per manifestare il sempreverde d

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Commento 349 di Furio Barzon
del 22/05/2003
relativo all'articolo Critica e web: le proposte di Luigi Centola
di la Redazione

una spinta improvvisa sulle spalle e mi ritrovo buttato in mezzo ad un palco anonimo con un cinico riflettore spot puntato addosso con un pubblico che accecato non vedo ma che sento attento insomma si aspettano che dica qualcosa cosa dico preferirei stare in silenzio non solo per timidezza ma alla fine mi siedo su una sedia di scena dico che non sono un attore e che racconter solo la mia storia inizio a dire che sono quattro anni che pago per lavorare che quotidianamente non faccio altro che fornire informazioni gratuite sulle nuove frontiere dell'architettura e il tutto via internet mezzo costosissimo altroch no e che ho iniziato tutto questo perch non avrei saputo che forma dare alle mie architetture troppe mode modalit possibili e che dovevo sistematizzare quello che avevo davanti la rivoluzione tumultuosa e lo ho fatto per me prima che per gli altri un motore di ricerca che ho chiamato Minotauro perch il labirinto o meglio la jungla che voglio mappare ma poi all'improvviso penso no non avrei dovuto incominciare da questo dovevo subito ringraziare Centola per la sua ultima mail che mi dice mi farebbe piacere potessi essere tu l'organizzatore della prima edizione del premio un premio per la critica con pezzi pubblicati online ma la critica come faccio a dirgli Luigi ma dai la critica tradizionale non serve pi era che prima di Koolhaas che prima di Superstudio che prima degli Smithson gli architetti non osavano scrivere ma forse invece s perch c'era pure il Corbu ed Alberti ma anche Vitruvio insomma dai la critica sono cose belle da leggere quella che ci manca oggi una storia una matrice programmatica sulla quale appoggiarsi io ho appena scritto una matrice ma Saggio l'ha voluta chiamare Carta di Zurigo e lui il nostro maestro insieme a Luigi Prestinenza Puglisi che altrettanto Saggio ed ha scritto due libri ed adesso sta scrivendo un terzo che forse nell'insieme sono la matrice che cercavamo sono loro i maestri critici italiani ripeto che in rete ci stanno gi ampiamente insomma no un premio non serve oddio c' la gente sugli spalti l al buio che mi sente avrei voglia di invitarli qui a parlare dai saltate su parliamo di altro che in fondo di architettura non si pu parlare direttamente organizziamo un'altra passeggiata dai Stalker saltate su qui venite a raccontare delle vostre passeggiate architettoniche Nicole dove siete faccio dieci secondi di silenzio penso che devo dire qualcosa su quello che sto per organizzare ma che forse oramai la sala sar vuota ed io la cosa pi importante ancora non la ho detta insomma scrivo qui perch l'atteggiamento di Ferrara che continuo a stimare tanto non ti ho pi scritto perch ero in trasformazione diamine Paolo! l'atteggiamento dicevo mi sembrato costruttivo e l'intervento di Luigi pure allora eccomi qui a proporre una cosa grossa che avevo in mente da tempo dai forza facciamo un consorzio Marco mi ha detto che non la ritiene una idea vaga che chiameremo CONSORZIO INDIPENDENTE PER L'ARCHITETTURA ma anche il nome lo discutiamo ma sarebbe una struttura aperta che organizza delle cose e che pu far sentire compatta l'onda breve che arriva da internet e che dai lo vediamo tutti ha una marcia in pi una strana sensazione che non ci sia nessuno in sala ma fino dall'inizio e non mi interessa continuo a dire la mia come se le mie parole potessero rimanere nell'aria a ciclo continuo forse sono dentro ad un sogno ma la luce spot non si mossa un attimo allora decido che dico cosa far io e cio che mi allontaner dall'idea della webzine del portale del sito che fa informazione che d indirizzi orizzonti che in qualche modo guida la ricerca del nuovo e che ho voglia di concentrarmi sulla creazione di servizi innovativi di diventare collettivo di riferimento collaboratorio per quanto concerne la ricerca sulle nuove tecnologie costruttive quelle di Bilbao sui nuovi materiali sui nuovi sistemi collaborativi per il fare progettuale tridimensionale altro che autocad light e promuovere eventi occasioni di costruzione e lo facciamo tutti insieme che questa volta siamo pronti dopo anni di gavetta collettiva ma il consorzio ci pu fare tutti partecipi zac
luce spenta
da solo al buio su un palcoscenico assurdo siete l rispondete
Furio di COLLABORATORIO, [email protected]

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Commento 348 di enricogbotta
del 22/05/2003
relativo all'articolo Critica e web: le proposte di Luigi Centola
di la Redazione

Prendo spunto dalle proposte di Luigi, che trovo tutte molto sensate, per fare alcune riflessioni.
Riguardo sulle webzines italiane di architettura ho gi espresso il mio punto di vista su NIB http://www.newitalianblood.com/testi/testo120.html). Qui vorrei sollevare una questione di fondo: non e forse giunto il momento di ripensare completamente lidea di rivista on-line in termini innovativi? Infondo quello che newitalianblood ha cercato e sta cercando di fare (Luigi mi corregger se sbaglio), ma visto che questo tema si presentato nuovamente con forza, forse il caso di porsi obbiettivi ancor pi ambiziosi.
Innanzitutto il panorama dei siti di architettura in Italia eccessivamente frammentario, eccessivamente perch questa frammentariet non giustificata da uneffettiva diversificazione n del contenuto, n della forma, n tanto meno dellapproccio generale ai temi dellarchitettura.
Allo stesso tempo, e proprio per questi motivi, non c un reale pluralismo e il rischio quello di contribuire al formarsi di un sistema chiuso e auto-referenziale.
La direzione verso cui ci si deve muovere a mio avviso quella che porta verso i due estremi, e cio da un lato verso la concentrazione degli strumenti in un vero portale acritico, auto-organizzatensi e personalizzabile; dallaltro verso latomizzazione della presenza web individuale.
Benissimo, la mia proposta di azzerare tutte le riviste web, chiamarle per quello che di fatto sono, cio iniziative individuali (con questo non intendo di un individuo, ma caratterizzate da limiti di espandibilit), e far confluire tutto in un sito unico che sia in grado in questo modo di catalizzare linterezza del contenuto di architettura presente sul web per quel che riguarda teoria e progetti.
Questo sito unico ovviamente non avrebbe fini di lucro, sarebbe completamente acritico, sarebbe fondamentalmente un puro mezzo allinterno del quale possono aver luogo tutte le iniziative particolari di cui Luigi parla, che si svolgerebbero tutte in maniera democratica e trasparente. Non avrebbe gerarchie (direttore, vicedirettore) che sono, nella maggior parte dei casi, puramente fittizie e comunque insensate.
Un sito unico sarebbe lunico strumento a mio avviso in grado di innescare un vero processo di partecipazione attiva che sul web italiano non esiste. Nonostante le statistiche che i direttori delle webzine sciorinano ogni qualvolta se ne presenta loccasione e un fatto che gli attori su questo palcoscenico sono pochi e sono sempre gli stessi. Io imputo questo alla frammentariet e alla mancanza di massa critica nonch di diversificazione biologica tra le varie proposte web.
Ognuno e deve essere un punto di emissione. Bisogna assolutamente promuovere la cultura della partecipazione attiva in prima persona, della condivisione. Questo ovviamente un invito che dirigo principalmente a chi ha la possibilit di lavorare con gli studenti, visto che nella scuola dove si deve in primo luogo abituare i giovani alla partecipazione attiva. E un fatto per che ci vogliano anche delle condizioni locali adeguate, cio i siti devono essere attrezzati con gli strumenti giusti in modo da favorire la partecipazione.
Un sito unico dovrebbe quindi avere un altissimo grado di interattivit e di personalizzazione, sarebbe quindi principalmente uno sforzo tecnico pi che uno sforzo critico. Una volta avviato per vivrebbe di vita propria.
Beh che ne dite? Una bella utopia? Non credo in realt una cosa tecnicamente fattibilissima e per di pi molte delle caratteristiche e di questo sito unico non sono mie invenzioni, sono i risultati di numerose ricerche sullevoluzione di siti internet condotte negli ultimi anni ma lo stesso non funzioner mai. Perch?
Molto semplice: let, la carriera, i titoli di studio, le amicizie, lautorevolezza, lautorit, le gerarchie, i gemellaggi, i favori fatti e ricevuti etc. etc. non conterebbero pi niente. Questo sarebbe un bene direte voi, e invece no, un male. E il peggiore dei mali per chi ha lottato anni per guadagnarsi i suoi privilegi e adesso cosa volete fare buttare tutto alle ortiche? Eh si perch potrebbe anche succedere che un ordinario di disegno dopo aver pubblicato un suo saggio su questo sito unico venga contraddetto da un perfetto nessuno, e magari la maggioranza degli altri perfetti nessuno di a questo signor X manforte. E a quel punto il povero professore che si sudato la sua cattedra dovrebbe accettare la figuraccia? No semplicemente ritira il suo saggio e sul sito unico non ci mette pi piede, in pi far di tutto per screditarlo e dire che una buffonata assurdo lopinione di un signor X valga tanto quanto la mia.
Siccome i professori e comunque chi ha un po di potere gia in partenza molto pi furbo, in certe situazioni neanche ci si fa a mettere. E quindi il sito unico non va da nessuna parte. Perch tra laltro non fa comodo

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Commento 346 di Gianluigi D'Angelo
del 21/05/2003
relativo all'articolo Critica sul web come al Drive In?
di Paolo GL Ferrara

caro Ferrara, l'articolo-appello che hai lanciato su antithesi riporta di nuovo l'attenzione alla critica sul web. Il tema non nuovo, forse perch pi grande per il suo parlarne piuttosto che per la sua concretezza. Certo prima di iniziare ogni discorso bisognerebbe capire bene cosa si intende per critica. Non credo per che sia necessario aprire un dibattito semantico-semiotico per affermare che troppo spesso si abusa di questo termine. Quasi tutto quello che leggiamo non altro che cronaca e opinioni. Inoltre si confonde la critica dal critico, ovvero il nome conta a prescindere dal contenuto. E da queste premesse partono ciclicamente costrutti logici che partono dal nulla e arrivano chiss dove. Ma in tutto questo il web per nasconde un grande valore positivo, quello di aver creato un nuovo paradigma circolare della comunicazione. Ma a questo ancora non siamo abituati. Per troppo tempo siamo stati recettori passivi. La capacit di interagire che offre la rete stata scoperta all'improvviso. I critici si sono sentiti attaccati, sono nate nuove figure mitologico-tecnologiche che dietro un fantomatico nick si sono fatti eroi di cause perse, per distruggere "un sistema" . E cos dietro queste scaramucce tra "poveracci" i veri baroni hanno continuato a vivere delle loro rendite. Questa la visione un po' cinica e volutamente fumettosa (tanto per non essere noiosi) che ho della critica nel web. Se invece parliamo di rete di informazioni ed opinioni che circolano on line il discorso diverso. Le riviste digitali rappresentano per me un valore straordinario perch sono l'esempio tangibile di democratizzazione dell'informazione dove ognuno di noi contemporaneamente emettitore e recettore. Non esitono pi dei ruoli definiti e cos anche il significato di critica assume nuovi significati e diventa prodotto intellettuale dinamico di una pluralit in continuo confronto e con il quale interagire attivamente e non pi pensiero guida da accettare passivamente. La proliferazione di riviste digitali ha pi volte posto l'interrogativo sulla qualit, ma non c' da preoccuparsi, come fanno spesso gli editori "su carta", in quanto la rete cos come facilmente crea, allo stesso modo nel tempo, per una sorta di selezione naturale, premia e condanna. Questo aspetto viene spesso ignorato. La logica del pullulare di riviste cartacee che contraddistingue il nostro paese ha provato a sbarcare sulla rete ma questa semplice legge di sopravvivenza ha fatto si che nel tempo concretamente sopravvivessero on line solo poche webzine. Certo le cose piano piano stanno cambiando, ormai arch'it ha quasi la rispettabilit di una rivista su carta. Il numero delle persone che frequenta le webzine cresce vorticosamente e le tirature delle riviste su carta sono tanto insufficienti che la met delle pagine sono di pubblicit. I grandi nomi dell'archittura offrono maggiori garanzie e lo spazio per gli emergenti pressoch inesistente. E cos nonostante il grande numero, le riviste su carta, rifugiandosi dietro i nomi "in voga", rischiano quasi tutte di assomigliarsi. Nel web tutto differente. Gli investimenti in gioco sono praticamente inesistenti e non necessario adeguarsi ad un taglio editoriale "commerciale". Cos nel web troviamo una variet di riviste molto differenti tra loro che, come tu stesso ricordi, ognuna ha delle caratteristiche differenti. Rigurado Channelbeta vorrei fare una precisazione, perch credo che la tua descrizione potrebbe essere fraintendibile. "Channelbeta.net di Gianluigi DAngelo non ha in apparenza taglio critico; ma se lapparenza inganna, bene, Channelbeta la veste perfettamente: accanto (e dentro) una normalissima e consueta sezione sulle news, DAngelo inserisce articoli di attualit architettonica su cui si pu certamente aprire una discussione critica."...come se noi nascondessimo dietro una facciata neutrale uno strumento implicito di persuasione. Forse pi giusto dire che Channelbeta offre una serie di livelli di lettura, e se ci si sofferma solo sulle news facile cadere in equivoci. Quello che noi cerchimo di fare non altro che utilizzare la rete sfruttando le sue peculiarit: economia, velocit, e interazione.
Per quanto riguarda la volont di interagire maggiormente sono sempre disponibile anche se credo che la strada non sia quella di creare sezioni comuni. Per quanto riguarda il monitoriaggio sulle "grandi opere" del governo Berlusconi credo che una cosa che meglio di Antithesi non pu fare nessuno e che noi segnaleremo volentieri. Farei piuttosto una riflessione sul commento di Fausto D'organ. Non credo che il mondo universitario sia ridotto cos male. O meglio l'aspetto da esamificio sempre esistito ed esister, e un simile compito prima di spettare alle riviste digitali dovrebbe essere perseguito proprio all'interno delle universit. E qui si apre non un capitolo ma un intero trattato....

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Commento 347 di Fausto D'organ
del 21/05/2003
relativo all'articolo Critica sul web come al Drive In?
di Paolo GL Ferrara

[...]E visto che ci siamo, apriamo (se Vi va) un altro capitolo! Guardandomi in giro e ascoltando qua e l, mi capitato di sentire di alcuni fatti e di intravedere le carte ad essi relativi, che lasciano scorgere un positivo "indotto" o "relazione di ritorno" dell'attivit scribacchina digitale...: la "Valenza di Titolo", nella fase di analisi dell'attivit di studio e ricerca, personali o di gruppo, per "Acquisire Punteggio" nella corsa all'accaparramento di un posto di Ricercatore (per esempio). Quindi l'upload di articoli, saggi, esperimenti scrittografici ecc., sta configurandosi, con estrema rapidit, come pubblicazione digitale (gratuita e democratica) da citare ed esporre a sostegno di una propria maggiore qualificazione agli occhi di una commissione esaminatrice in sede di Concorso per Dottorati, Progetti di Ricerca Universitaria, ecc. Ci, come naturale, apre scenari affascinanti, ma pericolosi: uploaddare un proprio scritto digitale su una rivista come Arch'it, DomusWeb, Arcadata ecc., o in aree web universitarie di un certo spessore cibernetico, sta per equivalere a pubblicare il medesimo scritto cartaceo su Abitare, Domus, Costruire ecc., o a consegnarlo al tipografo per crearne qualche centinaio di copie in formato libricino da distribuire nei Salotti di Buona Cultura o tra gli Amici e i Conoscenti degli Amici. L'unica differenza che un povero cristo di ragazzo sveglio senza un euro, ma con molte buone idee pu farsi strada sul web, e ora anche fuori dal web, con una velocit impressionante, mentre sfiorirebbe, appassirebbe e stagnerebbe nel circuito cartaceo di casta. Ad un concorso per Ricercatore i soliti Secchioni Sostenuti si ritrovano ora "insidiati" da nuovi Secchioni Autodidatti, Cybersostenuti e Webmuniti che con qualche centinaio di pubblicazioni digitali approntate in proprio e/o sotto le gif animate di neomarchi internettiani propriet di digitalmecenati, e col contorno di una tesi di laurea ben riuscita, di qualche collaborazione cartacea sotto l'ala protettrice di Proff. di turno che credono nelle loro capacit e con un lavoro di Dottorato maturo e forte..., bruciano le tappe, rapidi come il vento, e a colpi di sane mazzate di neoculturadigilarchitettonica fanno cappotto a quarantenni sfortunati che si sporcano le punte delle dita con internet solo per scaricare la posta. Lo scenario sembra troppo farcito di francesismi e frasi ad effetto? Forse. E' mia abitudine megalomaneggiare le parole. Ma resta la sostanza di fatti che lasciano ben sperare sulla morte rapida di una Accademia descritta da Voi come nepotistica, mummificata, piramidale, massonica ecc., e sulla nascita di una nuova Accademia giovane, attiva, esaltata, florida e... e... e digitalimpastettata, internettisticamente selettiva, carnalmente gerachizzata su layers di favori cibernetici scambiati al ritmo dell'ADSL...; Accademia che, a rigor di logica democratica, conserva un Posto al Sole anche per Uno come me (qualora io stesso riuscissi a mettere la testa a posto sui libri e smettessi di connettermi al mondo distrattamente), o come Botta, o come Dolce, o come Lazier, o come D'Angelo ecc. La questione, portataVi innanzi in modo succinto, in buona sostanza celata nel NETcircuito citato da Paolo Ferrara e provoca, in buona sostanza, reazioni allergiche sul duro cuoio dei Proff. che, per, costretti dalla moda, sotto l'effetto calmante di farmaci a base di tolleranza e finta apertura mentale (nella convinzione che si tratti di una "cosa passeggera"), accettano i CdRom allegati ai Pacchi dei Concorsisti, i curriculum affogati in righe e righe di URLs a cui indirizzarsi per saggiare le fatiche citate su carta, ecc. ecc. C' una Rivoluzione in atto. Tale Rivoluzione pu stendere il tappeto rosso al passaggio di testimone al quale Botta e Co. accennano. Tale Rivoluzione protetta col silenzio dal NETcircuito; io, forse, sto rischiando la Vita Cibernetica nell'inviare questo Commento a margine; per, preso dalle grida di attivismo liberate da Paolo Ferrara, mi sto lasciando andare a quella che AlexDrastico catalogherebbe, non tanto per il senso delle mie parole, ma per gli svantaggi dell'aprire un Vaso di Pandora, nello Scomparto Cazzate, accanto alla frase "[...]Nazzisti Rossi Amici di Mieli[...]"... Vi saluto! - f.d'organ

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Commento 344 di Fausto D'organ
del 20/05/2003
relativo all'articolo Critica sul web come al Drive In?
di Paolo GL Ferrara

Salve a Tutti Voi. Il Circuito di aree web che vivono di parole sull'architettura (costruita o soltanto pensata) nido d'informazioni e spunti riflessivi che necessitano di un bagaglio culturale e di un affinamento sensoriale che poche persone hanno. Target prioritario dovrebbe essere lo studente "medio" (in senso statistico) che studia per arrivare ad esami di storia dell'architettura, di composizione architettonica, di teoria della progettazione, di tecnologie costruttive, ecc.
Tali studenti, il pi delle volte, sono avvolti da totale disinteresse per le questioni gravi del progettare contemporaneo e pensano che l'unico loro "dovere" sia quello di non fare nulla che non incontri la simpatia del proprio Prof., di disegnare "le stesse cose" che il Prof. fa vedere a lezione, di "tagliare ed incollare" pezzi di progetti dei Maestri sul loro "foglio di lavoro". Chiedo il conforto di una confutazione totale, ma nel frattempo affermo che questa la politica latente di avvicinamento alla progettazione avallata dalla moltitudine - le aree attive in internet e citate da Paolo Ferrara sono archivi di potenziali "stimoli ad aprire gli occhi" che arrivano soltanto a chi gli occhi li ha gi aperti (o mezzo aperti), ma gli studenti affrastellati a concludere Corsi intensivi ed a prepararsi per esami stile Liceo (temporalmente e didatticamente parlando) questo mondo di idee (buone e meno buone) non lo sfiorano nemmeno:non ne hanno il tempo. Pensano a togliersi di mezzo gli esami succitati e a pensare ad altri esami pi duri e meno accessibili (ci siamo mai chiesti perch al CEPU non si mai visto un Tutor Guida che insegna materie inerenti all'architettura?). Gli esami ICAR "si passano facili", si passano e lasciano il posto, nella mente degli studenti, ad altri esami: tutto definito per scomparti; poche volte s'incontrano ragazzi che si sforzano di far comunicare ambiti diversi, di legare trasversalmente gli esiti concettuali dei loro studi. In quest'ottica che, mio malgrado, mi ritrovo ad adottare per scorgere un mondo che secondo alcuni pieno di speranze, mi accodo alle parole sincere di Paolo Ferrara chiedendo se sia il caso, o meno, di rendere pi didatticamente assimilabili le esternazioni di tutti coloro i quali vogliono, nelle aree web in oggetto, parlare di architettura; chiedo se sia possibile, o meno, approntare filoni di approfondimento iniziati e portati a compimento (parziale e/o totale) con linerait e chiarezza in modo tale che tutti i giovani alle prese con lo studio, genericamente indirizzati alla ricerca digitale, possano imbattersi in essi e iniziare a raccogliere, con libero arbitrio, tutti i "metalli preziosi" che formeranno le loro idee. Mi chiedo se sia ammissibile o meno rendere le matrici democratiche da cui nascono le aree web in questione, astruse e chiuse ai pi ancora deboli ed in erba progettisti del futuro, e floride e malleabili alle poche muscolose e narcisiste menti critiche del nostro Paese. Mi viene da pensare ai 764 Mb di dati presenti nel sito del Prof. Saggio, agli oltre 10000 files presenti negli archivi di Arch'it; quanto ben di dio a cui pochi attingono!: i pochi di Saggio; i pochi del circuito a cui accenna negativamente Botta; i pochi studenti d'architettura sparsi qua e l per lo stivale; i pochi Prof. furbacchioni che "scopiazzano" metodologie per "architettare il palinsesto" di Corsi appena attivati che loro hanno avuto la fortuna di dover portare avanti - mi viene da pensare alla definizione, pi ricorrente, usata per indicarVi tutti: "ESALTATI" - definizione, eco di un rifiuto accademico ormai stracitato e straevidenziato; per, pensateci un attimo, fate finta di essere "lo studente medio" (in senso statistico), fate finta che il vostro Prof. "medio" (in senso statistico) affermi "con misericordia cristiana", dietro la vostra "distratta" citazione di taluni L. P. Puglisi, S. Lazier, P.G.L. Ferrara, F. Barzon, G. Lynn, A. Saggio, M. Novak ... ..., "[...] questi, ragazzo mio, sono degli esaltati! [...]" ...voi che fate? seguite gli stimoli di questi esaltati "rischiando" di lavorare su spunti progettuali che vi frutteranno un 23 all'esame (che in un esame ICAR come una bocciatura) o seguite le mature e posate indicazioni del vostro Prof.? - desiderando la confutazione totale di quest'atmosfera descrittaVi, faccio l'ultima domanda (con tono profondamente solidale e solo superficialmente scortese): se non riuscite a far arrivare nel grembo creativo dello studente medio tutte le preziosit del Vostro saper vedere e capire l'architettura, che diavolo di utilit potete riconoscerVi? - f. d'organ.

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Commento 345 di Angelo Errico
del 20/05/2003
relativo all'articolo L'esame di stato ogni tre anni
di Giovanni Loi

C' un nuovo modo di dire dei tecnici professionisti che si perdono nelle burocrazie : culi di pietra. Vuol dire che chi dovrebbe stare in cantiere o chino su tavoli da disegno (oggi sostituiti dai video di autocad) nei cantieri, tra una Merloni e l'altra resta invece alla scrivania seduto a far carte su carte su carte.
Il tecnico, ancorch pilotato dalle norme di legge, su un percorso di comportamento omologato nell'ambito della progettazione, della realizzazione, e del collaudo della sua opera, deve far stregonerie tra autocertificazioni, documenti di sicurezza in fase di esecuzione, in fase di progettazione, progetti preliminari ed esecutivi, perdendo di vista l'obiettivo del suo impegno universitario in giovent.
La laurea come il saggio di fine anno della palestra, la sfilata di fine CAR a militare. Ma la pratica, che val pi della grammatica, non inserita nei programmi dei politici.
Chi volesse fare il magut (il muratore in dialetto milanese) ha due scelte: trovarsi una buona azienda, che lo informi e lo formi tra 626 e 494, o trovare un p qua e un p l situazioni estemporanee per appropriarsi della dignit sancita nel primo articolo della Costituzione italiana.
Nel secondo caso la manovalanza extracomunitaria sta prendendo ampiamente piede nelle realt aziendali edili anche di grossa caratura; nel primo caso, l'onere aggiunto per i corsi e le formazioni sono tali e tante che son poche le aziende diligenti.
Da un lato allora, ci sono eminenti dottori di architettura, che danno disegni di progetto da eseguire, a inesperti manovalanze. Il dialogo diventa pi difficoltoso se le origini etniche parlano lingue differenti.
Eppure, un Le Corbusier, un Mies, un Wright, che cosa sarebbero stati oggi? Falliti, o dei pazzi illusionari. La tecnica va via Internet, ma non questo il punto della questione. Un Gehry, un Calatrava, un Mangiarotti, un Piano, sono quel che sono, ma ciascuno di loro insegna a non star a perdere tempo sui libri di storia dell'architettura. L'architettura va vista, conquistata coi sentimenti, e poi ardire, fare. Loos diceva che un architetto dev'essere un muratore con della cultura. Pienamente d'accordo.
Ogni tanto si sente di qualcuno che indossando un camice, esercita la professione di farmacista o di medico. Dopo anni e anni si scopre, essere la persona non laureata. Ed subito denuncia. Io gli darei a costoro una laurea ad honorem.

Angelo

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Commento 343 di Stefano Bianchi
del 15/05/2003
relativo all'articolo Coppe e medaglie: a Cesare quel che di Cesare
di Ugo Rosa

Se per libert nel web, il sig. Botta/Dolce intende essere liberi di attaccare a destra e a manca personaggi, discutibili quanto si vuole, ma che lavorano concretamente per un miglioramento della condizione dell'architettura italiana, francamente non mi sembra corretto.
Sicuramente i personaggi su detti (Puglisi, Brizzi ecc.) non lavorano per la gloria, ma anche, e forse soprattutto, per un tornaconto personale, di pubblicazioni, visibilit, immagine, carriera accademica forse...
Ma chi non lo fa? Anche il sig. Botta/Dolce non fa i suoi attacchi cos...sembra cos smanioso di distinguersi, di fare il bastian contrario di turno...
Ringrazio la redazione di antithesi per la risposta, come sempre intelligente e mi scuso se, nell'onda delle parole ho apostrofato come baggianate queste discussioni (alla quale tra l'altro sto partecipando), intendevo scrivere che, messe giu come attacchi personali perdono di interesse.
Rinnovo la mia stima per antithesi e per arch'it.
cordiali saluti
Stefano Bianchi

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Commento 340 di Stefano Bianchi
del 13/05/2003
relativo all'articolo Coppe e medaglie: a Cesare quel che di Cesare
di Ugo Rosa

Tutte queste discussioni francamente mi sembrano assurde.
Al contrario degli attacchi gratuiti dei soliti Botta/Dolce penso che tutti i "critici" o anche semplicemente "antiaccademici" che scrivono nella rete debbano essere contenti che tra tanta "prudenza" dimostrata nell'assegnazione dei premi spicchi il nome di Marco Brizzi. Dimostrazione forse che qualche spiraglio piano piano sta arrivando.
Penso sia innegabile la qualit e la consistenza del lavoro che Brizzi che facendo per la diffusione dell'architettura in italia al di fuori dei "soliti luoghi" istituzionalizzati, innegabile il ruolo di arch'it e l'importanza crescente delle iniziative condotte dal fiorentino.
Indignazione per Brizzi finalista?? Ma fatemi un piacere! Indignatevi piuttosto per la quantita di premi beffa che sono stati assegnati e rallegratevi che almeno un finalista decente (forse per sbaglio!!) l'hanno inserito.
E la smettano Botta/Dolce di voler avere una risposta da Brizzi. Brizzi ha altro da fare che dare retta a queste baggianate. Se non altro da fare che lagnarsi invece di lavorare e studiare per migliorare l'architettura in questo paese facciano pure....a lungo andare tutto questo si ritorcer contro di loro...chi li acolter pi?? Lagnatevi con i progetti e con il lavoro, non solo con le parole!! Siamo arcistufi dell'arroganza di questi due!
cordiali saluti
Stefano Bianchi

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Commento 341 di Andrea Pacciani
del 13/05/2003
relativo all'articolo Quindici punti di L. P. Puglisi
di Sandro Lazier

Gentile Sandro Lazier,
leggere di dilagante conservatorismo nella architettura italiana contemporanea mi sembra un po paradossale e inutilmente vittimistico, mi piacerebbe fosse davvero cos;
Non c un professore, dico uno, in alcuna facolt di architettura italiana che insegna una materia vicina alla composizione architettonica tradizionale contemporanea; non c una rivista, dico una, che pubblica sparuti lavori di architettura tradizionale ben fatta da pochi stranieri; non esistono pi maestranze depositarie delle conoscenze di trasmissione orale su come costruire a regola darte con le risorse tecnologiche e i materiali locali; non ci sono professionisti che progettano secondo tradizione, ma autoreferenzialisti di gusto pi o meno raffinato che valicano dalla tradizione al kitsch; non esiste un P.R.G., dico uno, che consenta la ripresa del disegno urbano della citt storica nei nuovi insediamenti. Non esiste un concorso di architettura, dico uno, in cui la giuria sia disposta ad accettare un progetto tradizionalista.
Mi sembra il suo uno scenario, purtroppo, non rispondente alla realt anche se sono perfettamente delineati i due aspetti, da lei ben affrontati, del consenso dellarchitettura da parte del pubblico e del divario culturale con il pubblico, sono assolutamente rilevanti per lo scenario prossimo venturo dellarchitettura e della sua lettura faccio i complimenti.
Mi spiace solo che lei insista, come tutti i delatori della tradizione, con il concetto di falsit che si abbina a quello di architettura tradizionale se fatta oggi (che credevo di aver fugato con i miei precedenti interventi, in questo sito, cui rimando lettura un po pi accurata), mentre non c migliore elemento di espressione del proprio tempo e di contemporaneit dello stato dellarte della tradizione.
Secondo il mio punto vista la riflessione da farsi unaltra: come mai malgrado il sistema culturale-disciplinare-accademico-professionale abbia completamente sotterrato e sepolto ogni velleit allarchitettura tradizionale, eliminandone ogni traccia, tale renderla risibile dietro motivazioni intellettuali superficiali, come emerge dai punti di Puglisi, questa torna quale unico scenario possibile di consenso popolare e vicina ai suoi fruitori?
E troppo facile dare dellignorante al pubblico. un po come accanirsi contro il film da cassetta a difesa dellincompreso film dautore; io sono dellidea che un buon autore possa fare cassetta e la storia del cinema ne piena.
Difendiamo pure il funzionalismo in architettura contro le gratuit figurative che anche in quella tradizionale fanno male, ma non dimentichiamo che un edificio, una strada, un quartiere non devono solo funzionare ma anche avere a che fare con valori abitativi quali il senso di appartenenza ai luoghi, laspirazione alla rappresentazione della comunit insediata, lidentificazione e la partecipazione alla vita sociale. Credo siano questi alcuni degli aspetti che creano consenso e non risentono del divario culturale tra progettisti e fruitori e da quanto mi risulta non sono mai messi in primo piano nella architettura moderna.
Questi stessi valori radicati nella tradizione dellabitare sono di fatto nelle aspettative della gente nella loro vita quotidiana. Lo hanno capito i pubblicitari e gli scenografi da lei citati, ma anche gli autocostruttori e i produttori di materiali edili che tirano in questa direzione con risultati s risibili e posticci proprio perch vittime dellassenza della architettura tradizionale da quei contesti sopra citati.
Non si capisce invece perch i progettisti oggi si illudono che la modernit debba contenere questi valori automaticamente e chi non riesce a trovarceli, nelle citazioni e nellelaborazioni mentali degli architetti o arretrato culturalmente, o ha bisogno di un critico che glielo spieghi (questo pu andare bene per larte ma non per larchitettura!).

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Commento 338 di enricogbotta
del 13/05/2003
relativo all'articolo Coppe e medaglie: a Cesare quel che di Cesare
di Ugo Rosa

Ci riprovo...
Prendo atto che Marco Brizzi continua a tacere. E prendo atto che Ugo Rosa persiste nel non comprendere una posizione che pensavo di aver espresso chiaramente. Vediamo se riesco a essere ancora piu' chiaro.
E' vero, esiste una parte attiva della cultura architettonica italiana che e' stata ostracizzata dalla cosiddetta "accademia". E' vero' che per mantenere il suo potere l'accademia ha usato tutti i mezzi.
Gli esclusi si sono organizzati su internet (questo spiega perche gli esponenti dell'accademia su internet non ci sono: molto semplicemente non hanno BISOGNO di esserci), e molti di loro hanno opportunisticamente cavalcato il digitale (che ha acquistato una rilevanza commerciale, cioe' i libri e le riviste VENDONO se parlano di questo argomento) per cercare di sottrarsi al giogo dell'accademia.
Bene, oggi siamo ad uno stadio nello sviluppo di questa fazione di ex-reietti dove essi gia' si sono conquistati molti dei privilegi prima ad esclusivo godimento degli accademici: inviti a conferenze, presenza capillare nelle giurie di concorsi, presenza organizzata nelle scuole.
E cosa sta succedendo? Beh succede che cominciano ad emergere anche in queste fila molti dei comportamenti tipici dell'accademia: la chiusura, l'autoreferenzialita', l'esclusione degli "altri". Nonche' comportamenti discutibili, scambi di favori, e poi sterilita' delle posizioni culturali, provincialismo etc. etc.
Ora, non conosco quali motivi portino Ugo Rosa a una tale animosita' nei confronti di Nicolin e/o di cio' che rappresenta, avra' i suoi motivi. Se i motivi sono quelli che ha indicato nei suoi interventi allora, in quel caso, dovrebbe, a maggior ragione, indignarsi del comportamento di chi da oppresso diventa oppressore.
saluti

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Commento 339 di la Redazione
del 13/05/2003
relativo all'articolo Coppe e medaglie: a Cesare quel che di Cesare
di Ugo Rosa

Segnaliamo l'articolo di Gianluigi D'Angelo su www.channelbeta.net , in cui l'autore esprime la propria opinione in merito alla questione sollevata dagli articoli di Mara Dolce e Ugo Rosa. La segnalazione d'obbligo in quanto si prende spunto da articoli e commenti pubblicati su antiTHeSi e perch pu essere un ulteriore momento di approfondimento.

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Commento 337 di enricogbotta
del 12/05/2003
relativo all'articolo Coppe e medaglie: a Cesare quel che di Cesare
di Ugo Rosa

Tanto per chiarire (a beneficio del lettore visto che a Ugo Rosa ho risposto in email) la mia posizione, vorrei cercare di sintetizzarla in modo da evitare ulteriori fraintendimenti.

Il problema (la questione sollevata dall'articolo di Mara Dolce) riguarda un contesto, un certo ambito in cui operano diverse persone tra cui ANCHE (non solo) Marco Brizzi. Bene queste persone piu' e piu' volte (come ha fatto anche Ugo Rosa in questa occasione) hanno criticato l'accademia per il suo elitarismo, per la sua chiusura, per non aver dato spazio a voci diverse, per aver favorito sempre e solo un certo gruppo di persone. Salvo poi comportarsi, ogni qual volta se ne presenti l'occasione, nello stesso identico modo.

Alcuni segnali arrivano molto chiari su quali siano le intenzioni VERE di chi si da tanto da fare ad organizzare le fila dell'anti-accademia. Prima fra tutte poter godere dei privilegi di cui ha goduto per decenni la "fazione opposta" (eh si perche' si ragiona cosi': "noi" e "loro"), che si traducono in: controllare l'accesso alle pubblicazioni, controllare la diffusione e il successo critico di architetti "amici", controllare i concorsi.

Non sta forse avvenendo questo? Le liste di Prestinenza Puglisi che senso hanno? Le mostre al SESV che senso hanno? L'organizzazione di concorsi (Pescara Mare etcetera) che senso ha? I master che senso hanno? Guarda un po' che strano che Metrogramma sono nominati da Brizzi per la medaglia d'oro e hanno pure vinto il concorso a Pescara (in entrambi i casi c'entra Brizzi...). Pestilenza si e' persino lamentato della mancata menzione per Cliostraat, gruppo notoriamente di primaria importanza tanto da rimanere assolutamente stupiti che una commissione non si sia ricordata di loro, le loro architetture sono arcinote e importantissime (come no). Faccia come il culo? come minimo...

Guarda caso TUTTE queste iniziative sono riconducibili alla stessa combriccola, tutto quello che viene da altri che non fanno parte del circolo degli amici viene ostracizzato, ignorato, combattuto. Guardacaso, proprio come faceva la tanto odiata "accademia" (e il bello e' che fanno tutto questo nel nome di Zevi, pover'uomo).

Beh solo uno stupido non vede che si sta perseguendo uno scopo ben preciso, che si vuole solo favorire UNA parte CONTRO un'altra. E pensare che questa sia una cosa legittima solo perche altri hanno fatto la stessa cosa in precedenza mi sembra che sia una grossissima stupidaggine, Per quanto la si possa condire con metafore, parolacce o citazioni, tale e' e tale rimane.

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Commento 332 di quantumarchitecture.net
del 10/05/2003
relativo all'articolo Coppe e medaglie: a Cesare quel che di Cesare
di Ugo Rosa

Credo che Ugo Rosa non abbia compreso che la questione non e' se Marco Brizzi sia piu' o meno bravo come critico, piu' o meno meritevole di Pierluigi Nicolin, ma su che base sia stato considerato un critico in prima istanza.
Nel bene o nel male Nicolin ha scritto degli articoli, degli editoriali etc etc, e che la si condivida o meno LOTUS ha una linea editoriale riconoscibile...
Si puo' dire la stessa cosa di Brizzi e Arch'IT?
Non si tratta della solita opposizione accademia/controcultura, ricchi/poveri, professori/mentecatti, come Ugo Rosa vorrebbe far sembrare. Anzi credo questo sia un tentativo di creare un alibi per i comportamenti della cosiddetta controcultura che li mutua dall'accademia aggiungendoci in piu' l'ingrediente della completa inettitudine.
Con che faccia si critica l'accademia quando poi si aspetta solo l'occasione giusta per fare la stessa cosa? Perche si critica un sistema di potere (lo fa anche Ugo Rosa con quello editoriale) per poi adoperarsi solo per crearne degli altri basati sugli stessi, se non peggiori, meccanismi?
Come sempre, ce n'e' per l'asino e per chi lo mena... tuttavia solleva sempre un certo sospetto chi addita altri colpevoli del suo stesso reato per dire "tutti colpevoli nessun colpevole" (Craxi ha fatto scuola). Specie quando lo fa per interposta persona.
Mi risulta che Brizzi abbia un'email e un computer, cos'e' non lo sa usare, o come al solito non ha nulla da dire?
saluti,
Enrico G. Botta

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Commento 334 di Antonino Saggio
del 10/05/2003
relativo all'articolo Coppe e medaglie: a Cesare quel che di Cesare
di Ugo Rosa

Caro Rosa,
Non credo sia vero che "Arch'it" diretta appunto da Marco Brizzi o il web in generale sia solo per i "non" professori. Ho pubblicato circa cinquanta pezzi (alcuni sono dei veri libri in potenza) in una rubrica che si chiama "Coffee break", rieditando articoli pubblicati su "Diario" o su "Domus" o su "Costruire" e aggiungendovi link e foto. Credo sia il pi massiccio intervento conoscitivo sull'architettura contemporanea sul web italiano, certamente alla sua nascita nel novembre 2000, ma credo ancora oggi. Qualcuno scoprir che Coffee Break il maggiore contributo saggistico di architettura su tutta internet. Ma questo francamente non lo so per certo.
Tra poco mi auguro di poter rendere pubblico una grande mole di commenti e approfondimenti ricevuti in questi anni. Nel mio caso la pubblicazione sul web si accompagna anche ad un sito personale, allo sviluppo del mio insegnamento a La Sapienza (non credo che nessuno dei miei studenti veda in me un professorone, almeno per l'et) e ad altre cose simili che quasi tutti possono fare ed ad alcune cose veramente XL, usando la definizione di RKool. La forza se ve ne una in questo lavoro credo si basi su un disequilibrio. Tra cose piccole, ma solo apparentemente , come questo commento, e cose pi evidenti e pubbliche. Scrivo queste note anche per far capire che le persone di maggiore et e autorevolezza (come lei ) "devono" interloquire con i giovani se rivelano appunto quelle caratteristiche di passione e intelligenza che per esempio i commenti di Dolce e di Botta mostrano. Ecco perch sono proprio contento del suo scritto e mi sembrava giusto aggiungervi questa piccola nota.
Credo che Marco, abbia posto in gioco una parte sostanziale della sua attivit come promotore di cultura.
Non avevo bisogno della segnalazione della Triennale per saperlo.
Nel marzo 2001 ho organizzato una serata all'InArch romana sulle pubblicazioni di architettura web (era la prima volta che emergevano in sedi diverse dal web stesso) http://www.citicord.uniroma1.it/saggio/Avvenimenti/InArch%20Pub/InArch.Html.
I primi attori erano appunto Marco e Sandro Lazier - Paolo Ferrara. Trovavo nelle due anime una pi "divulgativa informativa" e l'altra "pi polemica" due cilindri importanti della nuova scena culturale italiana.
Entrambi organizzano eventi culturali. Antithesi quello di Sciacca che ha avuto ricadute concrete, Marco come tutti sanno ha da diversi anni una veramente importante manifestazione a Firenze sul video di Architettura a cui si affiancano molte altre mostre e anche una galleria espositiva. In questa attivit, che buffamente non stata ricordata, tra l'altro Marco si potrebbe "anche" definire un critico nel senso tradizionale di curatore d'arte.
Il lavoro di Marco a me ha sempre suscitato ammirazione. L'altro anno proprio al Festival Video (e mi pare di ricordare ve ne sia registrazione nel mio sito) dissi che a Marco "bisognerebbe santificarlo".
Pensavo a quanto lavoro compie, all'entit del suo contributo e al pochissimo che aveva in quel momento raccolto, per esempio dal punto di vista accademico. Che anche con una aggettivazione forse non centrata si sia fatto il suo nome come menzione a me ha fatto piacere perch confermava quello che gi sapevo e su cui mi ero mosso.

Sul professor. Nicolin, in questo contesto, mi scuser se aggiungo poco.
D'altronde per queste cose ci vuole molto tempo e molta pazienza come Lei sa altrettanto bene di me. i danni (oppure i meriti) a seconda dei punti di vista, Nicolin li ha compiuti negli anni Settanta. Allora s che chi gli avesse dato un premio avrebbe inciso.

Forti saluti

Antonino Saggio

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Commento 319 di Rosario Di Petta
del 30/04/2003
relativo all'articolo Gehry, Hadid e Libeskind presi...Di Petta
di Paolo GL Ferrara

Larchitettura, lascolto, linvidia
Larticolo pubblicato su Newitalianblood.it esprime il mio punto di vista sullarchitettura. Paolo Ferrara, come altri fedelissimi seguaci zeviani, ovviamente non condivide una virgola di quanto da me scritto! Quello a cui mi riferivo riguarda alcuni recenti esiti progettuali degli architetti citati (Progetti per il Concorso Museo Confluenze a Lione di Coop Himmelblau e di Eisenman ad esempio).
Anche se il sottoscritto predilige il riposo della forma, va detto altres che riesce comunque ad emozionarsi dinanzi al movimento di Santiago Calatrava, ritenendolo maggiormente degno di interesse rispetto a quello concitato e rumoroso di Gehry!
Ci sono in Italia molto bravi architetti (Purini, Anselmi, Cellini, Venezia) che non hanno nulla da imparare da Hadid o Libeskind, ma purtroppo una critica invidiosa ed esterofila (come quella che esercita Lei ad esempio) fa si che i Gehry e gli Eisenman siano delle star internazionali, a discapito dei migliori talenti nostrani.
Larchitettura, caro Ferrara, non solo spazio ma anche ascolto paziente e radici profonde.
Forse sono soprattutto questi gli ingrediendi per regalare una nuova bellezza alle nostre citt!

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Commento 318 di Vilma Torselli
del 30/04/2003
relativo all'articolo Gehry, Hadid e Libeskind presi...Di Petta
di Paolo GL Ferrara

Scusate il disturbo, ben conoscendo il rischio che corre chi si frappone tra due litiganti mi inserisco in un duello che Paolo Ferrara, con la tranciante conclusivit che lo distingue, chiude con un secco: Aspettiamo una Sua replica., eufemismo che lascia leggere tra le righe : Ci troviamo fuori, cos ce la vediamo tra noi...
Si tratta di un duello fortunatamente virtuale, e si sa che di mouse non mai morto nessuno, in cui mi pare che il gusto della dialettica prenda talmente la mano da delineare una polemica anche dove non c disaccordo: su Borromini, per esempio, dove lei, Ferrara, parla di contenuto, e Di Petta di mezzo, che, come si sa, sono le due seppur diverse facce della stessa medaglia.
Non voglio si pensi che io prenda le difese del povero Rosario Di Petta, certamente pi che in grado di difendersi da solo ed al quale il mio povero vuole esprimere non gi pietismo, ma sim-patia.
Perch forse, Paolo Ferrara, Rosario Di Petta , come me e probabilmente tanti altri architetti, ama credere che larchitettura possa scrivere la storia dellumanit, non con le parole, ma con la pietra, i mattoni, il legno, e che per questo debba raccontare la storia degli uomini, e non quella di un uomo solo, per quanto grande, si chiami Frank O. Gehry o Zaha Hadid o Daniel Libeskind o Coop Himmelblau o Rem Koolhaas, che esprima se stesso.
Parlare di stili, o di tipologie, o di codici o di "quel patrimonio culturale millenario che costituisce il grande libro dellarchitettura" pu sembrare anacronistico e demagogico in una societ multietnica e pluralistica come quella di oggi, in cui la contaminazione culturale ha cancellato il valore identitario della tradizione di popoli e nazioni, ma forse non proprio cos, se ancora oggi la diversit di stile tra un tempio dorico ed uno ionico ci racconta la differenza tra due etnie, luna pragmatica e laltra sottilmente intellettuale, o se una tipologia, per esempio il broletto nelle citt del norditalia, testimonia ancora oggi con la sua sola presenza unesperienza sociale e politica unica e circoscritta risalente ai tempi di Federico Barbarossa e ne racconta la storia.
Larchitettura parla, ma deve parlare un linguaggio universale, se vuole farsi capire.
Oggi, per fare un esempio, la 'Sagrada Familia' ricorda a tutti Antonio Gaud, un genio dellespressionismo, anche a chi non sa cosa sia il Modernismo catalano, che fortunatamente storicamente rappresentato da altri, da Picasso, da Dal, da Mir, che hanno sviluppato un discorso pi sfaccettato ed aperto: insomma, il mio timore che fra cento anni il museo di Bilbao possa diventare uno splendido monumento a Frank O. Gehry, lacuto di uno dei tanti solisti dellarchitettura che sono riusciti a cantare certamente per capacit, e poi per favore delle circostanze, opportunit, fortuna di essere nel posto giusto al momento giusto (sono architetto, certo parlo anche per invidia, spero, Paolo Ferrara, che apprezzi la mia onest).
So di aver espresso un concetto non molto originale, ci hanno gi pensato William Morris e le Arts and Crafts, e so anche che non c, oggi, una prospettiva storica sufficientemente ampia sotto la quale valutare correttamente il decostruttivismo o altri movimenti contemporanei, ma credo che larchitettura possa e debba accogliere una coralit di significati che vadano oltre le posizioni individualistiche, riconoscendo allarchitetto il compito e al capacit di individuare quelli archetipici e tradurli in pietra, mattoni, legno, per raccontare la storia di tutti noi a quanti verranno.
Aspetto a pi fermo eventuali strali e tolgo il disturbo

Vilma Torselli

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Commento 317 di Antonino Saggio
del 29/04/2003
relativo all'articolo Greg Lynn: idee fresche, idee dinamiche
di Paolo GL Ferrara

Credo che esistano cose rilevanti da dire che non riguardano le immagini, anche se certamente divertente notare benevolmente o malevolmente alcuni dettagli.
Tra queste cose rilevanti vi la circolazione libera e aperta delle informazioni.
Il tema del generativo in architettura/informatica ha una sua lunga storia e una fornitissima bibliografia con autori leader tra cui quelli che hanno un approccio, per cosi dire, semplificando, "Logicamente combinatorio" (si chiama Shape Grammar e il precursore George Stiny) oppure Prestazionalmente funzionalistico, assitito da dosi massicce di Intelligenza artificiale (Charles Eastman, Omer Akin, Ullrich Flemming e naturalmente John Gero) oppure guidato da meccanismi BioMorfologicamente generati (John Franzen, eroe come Johansen del radicalismo anni Sessata, uno dei leader e in Italia, finalmente un italiano!, Celestino Soddu). Esistono organizzazioni congressuali, e pi d'una, che si occupano "solo" di questo.
Il link di sotto alla prossima conferenza che si terr alla mia Alma Mater Carnegie-Mellon nel giugno 2004. Gli organizzatori cercano delle qualificate paper (che naturalmente devono passare ad un vaglio serio prima di essere pubblicate)
http://www.cmu.edu/architecture/graduate/G-CAD/index.html
Chi crede di poter dare un contributo si metta dunque alla prova.
Venendo al campo prettamente architettonico, esiste anche una "poetica" del generativismo e non solo una teoria informatica/scientifica. Ne avevo parlato alla conferenza di Ferrara e forse qualcuno mi ha seguito su questo. Greg Lynn appartiene a questa "poetica" e anche, ma solo un poco, all'elaborazione scientifica. L'importanza della sua generazione quella di aver travasato alcuni approcci scientifici nella prassi porgettuale. Ora questa poetica del generativismo ha avuto in una fase un rilevante interesse anche in John Johansen, certamente e benissimo ricordarlo!, e se ricordo bene, meritoriamente "L'Arca" se ne occupata tempo fa.
A me, Antonino Saggio, nella mia qualit di direttore de " La Rivoluzione Informatica" interessa l'uso architettonico (cio: spaziale, costruttivo, espressivo, funzionale, contestuale) di questa problematica. Ecco perch l'unico libro che ne tratta in maniera sistematica nella mia collana il volume "Induction Design" di Makoto Sei Watanabe che uscito nel 2002 nella versione Inglese e che mi auguro entro quest'anno potr apparire anche con la Testo&Immagine.; Greg Lynn ha un volume in preparazione che affronta questo tematica pi nel campo della ricerca teorica-didattica legata anche alla prototipazione.
Non ho detto queste cose alla conferenza di Ferrara dove sia io che Greg (eh si, anche una persona simpatica forte e quasi un amico da quando lo presentai la prima volta a Roma nel 98) siamo stati invitati "a costo zero", cio senza parcella. La scelta mia accanto a Greg stata fatta dall'architetto Gabriele Lelli che ha operato semplicemente attraverso un suo personale giudizio e senza alcuna relazione n amicale ne italiamente mafiosetta come sembra invece qua e l insuanarsi dei commenti.

Anzi mi sono pentito solo di una cosa del mio viaggio a Ferrara. Di non aver ringraziato abbastanza l'architetto Lelli per l'occasione che ha costruito per tutti. Lo faccio ora.

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Commento 312 di Angelo Errico
del 21/04/2003
relativo all'articolo L'orecchiabile esibizione di Botta alla Scala
di Paolo G.L. Ferrara

Croce e delizia la vicenda della Scala. Non certamente la sola. Valga una lettura per tutte, "Grandi Peccatori, grandi cattedrali", in cui si analizzano le vicende storiche con le quali nei secoli, alcune cattedrali d'Italia, hanno visto rimaneggiamenti, sostituzioni, rifacimenti, per giungere a noi con il sentimento del recupero e del restauro in nome e per conto della memoria.
La lite la stessa, di sempre: quanto il nuovo con il vecchio possono conciliare una convivenza se non addirittura un matrimonio. Credo Zevi in un suo libretto da mille lire, riporta una considerazione sui templi buddisti, per i quali s'impiegano anni per costruirli, e un attimo per abbatterli, per poi ricostruirli. E' inconcepibile per noi occidentali questa pratica, che pi che un'arte dell'architettura sembra l'arte dei pazzi, ma tant', certamente pi profonda di contenuti e di riflessioni di quell'arte tipicamente nostra e nostrana, delle opere iniziate e incompiute, iniziate e sbagliate, iniziate finite e ridotte a ruderi pompeiani in un tempo risicato di anni.
Milano attraversa in quest'ultime sessioni di governo comunale (Polo delle libert con a capo il sindaco Albertini) un periodo in cui, ancor pi che la vittoria delle ideologie forti, o anacronistiche, o progressive, o che dir si voglia, impera e prospera la mancanza delle ideologie, per dar ampio spazio al servizio gratuito di cortigiani e imprenditori da quarto mondo, per consentir loro di creare opere e infrastrutture indegne; pensa probabilmente l'amministrazione che con il culto e la dialettica dell'immagine, dello spot, con lo sbandieramento del nome dell'architetto di grido - un vessillo usato per mettere a tacere chiunque - si possa dar mano ai lavori come quelli di piazza San Babila, di piazza Duca d'Aosta, di piazza Cadorna, per citarne alcuni, che fanno schifo persino agli extracomunitari.
La Scala resta per la sua mole, un esempio di critica e polemica d'attualit. Se pensiamo alle tante piccole opere che verranno demolite nel silenzio pi irreale, come accadr al mercato in stile liberty di piazza Wagner - coperto da un muro esterno in mattoni e rimasto intatto nell'involucro che ha consentito l'appropriazione dei posti di vendita abusivamente occupati a suo tempo - o al mercato di Quarto Oggiaro dell'arch. Arrigo Arrighetti - che ha ricevuto dallo statunitense Richard Neutra un encomio scritto a mano - poich nel suo piazzale sostano zingari e senza tetto, allora capiamoci: qui la questione non il Botta o il Nouvel di turno; la mancanza di una reale politica d'intenti, senza alcun controllo della cittadinanza, ancor prima di quelle da parte delle accademie e dei politecnici.

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Commento 311 di enricogbotta
del 17/04/2003
relativo all'articolo Greg Lynn: idee fresche, idee dinamiche
di Paolo GL Ferrara

ah ancora due cose...
1. di pessimo gusto piazzare una foto di Lynn in compagnia di Antonino Saggio, era proprio necessario includere il secondo tanto per far vedere che c'era?
2. la citazione con pacca sulla spalla a Diego Caramma (che ho consociuto alla biennale a braccetto con Prestinenza) e' il solito scambio di effusioni tra "amichetti", tipico della critica italiana. Una cosa assolutamente inutile, fuori contesto, gratuita e decisamente fastidiosa.
E' possibile che nessuno riesca a fare il suo lavoro seriamente senza dover necessariame fare gruppetto "io sto con questi e contro di questi" e spacciare per roba assolutamente imperdibile il libretto, la rivistina, l'articoletto del nostro amichetto di turno?

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Commento 310 di enricogbotta
del 17/04/2003
relativo all'articolo Greg Lynn: idee fresche, idee dinamiche
di Paolo GL Ferrara

Di Greg Lynn si fa un gran parlare da molto tempo. Evito di dilungarmi in risposte punto per punto alle posizioni espresse da Paolo Ferrara nel suo articolo, ma invito (ed e questo un invito che estendo a tutti i critici che scrivono e parlano di architettura) ad utilizzare della documentazione grafica chiara a sostegno delle proprie tesi (cioe non immagini di viste prospettiche taroccate ma delle sane piante e sezioni, o dei VR realistici se si preferiscono strumenti piu intuitivi per chi non sa leggere i progetti). Cosi facendo sarebbe molto facile capire (ma forse e proprio questo cio che si vuole evitare) che un conto sono le belle parole e le piacevoli conferenze, un altro sono i fatti.

E i fatti sono che la embrionic house e una bolla senza architettura e che il progetto del WTC di United Architects e un progetto degno di un approccio alla Kohn Pedersen e Fox. Non ci credete? Guardatevi le piante e confrontatele con quelle di un edificio per uffici sviluppato da una qualsiasi societa di progettazione se trovate delle differenze e solo perche Kohn Pedersen e Fox sono piu bravi a fare floor layouts efficenti e fanno meno errori. Nel progetto di UA, a parte limmagine esterna (per altro discutibile) non ce nulla, tanto meno una qualsivoglia innovazione spaziale.

Dal punto di vista invece della ricerca pura, delle idee che stanno dietro, beh anche li siamo messi molto bene Greg Lynn e molto giovane anagraficamente ma molto vecchio per gli obbiettivi che si pone cioe cerca di fare quello che faceva una certa corrente artistica degli anni 60 pero quaranta anni dopo. Molto piu "fresco" (ma sono convinto che nessuno ne ha mai sentito parlare perche' non fa notizia come Greg Lynn) la ricerca di un vecchio signore come John Johansen[1], maestro del moderno creativo ora concentrato su unidea di architettura autogenerata basata sulle nanotecnologie e sulla codifica di DNA costruttivi. Persone come Bill Katavolos e Heresh Lalvani, molto piu maturi di Greg Lynn, sono molto piu radicali e freschi nelle loro idee sullarchitettura.

Greg Lynn e lennesimo esempio del dominio culturale delle accademie americane che noi da bravi caproni ci buttiamo giu dal gargarozzo pensando che se parliamo di Greg Lynn automaticamente entriamo nel gotha della ricerca architettonica mondiale. Tutte balle, come quelle che questi personaggi raccontano nelle piacevoli conferenze che atenei di provincia e irrilevanti pagano a peso doro. Lingenuita della critica di architettura italiana mi lascia sempre piu perplesso.

A Milano da diversi anni si tiene una conferenza chiamata Generative Art[2] alla quale ho avuto questanno il piacere di partecipare come relatore, dove si e parlato in modo serio di temi come lutilizzo del computer, lelaborazione di algoritmi genetici, di reti neurali e quantaltro nellambito del processo creativo (architettura, pittura, musica, scultura, design industriale) beh di quella che e una iniziativa scientifica, che ha raccolto interventi di relatori da tutto il mondo, tra cui alcuni dello spessore di John Gero, Michael Leyton e John Frazer, non si e detto nulla ne' su antiTheSi, ne su Archit , ne' da parte di nessuno che dice di essere cosi interessao a questi temi appena arriva una patacca come Greg Lynn a Ferrara tutti a scrivere articoli beh, mi sembra che questo la dica molto lunga sul livello su cui viaggia la critica in Italia roba da Maria de Filippi e Maurizio Costanzo...


1. http://www.generativeart.com

2. http://www.papress.com/forthcoming.html

Nanoarchitecture presents eleven of John Johansen's most inspired visions. A floating conference center, an apartment building that sprouts form the earth and grows on its own, and a levitating auditorium all demonstrate Johansen's capricious yet thought-provoking ideas. Taken together, they offer an antidote to much of today's form-driven practice.

http://www.quantumarchitecture.net

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Commento 309 di j lobo
del 17/04/2003
relativo all'articolo Greg Lynn: idee fresche, idee dinamiche
di Paolo GL Ferrara

Si potrebbe dire c'ero anch'io, ma oggigiorno il privilegio della presenza ha perso gran parte della sua importanza.
Comunque posso informare, innanzi tutto, su cosa sia avvenuto prima, ossia da quale baratro ci abbia risollevati Greg Lynn. Spieghiamo infatti che due settimane prima della sua conferenza erano stati invitati dalla FAF, sempre in occasione del decennale, Eberle&Baumshlager; e Koolhof. Altra conferenza che ha preceduto quella di Lynn, ci stata gentilmente concessa da Sir. M.Hopkins. Al di l di tutti questi nomi dal sicuro impatto mi sembra doveroso rilevare da osservatore autonomo ed insomma anche meno imbarazzato da doveri di cortesia, che si sia affermata una volta di pi l'inerzia immobile del mondo accademico italiano(tutto?). Cerco ora di argomentare: i contributi di Eberle e Hopkins hanno marcato senza dubbio la loro inesistente linea di ricerca presentando un catalogo delle opere, ribadendo quei due o tre concetti base, buoni per ogni stagione (caso Hopkins clamorosamente). Mi sembra inutile sottolineare il fatto che siano state le conferenze pi presenziate (anche dal corpo docente) e applaudite. Non passeremo per sotto silenzio il fatto che gli invitati all'ormai cerimoniale intervento critico-affabulatorio di Vittorio Savi si siano sottratti con quasi imbarazzante e "clamoroso silenzio". Problemi con la traduzione? Probabile, ma non lo sapremo mai! Non mi sto a dilungare sui temi trattati, anche perch immaginabili ma aggiungo solo che il resto dei temi messi in campo da altri interventi rasentava il banale tanto vero che il tutto sembrato un programmatico tentativo di distogliere l'attenzione dalla teoria dell'architettura e riportarlo alla pratica, anzi al praticismo ( ricordo che uno dei temi portanti del decennale dovrebbe essere la continuit teoria-pratica nell'architettura). Insomma come prevedibile le due prestazioni che ci sono sembrate pi convincenti o perlomelo appassionate sono state appunto quella di Lynn e Koolhof. L'architetto tedesco pur denuciando tutta la labilit delle basi che informano il suo programma, e siamo nel 2003 d.C., ha dimostrato una coerenza processuale che ben riuscito a trasmettere nell'arco dell'incontro. Su questa ricerca si potrebbe parlare a lungo, ma risulterebbe noioso almeno quanto cercare di distinguerne un progetto dall'altro. Quindi mi limito a riportare la significativa impostazione che l'architetto a voluto dare al suo contributo. Koolhof ha mostrato come prima immagine quella del salotto di casa sua e da l partito a spiegare la miriade di salotti pressoch identici che sta tirando s per tutta Berlino. A parte gli scherzi stata un'impostazione che ha denunciato in maniera inconfutabile l'aderenza dell'architetto a quello che un sentimento diffuso di colpa nel popolo tedesco, che si esplicita in un'architettura intimista e fondamentalmente ottocentesca e per questo immune da colpe. Propongo un confronto della sua opera con un altro tedesco, sicuramente pi grande di lui, che ne "Il cielo sopra Berlino" parte da una situazione intimistica analoga per poi sfociare ottimisticamente, anche a livello architettonico, in una visione del futuro di pi ampio respiro e sicuramente problematica.
Su Greg Lynn molto stato detto da Ferrara e quindi mi astengo per ora da un commento approfondito, come del resto ho fatto fin ora. Mi scuso per l'incompletezza di alcuni concetti e anzi gradirei volentieri discuterne meglio con altri.
In ultimo lancio un input che spero venga raccolto per continuare il dibattito sul fondamentale intervento di G. Lynn al XFAF: troppo poco si parlato della ricerca di Lynn, come di altri, e delle sue basi filosofiche, mentre molto si continua a discutere sulla questione epistemologica dell' architettura digitale. Non pensate che sia indispensabile capire cosa sta dietro queste esperienze, cosa le differenzi, per non cadere nell'appiattimento e banalizzazione che a volte si portati a perpetrare nel dover discutere sulla legittimit o meno dell'uso dello strumento informatico? Va be' sono appena caduto nello stesso errore, potete anche non rispondere direttamente alla domanda. Anzi sarebbe meglio.

Tutti i commenti di j lobo

Commento 308 di Arch. Franco Poli
del 15/04/2003
relativo all'articolo 2001 Firenze Ottobre 26. Fine di una logica
di Vincenzo De Gennaro

E' drammatico, l'articolo segna la morte dell'Architettura, unica speranza "dobbiamo incontrarci", per rifondare una nuova Architettura.
L'Architetto, a mio parere, ha rappresentato nella stroria dell'umanit un'interprete delle culture dominanti, quindi nell'essenza di tali classi si sviluppava la spinta vitale della composizione architettonica. Oggi il tessuto della nostra societ composito e mutevole e non permette, escluse rare eccezioni, l'affermarsi di tradizioni e dei simboli "architettonici" che le possano rappresentare.
Anche l'Urbanistica, mio amato interesse, ha subito la stessa sorte ed in quanto pi giovane, come scienza codificata, morta fanciulla.
Sarebbe grave mancanza non considerare per che i principali colpevoli del disastro sono proprio gli Architetti, che non hanno saputo evolvere il proprio ingegno e la propria opera al divenire degli eventi, con l'arroganza di costituire autonomamente guida e riferimento per lo svluppo dell'haditat umano, ora edifici, ora citt, ora territorio .
Bisogna prima gurdarsi e poi vedersi, nello spirito di un'azione concertata e coordinata dell'uniteriat intellettuale dalla cultura del progetto. Primo fondamentale passo la riformulazione delle regole che sovrintendono il costruire ed la trasformazione del territorio: leggi, regolamenti, piani urbanistici ed ambientali avvizziti in una caotica successione di provvedimenti settoriali dal 1941 ad oggi.
F.P.

P.S. Vi invito a visitare il sito in costruzione "www.poliarch.it

Tutti i commenti di Arch. Franco Poli

Commento 307 di Silvia M.
del 14/04/2003
relativo all'articolo Veniamo noi con questa mia a dirvi
di Paolo G.L. Ferrara

Ponti, Vigan, Portaluppi, nomi eccellenti, EDIFICI SCOMODI.
Io studio alla facolt di architettura del politecnico di Milano; Io sono l' utente principale e, se vogliamo, anche un "indiretta committente" (poich pago le tasse) della 'straordinaria sinergia di asimmetrie volumetriche, di sfondamenti, di aggetti' prodotta dalle 'tre differenti lingue architettoniche'.
Sono convinta di essere la pi accreditata a renderne una critica compiuta (leggi opinione/ punto di vista). Si riassume in un pensiero: provate a fare tre ore di lezione 'negl' incavi e volumetrie prismatiche' progettate da Vigan e non ve ne fregher pi nulla 'del linguaggio new brutalism egregiamente interpretato', vorrete solo tornare alla vostra villetta di provincia progettata da un geometra di provincia dove, per, nessun pilastro nero sta tra voi e il televisore.
Questi edifici NON FUNZIONANO e per questo sono disonesti e incoerenti con uno dei principi fondanti dell architettura. Sono sbagliati. Se l' architettura un atto etico che richiede rispetto dell' uomo questi edifici sono immorali.
Non posso ammettere che per inserisi in modo originale in un dialogo architettonico tra addetti ai lavori - per quanto costruttivo e raffinato - si perda di vista la natura dell' architettura.
Nessun critico dell architettura per quanto accreditato, colto, corretto pu smentire questa verit empirica talmente evidente che non mi fermer nemmeno ad elencare gli errori di progettazione che li affliggono.

Per quello che ho potuto sperimentare fino ad ora una delle maggiori difficolt del progettare coniugare in modo ottimale e coerente le due personalit della architettura: l arte e lutensile, l artista e il tecnico.
So di affermare una banalit ma lo far comunque: un architettura non solo una gigantesca e costosissima scultura cava da contemplare, osservare, confrontare, interpretare, criticare. Non sta dentro ad un museo, dove va a cercarla solo chi interessato o addetto ai lavori o sufficientemente erudito da saperla leggere fino in fondo per quanto ostica. L architettura fa lo spazio perch questo possa essere utilizzato, possa essere funzionale ai fini umani. E lo spazio su questo pianeta di tutti: di Vigan e dei suoi estimatori, ma anche di chi non sa nulla del new brutalism, anche di che non daccordo.
L unica verit sulla quale tutti (Vigan e i suoi estimatori, chi non sa nulla del new brutalism, gli studenti di architettura, e anche Paolo GL) si devono trovare daccordo che nessuno riesce a vedere attraverso un pilastro nero che si interpone tra lo sguardo e la lavagna.

Questo il mio modo di leggere le opere architettoniche: funziona? Si. No. Perch.
E certo che un opera architettonica non funziona solo perch ha dei corretti rapporti areo-illuminanti, percorsi logici, e pilasti a posto.
Un architettura funziona se raggiunge lo scopo per cui stata concepita, se dichiara il suo significato, se comunica (con qualsiasi linguaggio architettonico che la storia o il futuro propongano) il suo perch.
Per questo motivo il College di Bruletti e Signorelli si merita tanto sarcasmo quanto ne spetta ai decantati dirimpettai: cos muto rispetto al contesto in cui inserito che solo recentissimamente mi sono reso conto della sua destinazione e nonostante abbia informato alcuni compagni di corso sulla verit svelata molti sostengono ancora le seguenti tesi: sono uffici ; un teatro; una scuola privata. Questo edificio non funziona affatto, nonostante sia funzionalmente impeccabile con le cellule da 11mq e il bagno comune, perch non risponde in nessun modo all intento di creare interazione tra citt studi e vita di quartiere, perch non ha nemmeno provato ad innovare la concezione dello spazio, privo di ogni ricerca linguistica contemporanea che parli il linguaggio del suo tempo.

Tutti i commenti di Silvia M.

Commento 306 di Federico Venturi
del 12/04/2003
relativo all'articolo Nonsolomoda, anche idiozie
di Paolo G.L. Ferrara

Ma perch invece di prendersela tanto con la redazione di Nonsolomoda con intransigenza intellettualistica (i livelli di fruizione dell'architettura possono essere molti e quanti sanno guardare alle opere con maggior profondit di analisi hanno sicuramente la capacit di non lasciarsi impressionare da un programma televisivo) non comprende il vero problema sollevato da Nonsolomoda?
L'architettura diventata oggi, in molti suoi esempi, espressione della societ e della cultura dei consumi, e il "dibattito" che anima le riviste centrato quasi unicamente su questioni formaliste. Architetture di cinque anni sono gi vecchie e passate, questo il risultato di un approccio consumista all'architettura, per cui non pi importante riflettere sui significati spaziali di un'architettura, sul ruolo della luce, sul programma distributivo e funzionale, sulla valenza sociale di un'archiettura, in breve sui contenuti (parola di cui Lei, fa un gran utilizzo) ma si giudicano solo gli aspetti figurativi bidimensionali dell'architettura, l'architettura fotografata, smaterializzata e resa virtuale.
Se il saggio Le indica la luna non guardi il suo dito senza capire

Tutti i commenti di Federico Venturi

Commento 305 di difrancesco francesca
del 10/04/2003
relativo all'articolo Quando gli architetti attentano all'Architettura.
di Andrea Tartaglia

stato un piacere leggere i suoi 3 articoli, sono totalmente d'accordo con tutto quello che ho letto. BRAVO!
...peccato non trovarne di pi recenti...
le hanno messo un 'bavaglio'? se lo tolga e continui a scrivere!!!

francesca difrancesco
(laureanda in architettura -genova-)

Tutti i commenti di difrancesco francesca

Commento 304 di andrea scotti
del 07/04/2003
relativo all'articolo IUAV occupato
di Studenti IUAV

Sono uno studente della facolt di architettura del politecnico di milano.
Nuovo Ordinamento. Nessuno all' atto dell' immatricolazione mi ha informato sul fatto che al politecnico avrebbero attivato, con il mio primo anno, il nuovo ordinamento. Quando ho cominciato a frequentare nemmeno i professori sapevano che ci trovavamo all' interno del nuovo ordinamento.
Dopo tre anni posso solo rilevare il fatto che qualcuno, finanziato dalle mie tasse, sta sperimentando nuovi moduli di insegnamento giocando con l' unica laurea che probabilmente potr permettermi in vita mia.
Questo corso di studi non da alcuna preparazione di tipo universitario. Stanno formando una generazione di incompetenti di cui io mi trovo mio malgrado a fare parte.
Non esiste alcun organismo di tutela.

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Commento 328 di Stefano Tesotti
del 05/04/2003
relativo all'articolo Gehry, Hadid e Libeskind presi...Di Petta
di Paolo GL Ferrara

"Inannzi tutto si tratta di newitalianblood.com e non .it, credo sia una correzzione doverosa per un sito che merita dei link corretti..."
Mi permetto di apportare anch'io una correzione doverosa per un sito che merita dei link corretti. Gi, perch sono corretti entrambi! Provare per credere...e si tratta proprio dello stesso sito! Ma guarda un po'...quando meno te lo aspetti...

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Commento 302 di Bob Dylan
del 26/03/2003
relativo all'articolo ATTACCO A URUK
di Comunicato della Redazione

Venite voi signori della Guerra
Voi che costruite tutte le armi
Voi che costruite gli aeroplani che portano la morte
Voi che costruite le grosse bombe
Voi che vi nascondete dietro a spessi muri
Voi che vi nascondete dietro alle scrivanie
Io riesco a vedere oltre le vostre maschere

Non avete fatto mai nulla
Tranne che costruire per distruggere
Voi giocate con il mio mondo
Come se fosse il vostro giocattolino
Voi mi mettete in mano una pistola
E vi nascondete perche non vi veda
E correte piu lontano
Quando volano gli ultimi proiettili

Come Giuda
Voi mentite e dissimulate
Una Guerra mondiale non puo mai essere vinta
Ma voi volete che io ci creda
Ma io vedo attraverso I vostri occhi
E vedo nel vostro cervello
Cosi come vedo attraverso lacqua
Che corre via dal mio lavandino

Voi preparate I grilletti
Perche qualcun altro spari
Poi vi sedete e state a guardare
Quando il conto dei morti cresce
Vi nascondete nelle vostre tenute
Mentre il sangue dei giovani
Scorre dai loro corpi
E e sepolto nel fango

Voi avete sollevato la paura peggiore
Che non puo mai essere scacciata
La paura di mettere dei figli
Al mondo
Per aver spaventato il mio bambino
Mai nato e senza nome
Voi non valete
Il sangue che scorre nelle vostre vene

Cosa so io
Per parlare cosi
Direte che sono giovane
Direte che sono uno stolto
Ma ce una cosa che so
Per quanto io sia piu giovane di voi
Neppure Gesu
Perdonerebbe mai quello che voi fate

Lasciate che vi chieda una cosa
Vi piace davvero cosi tanto il vostro denaro?
Vi comprera il perdono?
Pensate davvero che potrebbe?
Credo scoprirete
Che quando la morte riscuotera il suo tributo
Con tutti I soldi che avete fatto
Non riuscirete a ricomprarvi lanima

E spero che voi muoriate
Spero che muoriate presto
Io seguiro la vostra bara
Nel pallido pomeriggio
Vi guardero mentre verrete calati
Nella vostra fossa
E staro sulla vostra tomba
Finche non saro certo che siate
Morti.

Titotlo originale: Masters of War
Bob Dylan, "The freewheelin' Bob Dylan", 1963

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Commento 301 di Carlo Sarno
del 22/03/2003
relativo all'articolo ATTACCO A URUK
di Comunicato della Redazione

Papa Giovanni Paolo II
"Mai pi la guerra, Signore"
-Preghiera per la Pace -
Dio dei nostri padri,
grande e misericordioso,
Signore della pace e della vita,
Padre di tutti.
Tu hai progetti di pace
non di afflizione,
condanni le guerre
e abbatti l'orgoglio dei violenti.
Tu hai inviato il tuo figlio Ges
ad annunziare la pace
ai vicini e ai lontani,
a riunire gli uomini
di ogni razza e di ogni stirpe
in una sola famiglia.
Ascolta il grido unanime dei tuoi figli,
supplica accorata di tutta l'umanit:
mai pi la guerra,
avventura senza ritorno,
mai pi la guerra,
spirale di lutti e di violenza,
minaccia per le tue creature
in cielo, in terra e in mare.
In comunione con Maria,
la madre di Ges
ancora ti supplichiamo:
parla ai cuori dei responsabili
delle sorti dei popoli,
ferma la logica della ritorsione
e della vendetta,
suggerisci con il tuo Spirito
soluzioni nuove,
gesti generosi e onorevoli,
spazi di dialogo e di paziente attesa
pi feconde delle affrettate scadenze
della guerra.
Concedi al nostro tempo
giorni di pace.
Mai pi la guerra. Amen.

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Commento 300 di Fausto D'organ
del 19/03/2003
relativo all'articolo ATTACCO A URUK
di Comunicato della Redazione

CI SONO UNA QUINDICINA DI GUERRE IN QUESTO MOMENTO SUL NOSTRO PIANETA. E' QUESTA UNA CERTEZZA LATENTE NEL NOSTRO QUOTIDIANO AFFOGATO D'IMPEGNI ED IPERTESO: POCHI DI NOI UTILIZZANO QUALCHE SECONDO DELLA GIORNATA PER PENSARCI. VIVIAMO NEL DANNO CHE INCONSAPEVOLI PROVOCHIAMO IN QUANTO ESSERI UMANI: UN DANNO POLIMORFICO E INARRESTABILE; UN GRIGIORE PERENNE CHE CI COPRE LA VITA. VITA CHE SCORRE INQUINATA. VITA CHE E' OPACIZZATA DA MILIONI DI CARCASSE DI ERRORI E DELITTI... ANTITHESI, TRA LE TANTE, SAREBBE LA CARCASSA MENO IMPORTANTE; SAREBBE LA VITTIMA ARBITRARIA MENO PREZIOSA.
UNA LEGGERA E MOMENTANEA AMAREZZA MI COGLIEREBBE, MA, SAREBBE IL TEMPO DI UN CLIC. LE AMAREZZE CHE INTORPIDISCONO LO SPIRITO SARANNO PER NOI TUTTI, SEMPRE E COMUNQUE, ALTRE.

LUNGA VITA AGLI ANTITHESIANI.

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Commento 299 di Ruben Modigliani
del 17/03/2003
relativo all'articolo Vicenda Novoli
di Giovanni Bartolozzi

"uno spazio (...) che lascer alle generazioni future unimmagine falsa dei tempi attuali"? Forse nutro troppa fiducia nella selezione naturale, ma sono convinto che nel giro di qualche decennio del disastro perpetrato da Krier non resteranno grandi tracce. Meglio per le generazioni future, alle quali invece auguro di poter continuare a vedere la Firenze immortale che seppe essere (con il suo coraggio, con la sua aggressivit, con il suo spirito pratico, con la sua rapacia commerciale, con la sua intelligenza etc) faro del proprio tempo.

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Commento 327 di enricogbotta
del 05/03/2003
relativo all'articolo Gehry, Hadid e Libeskind presi...Di Petta
di Paolo GL Ferrara

Inannzi tutto si tratta di newitalianblood.com e non .it, credo sia una correzzione doverosa per un sito che merita dei link corretti.
In secondo luogo noto con dispiacere che nessuno ha colto il mio invito a parlare di fatti. Ne Di Petta, ne' Ferrara ne' Torselli ne' D'Organ parlano di fatti... parlano di parole e per di piu' si azzuffano su scemenze.
Non si poteva lasciare l'articolo su NIB nel dimenticatoio? No, Paolo Ferrara lo va a riesumare e lancia una crociata contro il povero Di Petta colpevole di aver espresso un'opinione.
Ho proprio ora finito di tradurre un articolo di Eli Ettia sulle bugie di Libeskind. Questo articolo e' esemplare di come vada condotta una critica architetonica... cioe' mostrando delle prove. E queste prove dimostrano che Libeskind racconta un sacco di storie.
Ed e' basandosi su queste prove che dico che Libeskind e il suo progetto per il WTC non vanno presi sul serio. Ora Ferrara non sara' sicuramente d'accordo, il che va benissimo... che porti le prove a sostegno delle sue idee non solo parole.
ecco il link all'articolo "Le Nove Bugie di Daniel Libeskind" su newitalianblood.com
http://www.newitalianblood.com/testi/testo141.html
saluti,

Tutti i commenti di enricogbotta

Commento 326 di enricogbotta
del 05/03/2003
relativo all'articolo Medaglia d'oro?
di Mara Dolce

Ma quale attacco personale. Vediamo di cogliere il senso di queste denuncie. E il senso e' che e' l'ora di finirla di inventarsi delle riviste di cui fare i direttori, in modo da poter inventarsi degli articoli da scrivere su dei geni dell'architettura inventati che cosi poi possono partecipare ai concorsi inventati ad hoc con giurie che inventano motivazioni per giustificare le loro scelte e che determinano vincitori i quali vengono invitati a manifestazioni inventate apposta per invitarli e poter inventare tutti insieme delle nuove invenzioni in cui non ci sia, possibilemente, nulla che rimandi a un fatto concreto.

Quando si sente in giro che il lavoro bisogna inventarselo credo vogliano dire proprio questo. Inventatevi direttori di una rivista e vedrete che qualcuno si inventera' pure un premio da darvi.

Tutti i commenti di enricogbotta

Commento 298 di Andrea Pacciani
del 04/03/2003
relativo all'articolo L'architettura va alla guerra. Fuksas diserta
di Paolo G.L. Ferrara

Comera e Dovera!
In fondo in fondo, dopo la distruzione delle torri gemelle, mi aspettavo che tra le voci del coro venisse fuori quella della ricostruzione di quanto era prima costruito. Solitamente avviene cos quando ad un edificio carico di significato storico o simbolico viene inavvertitamente tolta la propria identit materiale per motivi accidentali.
Quando il significato della materialit architettonica assume un valore ad alto contenuto disciplinare, culturale, o sociale non ci si pu esimere dalla riproposizione di quanto cera prima (spero di non dover qui trattare la falsit del concetto di falso storico invitando alla lettura di Paolo Marconi o pi modestamente di quanto sostenuto da me in altri interventi in questo stesso sito). Questo vale per larchitettura classica, vedi recentemente i teatri incendiati, quanto quella moderna: voglio vedere se un terremoto tira gi un edificio di Le Corbusier o altri feticci modernisti se questi non vengono ricostruiti comerano e doverano a furor di architetti (a proposito mi piacerebbe che la redazione aprisse una riflessione sulla conservazione e il restauro del moderno, partendo magari dal restauro del Pirellone post kamikaze; perch non lasciare lacerti di facciata rovinata o evidenziare la serramentistica sostituita da quella originale come vorrebbe la teoria conservativa?).
Eppure per il WTC nessuno si scomodato; questo vuol dire che a prescindere dal suo immenso valore simbolico mondiale, quello architettonico e culturale materiale era veramente scadentissimo. Questo vuol dire che di fronte al pi alto carico di valore culturale che si poteva attribuire ad un edificio questo non era sufficiente a giustificarne la sua sopravvivenza architettonica ed urbanistica dopo un evento catastrofico che ne ha interrotto il fisiologico processo di vita.
Per la critica architettonica infatti le torri gemelle erano gi vecchie quando le avevano costruite, quel poco valore disciplinare lo avevano assunto recentemente con la digestione nel tempo del loro segno nello skyline di NYC; vista la fine prematura che hanno fatto e la mancanza di volont di farle rivivere per quelle che erano e per farle permanere al mondo della loro vita naturale per cui erano state progettate, vuol dire che se ne poteva anche fare a meno, che quindi erano uno dei pi grandi inquinamenti edilizi esistenti al mondo.
I fatti sono che unanimemente si sta dicendo che devono essere sostituite con altri edifici di fattura diversa, che la gente non amava quelle architetture nemmeno dopo che sono state immolate per i valori patri; vuol dire che le qualit urbane, abitative e di lavoro che vi si svolgevano erano insignificanti tanto che non se ne avverte la mancanza (come invece accaduto per molti edifici della ricostruzione postbellica europea).
Le chiavi di lettura allora sono diverse:
La prima, per dirla alla Branzi anni 70, oggi molto in voga, che le due torri avevano superato la soglia di un significato architettonico, facendo parte della realt come oggetti che non comunicano valori architettonici, ma che servono semplicemente a vivere (forse delle vere macchine per abitare?) ed allora solo inutile formalismo cercare nuove soluzioni architettoniche ad un intervento speculativo di queste dimensioni.
Oppure la permanenza non pi un valore dellarchitettura, anzi questa (quella modernista) va avanti pi veloce della propria vita edilizia e perci meglio sostituirla alla svelta, meglio se c qualcuno che da una mano a tirarla gi; insomma uno spreco materiale per capricci culturali: larchitettura evento, scenografia, un misto di arte pura e design, un lusso generazionale che di fronte alla complessit si affida allincomprensibile autoreferenzialismo dei presunti maestri geniali per non risolvere i problemi quotidiani.
Se infine larchitettura ancora larte e la scienza di fabbricare secondo delle regole determinate dal bisogno e dal gusto ragionato degli uomini.e rende nel tempo stesso pi sicura, pi agiata e pi sana e ridente la vita degli uomini che raccolti si sono in civile societ (A. Fantastici) allora il primo input per la progettazione deve essere quello eticamente sostenibile della ricerca di una architettura dalla qualit della vita vissuta in grado di sopravvivere anche di fronte ad un bombardamento e di entrare nella vita delle persone in modo da esigerne il comera e dovera se qualche terrorista la distrugge, a maggior ragione se questo edificio parte gi da un valore emotivo culturale ereditato.
Quale quindi la soglia di valore per gli edifici che consenta loro un trattamento diverso dalle due torri per cui alcuni verrebbero promossi al comera e dovera e altri bocciati inesorabilmente alla sostituzione edilizia?
La mia posizione che questa garanzia di risultati solo perseguibile in ci che oltrepassa le generazioni, che appartiene al proprio tempo ma che non vuole essere referente di se s

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Commento 303 di Pierluigi Di Baccio
del 04/03/2003
relativo all'articolo ATTACCO A URUK
di Comunicato della Redazione

L'Iraq al centro della crisi mondiale: per farla finita con il mondo arabo.
(di Selim Nassib)

Quali che siano i pretesti addotti dall'America per attaccare l'Iraq (e per instaurare sullo slancio la democrazia nella regione), questa guerra possibile soltanto a causa delle condizioni deplorevoli del mondo arabo. caduto il muro di Berlino, l'Unione sovietica solo un lontano ricordo, il pianeta entrato in una nuova era, ma il mondo arabo rimane disperatamente uguale a se stesso. Che i regimi dispotici vi siano largamente dominanti, non ha nulla di particolarmente originale. Altre regioni del pianeta hanno vissuto periodi pi o meno prolungati di tirannia. Ma qui gli anni passano senza che le societ arabe generino nel loro seno movimenti di massa a favore della libert, della democrazia, della modernit. Monarchie anacronistiche e regimi militari pi o meno camuffati continuano ad occupare il potere, incontrando come unica opposizione consistente i movimenti di ispirazione islamista. L'unica libert di scelta che sembrano avere gli arabi quella fra diverse forme di oppressione.
In Occidente, alcuni traggono la conclusione che l'islam in quanto tale contenga un germe anti-democratico, e come prove d'appoggio si citano alcuni versetti del Corano. Secondo questa atmosfera, che va ben oltre gli ambienti razzisti, l'arretratezza degli arabi sarebbe dovuta agli arabi stessi, alla loro mentalit, alla religione che hanno inventato e diffuso, alla loro mancanza di cultura politica, e via dicendo. A tutto questo gli arabi ribattono che loro non c'entrano per niente, e che stato l'Occidente (il colonialismo, l'imperialismo, Israele) ad averli cacciati deliberatamente dalla modernit. Anche loro offrono frasi liberticide, tratte per dalla Bibbia e dai Vangeli, facendo capire che le crociate e l'inquisizione non erano poi tanto diverse dall'islamismo attuale. Soprattutto ricordano che, nel suo periodo aureo in Andalusia, l'impero arabo era stato un modello incomparabile di tolleranza, di scienza e di cultura. Fine del discorso.
Ma che sia colpa loro, colpa degli altri, o un po' l'una e l'altra cosa comunque essenziale rispondere a questo interrogativo: perch gli arabi da tanto tempo danno l'impressione di essere rinchiusi nel loro (glorioso) passato, e di non poter accedere al tempo presente?
un problema tutt'altro che retorico, visto che minaccia la pace del mondo. Qualche mese fa un quotidiano francese pubblicava l'articolo di un esperto americano, che affermava che il pianeta non poteva tollerare pi a lungo la paralisi della sua principale regione petrolifera.
Prevedeva che questa situazione di squilibrio sarebbe diventata inevitabilmente esplosiva e che l'Europa, di conseguenza, avrebbe dovuto riorientare la sua strategia militare per dotarsi dei mezzi necessari per intervenire nel mondo arabo. Confusamente, il presidente George W. Bush sta mettendo in pratica questa teoria, ma a titolo preventivo (cio sparando lui per primo).
In uno dei suoi video, Osama bin Laden affermava, con un giro di frase passato inosservato, che il mondo arabo era in declino da ottant'anni. Perch ottant'anni? Basta un rapido calcolo: risaliamo all'inizio degli anni '20, alla fine della prima guerra mondiale, al crollo dell'impero ottomano, all'intervento di inglesi e francesi nella regione. A quel tempo gli arabi erano usciti da quattro secoli di tutela turca, per essere ormai governati dagli infedeli. Il che spiega l'osservazione di bin Laden: non c' salvezza al di fuori del governo musulmano (il califfato).
Ma, a prescindere da quel che pensa tale individuo, gli arabi hanno digerito molto male quel passaggio da un'epoca all'altra. Prima vivevano, pensavano, andavano e venivano in uno spazio arabo senza frontiere, integrato all'impero ottomano. Il loro sovrano poteva ben dire di essere musulmano, ma era straniero, turco; il che era piuttosto umiliante per una comunit che aveva una cos elevata idea del proprio passato e della propria identit. E tuttavia, la comunit araba si adattava a tale dominio. La Sublime Porta (un bel nome, a met tra il secolare e il trascendentale) poteva anche, eventualmente, dar prova di grande crudelt, ma aveva comunque il merito di lasciare in pace i suoi sudditi, e di lasciare che gestissero da s i loro affari, purch gli fornissero in contropartita uomini e denaro. Una volta pagate le imposte e inviati i figli nell'esercito, gli arabi di Beirut, di Damasco o di Gerusalemme erano a posto, pi o meno. Il potere politico risiedeva altrove, non dovevano preoccuparsene loro. Raggruppati in famiglie, clan, comunit, regioni, alleanze, erano arabi di Palestina, del Libano, della Siria, senza che il loro paese d'origine costituisse per loro una nazionalit. Gli intellettuali arabi, da parte loro, erano consapevoli che l'impero ottomano declinava irrimediabilmente, a tutto vantaggio di un Occidente dalla superiorit e dalla bramosia quanto

Tutti i commenti di Pierluigi Di Baccio

Commento 296 di Alessandro Sanavio
del 03/03/2003
relativo all'articolo L'architettura va alla guerra. Fuksas diserta
di Paolo G.L. Ferrara

Stavo leggendo l'interessante articolo di Paolo Ferrara sulla ricostruzione del World Trade Center quando mi imbatto sulle "fondamenta sotterranee" del World Trade Center. Cresciuto a Venezia ero certo che le fondamenta si trovassero solo nella mia citta'. Che delusione trovare anche su AntiThesi la perenne confusione tra fondamenta e fondazioni. A meno che si tratti di vere fondamenta e il fiume Hudson penetri nel cuore del World Trade Center..

Tutti i commenti di Alessandro Sanavio

Commento 297 di Giovanni D'Ambrosio
del 03/03/2003
relativo all'articolo Nuove categorie critiche
di Mara Dolce

La ringrazio per avermi dato modo di leggere un articolo intelligente e spiritoso.
Ho sorriso quando ho letto le parole leggerezza, trasparenza e flusso.
Era da tanto tempo che riflettevo su questi aggettivi, e le sue attenzioni mi sembrano appropriate.
Il modo di fare critica dell'architettura in alcuni ambienti mi appare veramente leggero, trasparente e fluido a tal punto da non lasciare assolutamente nulla di significante nella descrizione che i critici si accingono a dare su i nuovi modelli architettonici che cos innovativi poi non appaiono.
Spesso al lettore non rimane nulla di veramente solido per arricchire la propia crescita intellettuale sull'architettura .
Infatti ormai la solidit non sembra contare pi nulla , tutto etereo e delicato.
Leggendo le righe del suo articolo mi sento a mio agio , e mi riconosco nel suo pensiero .
complimenti
Giovanni D'Ambrosio

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Commento 295 di Carlo Sarno
del 02/03/2003
relativo all'articolo L'architettura va alla guerra. Fuksas diserta
di Paolo G.L. Ferrara