Commento 235 di Fausto D'organ del 17/12/2002

Inizio questo contatto salutando un Maestro Progettista che da poche ore passato a miglior vita, lasciandoci (sul serio) ancora pi soli in questa valle architettonica di lacrime: Vittorio De Feo, Professore all'Universit di Roma, Tor Vergata. Molti di Voi l'avranno conosciuto personalmente, io soltanto attraverso libri, riviste, ecc.; di conseguenza non sono capace di aggiungere nulla di sostanziale a questo saluto, ed evito di continuare a sfiorare la Sua Immagine. [...] Vado a toccare il punto a cui appiccicare 'sto contatto. Quando ho letto del Master, ora oggetto di attenzioni, la mia prima reazione stata di sorpresa: l'Inarch promuove un corso NON universitario di CAAD??? ... E sulla scia della prima sorpresa mi sono fatto prendere pure dall'entusiasmo leggendo della presenza di L.P.Puglisi e di M.Brizzi ...ma ...riflettendoci su un poco ho avuto la spiacevole sensazione che da questo corso di formazione post universitaria (esterna all'universit) sarebbero usciti pseudo esperti di "digitalizzazione" di splendide idee altrui: fresche braccia rapide sulle workstation, null'altro! Ben inteso, si tratta soltanto della "mia" impressione, condivisibile o meno, ovviamente! "Attenzione, pronta una nuova bidonata sotto forma di "master di architettura digitale" della durata di 232 ore, legittimata dall'INARCH (Istituto di Cultura Italiana!) che si chiama: "Lo Spazio In-Forme" per giovani e disoccupati neolaureati in architettura affascinati dall'ancora attuale (speriamo per poco), moda digitale. [...]". Anche questo soltanto un pensiero "suo", Dolce Mara, condivisibile o meno, ovviamente! E' soltanto "suo" anche in considerazione del fatto che se solo usasse qualche minuto del suo tempo per esplorare i links delle pagine di Antithesi, scoprirebbe tanti studiosi, da Lei etichettati automaticamente "modaioli", che riversano megabytes di idee in rete; scoprirebbe decine di riviste "digitali" (come quella in cui Lei sta scrivendo!) che sono costruite su questi, da Lei denigrati, pensieri "modaioli"; scoprirebbe centinaia di progetti di architettura digitale "modaiola", realizzati in altrettante aree "modaiole" del nostro pianeta, ecc. ecc. ... Per non parlare dell'ormai fissa striscetta dedicata, sulla prima pagina di questa rivista, ai Corsi CAAD dell'evidentemente, per Lei, "modaiolo" Antonino Saggio. ... E tutto questo lo scoprirebbe partendo dalla sola e poco "modaiola" Antithesi! Pensi un p che cosa conoscerebbe se esplorasse la rete avventurandosi in altri "siti" molto pi spinti e modaioli!?! Che il Master sia "inutile" un discorso praticabilissimo, che per non regge se viene fatto da una persona che esordisce con una "superficialit culturale" di tale profondit! Mi stupisco, allora, che tale breve scritto allarmato (depauperato dall'accennato esordio) ha trovato cos bel risalto nella "colonna Articoli" della rivista! Io direi che, parallelamente alle "lezioni" di linguistica architettonica, Antithesi dovrebbe approntare anche "lezioni" di Architettura Digitale che possano chiarire a persone come Dolce Mara, in quali termini la nostra e la loro realt sta "aumentando" (pare, a loro insaputa!) e sta mutando (certamente a loro insaputa!)... Se il convegno internazionale sulla Rivoluzione Informatica a Saint Vincent non si fatto, che ne dite di ovviare (in piccolo, tra queste pagine) all'inghippo?! "[...] Che cos'? Che significa? che senso ha? ...esiste un'architettura digitale?" tanto per gradire...> Queste parole di Dolce Mara, nascondono una sete di conoscenza (condivisa da tanti) che Antithesi pu aiutare a placare.

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Commento 236 di Fausto d'Organ del 17/12/2002

Caro Sandro,
a distanza di circa diciotto mesi da quando antiTheSi, insieme ad Antonino Saggio, buttarono all'aria l'idea di un convegno internazionale sulla Rivoluzione Informatica da tenersi a Saint Vincent, inizi Lei a esporCi la sua personale interpretazione di "architettura digitale". Largo ai Padroni di Casa! ...poi, senza dubbio, anche gli ospiti di passaggio, primo fra tutti colui che scrive ora, sapranno accompagnare la dissertazione...

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Commento 239 di Furio Barzon del 18/12/2002

Accetto con piacere l'invito di Sandro Lazier, che stimo per la forza e l'energia del suo pensiero, a cercare di spiegare a Mara Dolce che cosa sia l'architettura digitale. Messa cos, nei due termini che compongono la magica formula "architettura digitale", la cosa appare immediatamente riduttiva e poco interessante: l'architettura costruito, l'architettura solida, si deve e si pu toccare con le mani, l'architettura firmitas. Cos era e cos sar, per...
Intendiamo per "architettura digitale" ogni processo architettonico che in una sua fase, anche minorataria, si sia servito del computer. Anche una sola email spedita per commentare un progetto, da un architetto ad un altro coinvolti nella fase compositiva, inserisce una nuova possibilit, non solo prettamente comunicativa, che l'uomo non ha precedentemente avuto, e che ha per questo inevitabili, anche minime, ripercussioni sul progetto, assolutamente da non sottovalutare.

Tracciamo, invece, che forse pi utile e chiarificatore, una piccola e rapida mappa dei casi in cui il computer si inserisce prepotentemente nel processo architettonico:
BLOB
Le enormi potenzialit di calcolo dell'elelaboratore hanno progressivamente permesso il controllo matematico (ed ingegneristico!)di forme e volumi sempre pi fluidi, complessi ed articolati, attraverso software che permettono navigazioni virtuali tridimensionali; credo, ahim, che le forme blob siano di relativo interesse architettonico e che si prestino meglio alla creazione (badate bene: architettonica) della nuova dimensione ineunte del paesaggio virtuale di Internet 2.
BARRIERA BIOENERGETICA
Sono oramai diversi i casi in cui il controllo computerizzato degli scambi energetici della barriera che costituzionalmente ogni architettura pone, tra interno (artificiale) ed esterno (naturale, per modo di dire), ha dimostrato di essere una innovativa quanto effica soluzione. Il primo stato Jean Nouvel con l'Istituto per il Mondo Arabo, ma ci sono tecnologie molto pi sofisticate, tra cui la commercialissima Blue Energy di Permasteelisa.
HYPERSURFACE
Hypersuface termine coniato da Marcos Novak (non a caso paladino del discusso Master in/arch). Significa fondamentalmente: sfondamento della massa muraria grazie alla sua trasformazione in profonda interfaccia di comunicazione. una ricerca in atto, che in Italia trova la sua pi elementare (e per questo meritevole di attenzione) espressione in Ranaulo e che a livello concettuale ha gi coinvolto elette menti internazionali. La prima immagine significativa in tal senso comparsa su un progetto di Rem Koolhaas, tuttavia.
NUOVE TECNOLOGIE COSTRUTTIVE
Senza un uso intensivo e sapiente del computer non si sarebbe mai riusciti a costruire il Guggenheim di Bilbao. Grandi aziende internazionali hanno sviluppato strumenti complessi per l'industrializzazione elettronica delle componenti costruttive dell'architettura, potenti gruppi ingegneristici (e non solo Arup) hanno realizzato software innovativi per rendere costruibili le strutture pi impossibili.
MONDI VIRTUALI
L'architetto contemporaneo non sta trascurando il nuovo mercato che gli si sta spalancando di fronte: Internet, grazie all'aumento della velocit di trasmissione dati, sta diventando sempre pi un'interfaccia tridimensionale (pensate alle bandierine logo di Microsoft). Tutto ci che tridimensionale di competenza dell'architetto (ma anche l'interfaccia bidimensionale ha netta struttura architettonica). Gli architetti costruiscono la rete.
EDITORIA ELETTRONICA
"Attraverso il computer luomo si dotato di un ultimo genere di linguaggio: un canale di comunicazione che usa lettere, immagini, suoni, in una sinestesia quasi completa, per mettere in contatto i cervelli ed i pensieri di ognuno. Internet cambia il linguaggio e con esso cambia larchitettura." Le webzine, i portali, le postazioni web degli architetti, mandano in corto circuito l'editoria classica: la somma degli utenti Internet giornalieri supera di gran lunga quella degli acquirenti delle riviste (non solo perch non pagano). Basta una sola copia originale perch tutti la leggano (portando letteralmente a zero i costi di distribuzione), possono essere inseriti suoni, video, modelli 3D, strumenti di discussione (come questo).
Ci sarebbe molto molto altro, ma rilancio il discorso proponendovi la lettura di un mio brevissimo testo, pubblicato su Arch'it nella sezione dedicata ad "Image", ed ora anche sul libro che iMage ha pubblicato (e che invito Dolce Mara ad acquistare per comprendere meglio che cosa sia "l'architettura digitale"), scritto in occasione della moderazione al "6. Festival Internazionale di Architettura in Video" per un incontro a cui hanno partecipato Reed Kram (Media Designer), Derrick De Kerckhove (McLuhan Program), Antonella Bruzzese (A12-parole), Marco Brizzi (ARCH'IT, splendido organizzatore del Festival), Claudio Marcello Desole e Giovanni Maria Campus (archilink.it), Marco Casamonti (archinfo.it), Claudio Compagnucci (architettare.it), Massimo Canfailla (archiworld.it), Cristina Ribeiro (buildlab.com), Gianluigi D'Angelo (channelbeta.net), Luigi Centola (newitalianblood.com), Luigi Catenacci (professionearchitetto.it).

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Commento 249 di Fausto D'organ del 31/12/2002

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Mi permetto di prendere la coda del filone mentale iniziato da Furio Barzon su antiThesi, per aggiungere altra carne al fuoco di questo avvicinamento all'architettura digitale, sperando che lo stesso Furio si accodi a sua volta e che tanti altri facciano lo stesso, promuovendo l'espansione all'infinito di questa linea di riflessione... Comincio a lasciare, perci, alcune "quantit rizomatiche", organi dialettici di riserva che potrebbero essere utili a me per il proseguimento del mio personale "viaggio" e a chi legge per iniziare a costruirsi (qualora partisse da zero come me) una personale sequenza di priorit di studio. E la prima parola chiave manifesta la natura stessa di questo contatto: prodotto sintetico (e/o sintetizzato) di un periodo di libert, di un passaggio ad un nuovo campo che mi si aperto sotto gli occhi nel bel mezzo di un'esplorazione senza scopo preciso. Una fortunata occasione per camminare, incontrare, osservare e pensare insieme con un'inaspettata moltitudine di viaggiatori itineranti che, per gradi diversi, gi da tempo battono, in lungo e in largo, aree a me finora sconosciute. Spazi illimitati, isotropi, su cui poggiare idee volume, emozioni tridimensionali; zone in cui si ha la sensazione di poter imbattersi, da un momento all'altro, in uno di quei Maestri di fascino medievale coi quali si poteva parlare solo dopo aver attraversato baratri, sconfitto guardiani malefici, domato draghi, superate foreste incantate. Paesaggi di curiosit mi mettono in relazione con un esercito, che sta tenendo in assedio "il reale" con l'intenzione di portarlo alla resa incondizionata. Un rigonfio manipolo di simpatici eroi finti e sinceri cercatori senza paure, che mi stanno insegnando come il mondo non sia mai da leggere, ma sempre da scrivere. Le divisioni disciplinari appaiono per come sono: costrutti, esito di una scissione arbitraria di competenze e ruoli, spartizioni sempre revocabili che non riflettono alcuna verit scientifica. Non esistono fossi buii da saltare per spostarsi dall'una all'altra, ma sentieri nascosti da "illuminare" con pensieri e progetti. E l'ELETTRICITA' padrona assoluta; il sangue che scorre nelle vene di questo nuovo corpo di cui mi scopro ospite parassita. Mi sposto come un nomade, cambio luogo e ogni volta m'insedio in modo diverso all'interno di ambienti di vita sensoriale simulata che stanno restituendoci, sotto altra forma, una cultura tattile ormai dimenticata. Volo, atterro su un fiore, lo osservo, poi volo su un altro fiore e, per via digitale, prelevo qualcosa dal primo fiore e lo porto sul secondo: quindi con la combinazione dei fiori e del tempo passato su ciascun fiore, se ne crea un terzo, che il risultato dell'"IBRIDIZZAZIONE". Questo contatto frutto d'IBRIDIZZAZIONE. Di un processo di acquisizione d'informazioni, di riflessioni, di idee, di concetti altrui, immagazzinati, decodificati secondo intime matrici mentali ed assimilati come nutrimento necessario per continuare "il viaggio". Smetto di divagare e comincio, con pi decisione, a restituirvi ci che sto assimilando...
COMUNICAZIONE - ci stato insegnato che perch essa si attui sono necessari un emittente un messaggio e un ricevente, si deve usare un unico codice linguistico e non ci devono essere interferenze. Ma cosa succede se il vettore del messaggio esso stesso un'interferenza di codici? C' ancora comunicazione? Il messaggio si modifica durante il trasferimento? Secondo me, il produttore perder, in tal caso, il controllo del prodotto; diventa inconsapevole emittente di messaggi "altri" che proliferano dalla radice fornita, mentre chi li accoglie inconsapevole chiave d'ulteriori sedimentazioni e affioramenti.

STEREOTIPO - maggiori sono i flussi di dati e immagini ricevuti pi corposo, e inconscio, sar il processo di "economia mentale" che ci fa ridurre gli elementi a forme semplici, usando schematismi, "modelli fissi" che tendiamo a trattare senza coinvolgerli in operazioni di smontaggio, sovrapposizione o intreccio. Tali modelli fissi sono la "realt ridotta" (contrapposta a quella "aumentata") che "vediamo" intorno a noi. Si tratta di forme convenzionali suggerite dall'ambiente: messaggi trasferiti con linearit. Cosa succede se scegliamo di deviare dalla linearit? Si comincia a "osservare" invece che a "vedere"? Si mette in discussione il messaggio senza accettarne il significato immediato. E, secondo me, nasce l'interferenza dalla quale crescono le realt aumentate.

SEGNO - s'interagisce tramite sistemi grafici, stratificazioni pi o meno complesse fatte di segni che percepiamo con sensazione suggeriteci dall'ambiente in cui viviamo. La linea orizzontale ci d una sensazione di fluidit e di calma: probabilmente sono gli spazi ampi che esistono intorno a noi a trasferirci questa sensazione; la distesa della linea del mare, delle pianure, dei laghi. Anche la nostra posizione di riposo orizzontale. La linea verticale, invece ci d una sensazione di slancio: nella parte bassa ci sembra immobile, in quella alta sembra voler crescere ed elevarsi. Anche questa sensazione, probabilmente, suggerita dall'ambiente e dall'uomo stesso, e da tutto ci che l'uomo ha creato nel desiderio d'emergere sempre pi o per ansia spirituale di avvicinarsi al cielo o per volont di dominio sulla natura e sui propri simili. La linea obliqua movimento. Perch? La sua parte bassa non pi statica, ma suggerisce possibilit di slancio, come dall'altra estremit. Il volo degli uccelli, quando si alzano da terra o quando vi ridiscendono, segue una traiettoria obliqua... Il linguaggio di una semplice linea, non mai soltanto geometrico. Anche i segni pi semplici creati e usati dall'uomo hanno per lui significati traslati: gli servono per rappresentare una sorta di mappa mentale, un'istantanea impressionistica delle sue idee e dei suoi pensieri. L'idea che sta dietro ad un segno ne determina realmente la forma. L'idea pu materializzarsi.

IPERMEDIALIT - si tratta di una multimedialit non completamente espansa, matrice di un prodotto ristrettamente interattivo, flessibile se non altro perch consente all'utente di definire a suo piacimento (entro, per, una famiglia d'alternative) la sequenza degli inputs e l'articolazione del processo di conoscenza e comprensione del messaggio veicolato. L'elaborato architettonico che cos' se non un primigenio prodotto ipermediale? In esso la struttura comunicativa "trasparente", anche se mediata a monte; i contenuti hanno la possibilit di plasmare la forma comunicativa, tanto da assicurare alla struttura del vettore un ruolo decisamente primario ai fini del processo conoscitivo.

SENSI - le nuove tecnologie sono a base visiva e uditiva. Gli altri tre sensi, portatori di sensazioni primordiali ancora oggi inspiegabili e poco razionali, non sono normalmente stimolati e messi in connessione coi i flussi informazionali. Questi sensi si stanno atrofizzando? Essi non possono smaterializzarsi e correre in cavi ottici, o fili del telefono, e anche i normali inputs che li fanno reagire non possono farlo. Sarebbe come pretendere che un treno a vapore raggiunga la velocit della luce per portare una lettera nello stesso tempo di una e-mail. Che fine far, allora, lo spazio di questi sensi sotto sfruttati. Quali dimensioni preziose stiamo sacrificando?
[...]

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Commento 250 di Fausto D'organ del 01/01/2003

Parole Chiave(2) [CATEGORIE GENERATIVE]
[...]
TRA - proliferano sempre pi i collegamenti orizzontali tra le fantasie, gli atti del quotidiano abitare e le esigenze comunicative: la trasversalit appare come un imperativo categorico che diventa equazione per rappresentare la "iperdimensione" del vissuto; iper come alterazione, iper come qualcosa che si solleva dai conflitti del mondo, iper come liberazione e deterritorializzazione dell'oggetto e dei soggetti. Alle sostanze quotidiane si sostituiscono "i rapporti", alle forme della consuetudine si sostituiscono "le immagini": si stanno forse rifiutando i capisaldi della realt? Forse si sta solo cercando una diversa chiave di decodifica dei sistemi di conoscenza: si smaterializza per trovare l'essenziale. E l'essenziale si pu percepire "tra" una sostanza e l'altra, "tra" una forma e l'altra: in-between. La matrice interstiziale di ciascuna struttura reale dis-giunta dalla significazione l'ente n-dimensionale che pu inviluppare, in modo abitabile, soggetti e oggetti, deviare le percezioni e sovrapporre esperienze fisiche.

VIRTUALIT - essa un'estensione di tutto ci che realt come sostiene Gilles Deleuze. In essa e per essa prendono vita, in tempo reale, forme di coscienza, di espressione della coscienza, basate su linguaggi. In essa si compie il delitto perfetto: in grado di realizzare i nostri sogni, facendoli rimanere ancora sogni, ma con maggiore corporeit. La virtualit sta nel desiderio e si desidera ci che ci manca (la mancanza virtualit). Con essa possibile soddisfare il bisogno di comunicare, esprimere desideri e, a volte, riuscire a realizzarli. La virtualit nasce dall'assenza, dal non potere, dai limiti: cresce ricreando legami, potenziando e liberando.

RETE - i computer collegati su internet formano una specie di intelligenza, una memoria collettiva: si utilizza un prodotto dell'uomo (il digitale) come strumento di una nuova dialettica interna alla struttura delle cose. La pervasivit trasversale delle tecnologie dell'informazione nuclearizza comunit virtuali che si scambiano inputs alla velocit di 300000Km/sec, velocit che, per, sar sempre inferiore a quella della "vicinanza", della comunicazione faccia a faccia, sintonizzata sulla rete della mentalit, dei modi di essere, delle sensibilit, rete interna all'ecosistema delle relazioni e degli incontri sociali. C', allora, un rapporto da affrontare: quello tra "globale/virtuale" e "locale/reale".

CORPO - si detto di esso che "limita le ambizioni architettoniche" e che, per contro, "l'architettura lo viola con la propria presenza". Ma, si pu vedere l'edificio come un "sensore" che ci mette in contatto col mondo? ...Si detto anche che il fantasma intrinseco del corpo ha una tendenza irrefrenabile ad espandersi, ad integrarsi a tutto ci che gli esterno. La sua pelle si estende all'interno dello spazio circostante cos che ogni azione, d'ora in poi, avr luogo "nel" corpo stesso. Mi viene da fare un'analogia coi balzi asimoviani: protendendomi ad un "nuovo edificio" che consente questa espansione sensoriale, il luogo in cui mi troverei diventerebbe un oggetto minuscolo, un ente in cui, cio, non esistono gli effetti relativistici dell'universo usuale. Da zona[r] (relativit) a zona[i] (iperspazialit). Il valore del movimento nella zona[i] zero (io non mi muovo); in rapporto allo spazio la mia velocit infinita. I miei occhi diventano le mie mani e i miei piedi. L'edificio non mi viola perch sono io stesso l'edificio. Io non ho limiti in esso, esso non ha limiti in me. E, allora, il camminare e il correre potrebbero essere intesi come casi particolari di un cadere in aree senza orizzonte, n orizzontalit? Il non equilibrio la vera base di un edificio?

CASA - muoversi, camminare, dormire, lavarsi, mangiare sono atti che comunicano; costruire una casa esprimere un messaggio, come lasciare delle tracce per farsi trovare. La casa. La stanza. Materia grezza ed imponente dello sviluppo urbano, elemento povero, forse, rispetto ai tanti Guggenheim che si vanno auspicando nei grandi concorsi internazionali. Elemento ancestrale di un uomo che tende a vivere in uno spazio chiuso, limitato, col bisogno di avere attorno a s una barriera che delimiti l'area che ha occupato, lo separi e lo protegga da un qualcosa che nel momento stesso in cui viene tracciato il confine diventa "altro", "diverso". Ma oggi ancora cos? I processi di smaterializzazione stanno aggredendo l'abitare alterando il rapporto tra identit del suo abitante e le condizioni al contorno (tecnologie, economie, tradizioni...)? Si sta modificando l'interazione tra spazio interno e spazio esterno? Si sta puntando forse all'"existenz maximum"?

NATURA - il rapporto con essa sta cambiando. L'uomo non le si riavvicina soltanto per creare una frattura dal mito industriale, ma per emularla come mai ha sentito di fare prima d'ora: i frattali, il DNA, i movimenti delle onde, i cumuli di sabbia, le scosse telluriche... L'uomo che costruisce cerca di fare, egli stesso, paesaggi con una sensibilit nuova: se la civilt dell'industria doveva dominare e sfruttare le risorse naturali, quella dell'informazione le pu valorizzare. L'uomo vuole far pace?

FUTURISMI - l'architettura virtuale (la "transarchitettura") espressione rinnovata di un'arte dell'intelligenza che non ha tempo, e celebra nuove certezze di poter realizzare i sogni di chi, pi di 70anni fa, aveva scardinato le porte del futuro intravedendolo con gli occhi illuminati di poderosa luce elettrica; un futuro che solo adesso potr essere colonizzato. "Mentre il futurismo l'arte dell'epoca elettrica, cio - scrive Luigi P. Puglisi - della macchina e degli elettrodomestici, la nuova architettura l'arte dell'elettronica, cio del computer e dell'informatica".

Felice 2003 a Tutti gli Internauti [...]

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Commento 275 di Fausto D'organ del 02/01/2003

Parole Chiave(4) [CATEGORIE GENERATIVE]
[...]UTOPIA - volenti o nolenti stiamo condividendo l'atto di apertura di una porta e se ci pensate bene l'apertura delle porte ha un qualcosa di mistico: ha il profumo dell'ignoto, d la sensazione di entrare in un momento nuovo, un nuovo aspetto della vostra vita. Comprende istanti di gioie pure: riscoperte, avventure, contatti insperati... L'apertura di una porta cambia e ridistribuisce le forze umane, pu nascere nei movimenti di una matita su un foglio bianco, nel passaggio del mouse su aree sensibili del nostro cyberspazio; pu cominciare sulla traccia che da un'infanzia di significati toccher pietre miliari dense di stimoli a procedere, segni d'una crescita verso la maturit, quale che sia il significato di questa parola. Un sogno, una primavera e come ogni primavera ha la sua gloria, una gloria potrebbe essere facile ammirare scoprendo che camminare sull'acqua non difficile, basta sapere dove sono i sassi.

INTEGRATO - unito a PROGETTAZIONE e ad ARCHITETTURA costituisce una locuzione basilare che poche volte si scopre scheletro di un'azione progettualarchitettonica; la chiave di volta che tiene su il palinsesto esecutivo del PROGETTISTA VERO; asserzione, questa, inattaccabile quanto adombrata dal bla bla generale. Nel ricordarla a me stesso e ai pi che distrattamente s'accorgono della presenza di questo commento in ambiente antiThesiano, ne amplifico alcuni (solo alcuni) contorni mescolando vecchi e nuovi ingredienti che testimoniano quanto l'architettare sia aaltianamente "trs difficile"... Dunque... Che cosa abbiamo... Ah! S...: Ricerche ed Analisi Contestuali, Concretizzazioni e Sperimentazioni, Verifiche e Reinvenzioni, Progettazione Generativa, Modellazione Virtual-3D, Pacchetti IperMediali Descrittivi, Progetti Preliminari, Progetti Definitivi, Progetti Esecutivi, Controllo delle Costruibilit Tecnico_organizzativa, Progetti Costruttivi, Organigrammi di Realizzazione, Schede di Produzione, Programmazione Operativa (analisi WBS, costruzioni PERT, CPM, GANTT, analisi Produttivit), Organizzazione e Gestione della Qualit (analisi Rischi, Piani di Controllo e Prevenzione, analisi Costi, Piani Tecnico_economici)... Oops!? Quasi dimenticavo... Analisi delle Funzionalit Strutturali e delle Tecnologie Edilizie del Passato, Studi di Restauro, Diagnosi e Consolidamento, Modellazione Numerica e Fisica, Analisi dei Sistemi e delle Tecnologie Moderne per il Restauro e il Risanamento... Riprendiamo un po' di fiato!? E mentre state intimamente ringraziando il cielo che esiste il computer, non fate finta di non aver letto!

ESTENSIONE - preso fiato dall'alto di questa pietra dominante che grava sui nostri stomaci, rilancio la serie di parole chiave; Sant'Agostino, uno dei massimi filosofi dell'antichit cristiana, definendo il tempo, parla di "exstensio animi" (estensione dell'anima). Secondo questo pensatore tutto casa e chiesa, il tempo esiste solo nell'anima, come percezione che l'anima ha del passato, del presente e del futuro. Adesso proviamo a estendere questa metafora anche all'idea che noi abbiamo dello spazio: non solo lo spazio fisico ad essere reale, ma anche tutti gli spazi che esistono e prendono vita proprio nelle percezioni che ne abbiamo. Cos entriamo (ammesso che ne siamo mai stati fuori!) nel "non_luogo" del delitto perfetto, dove l'unica cosa imperfetta e limitata risulta essere proprio la nostra immaginazione. Un mondo affascinante e diabolico si estende in noi, e lo schermo la nostra prima interfaccia d'immersione, ed ovviamente di interattivit, con una realt in cui non ci sono n apparenze n essere, non esistono "ombre" platoniche, ma trasparenza totale.

VELOCITA' - penso che vale la pena di credere fermamente alla necessit dell'apertura verso una societ che non pu limitarsi ad approfondire un concetto alla volta, una societ che deve recepire in contemporanea pi messaggi pregnanti anche molto diversi tra loro, una societ che usi i media come i cavalli di battaglia per una vittoria sull'alienazione ed il ristagno. Credere nell'energia di pensieri che nascono e crescono in una terra di emozioni ossigenate dall'alito perenne della sorpresa, un'ipersuperficie di concetti, forme ed emozioni che abbia un appeal inconfutabile per un target d'individui polimorfici e mai passivi. L'uso dei vettori multimediali nell'arte l'effetto di una poetica dell'avanguardia di un'era lontana dipendente dalla necessit dell'inconscio di fuoriuscire attraverso una performance creativa e di essere sensibilizzato da tecniche liberatorie. Le distanze si annullano, il libero accesso il paradigma, la rapidit la fibra che pervade ogni istante creativo: non scompariremo nell'infinito ma ci moltiplicheremo, non sar pi "uno" solo ma sar "due", "quattro", molti "miliardi".

ORGANO - si appronta il "codice genetico", si "architetta" il Dna di un ente che indagher a fondo la ricchezza dell'interazione tra emozioni e ragione, tra istinto e calcolo. Il cammino di costruzione trova adesso la sua spinta colonizzatrice del cyberspazio. Una colonizzazione libera e dinamica, in continua mutazione. Il modello evolutivo quello del flusso incondizionato di informazioni, di moltiplicazione e scissione delle idee, come se esse fossero cellule pronte ad accrescere l'organo nuovo che in noi. Il quotidiano la sua essenza latente, nucleo di circostanze aleatorie, a volte divergenti, che alimentano il suo slittamento progressivo su tutti i livelli dell'espressivit umana; il suo obiettivo farsi vettore di incontri e infusioni tra architettura, design, immagini e parole, economia ed imprenditorialit, per prospettare altre scale, altre sensazioni, un altro modus operandi nel recepimento delle sollecitazioni che la vita usa per agire sul nostro spirito. Adombrato dal bla bla generale, iniziato un mescolamento tra il senso, l'uso, il tempo e la memoria, lo spazio e la poesia, il sentimento di un evento e le debolezze, la fragilit del dialogo con l'esistente, con la collettivit, con l'intima natura di ognuno di noi: questo mescolamento, questo latente spostamento, l'imprevedibile decontestualizzazione dei sensi, tentano di svelarsi alla nostra anima stordita, s'arrischiano alla conquista della nostra attenzione, impiantano sul WEB la base per arricchire, con la nostra presenza e la nostra collaborazione, le qualit affettive di ogni legame tra spiriti affini, tra menti pronte a scolpire la nuova aria che respireremo.

PAROLA - l'architettura parla? ...E' la domanda ambulante che fluttua tra queste ed altre pagine web, da anni. Esistono parole_trappola ed esistono pure domande_trappola: bucce di banana sulle strade delle nostre ricerche; nulla di male, beninteso, sono certamente meno fastidiose di alcune similmerdedicane che ci tendono agguati nei momenti di maggiori ansie e distrazione..., ma non pensiamoci! Pensiamo, piuttosto, al silenzio che accompagna questi miei modesti sforzi mentali, questi ingenui inviti ad un dialogo che tarda ad infittirsi: mentre digito, vivo la tristezza causata dall'assenza di quel "parlare insieme" che base di internet. Penso, digito, parlo ...e silenzio. Sullo schermo vivo l'upload dell'indifferente: l'architettura digitale muta, o ammutolisce?
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... ore 15:20, casca a fagiolo questo contatto in PVT di Enrico G. Botta - "Caro Fausto D'Organ, scusa l'intrusione. Vorrei solo chiederti il perch del tuo linguaggio. Che senso dai ad usare il linguaggio per non essere compreso? Perdonami ma dei tuoi interventi non si capisce nulla. Un esempio a caso, nel commento 274 scrivi: "Intravedo oggetti a reazione geometrica lanciati e unificati nello spazio, collegati da meccanismi di trasversalit percettiva e numerica." Mi spieghi, ma sul serio, cosa vuol dire? Saluti" - Mi sono permesso di renderlo pubblico perch in pubblico che mi aspetto di ricevere domande e dare risposte. Avr premura di farlo al pi presto.

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Commento 352 di [email protected] del 06/10/2003

Salve Mara Dolce ,
chi le scrive una giovane neolaureata in Architettura.
Sono pienamente d'accordo con le sue idee e quale sia il ruolo di alcuni architetti (perch docenti un termine che non mi sembra appropriato)che partecipano "ad questa bidonata sotto forma di master di architettura digitale".
Trovo veramente inquietante che in questo momento di crisi nel settore si speculi sui neoarchitetti (disoccupati).

La ringrazio sinceramente.
Laura Vellucci

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Commento 410 di Francesco Pietrella del 20/09/2003

Credo che le valutazioni di Mara Dolce siano pertinenti nei confronti del "sistema architettura-mondo accademico" e sono un grido in cui riconosco anche la mia di esperienza universitaria....mi piacerebbe molto conoscere il suo modo di fare architettura e/o critica al di la' delle questioni del mondo accademico.

Francesco Pietrella

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