Sgarbi, Portoghesi, e i giovani doggi

di Paolo G.L. Ferrara - 23/10/2001

Ricordate il film in cui Tot duettava con Aldo Fabrizi a proposito del matrimonio tra i loro figli?
Due diversi modi di vedere la vita combattevano unesilarante battaglia, tentando d'indirizzare i giovani sposini al giusto modo di affrontare il futuro.
Dalle pagine dell' Avvenire, Paolo Portoghesi pone una questione che sembra stargli molto a cuore: "Chi dimentica la via italiana all'architettura?" (Avvenire- domenica 23 settembre 2001).
L'articolo scorre tra citazioni storiche e certezze inconfutabili del suo autore, sin quando iniziano a delinearsi i destinatari delle critiche, basate sulla difesa di "[]un'identit che ci appartiene e che siamo in moltissimi a ritenere doveroso tutelare per trasmetterla alle generazioni future".
Secondo Portoghesi, Massimiliano Fuksas e molte riviste d'architettura (non se ne fanno i "nomi") sono tra i colpevoli che cercano di mettere fuori gioco qualsivoglia riferimento all'identit nazionale.
Morale: i giovani d'oggi vengono distolti dalle conquiste del "[]senso del luogo che l'architettura italiana ha conquistato con immensa fatica []".
Partiamo dall'identit nazionale. Potrebbe Portoghesi spiegare meglio qual l'identit architettonica nazionale? Si citano Terragni, Nervi, Gardella, Bbpr, Albini, Samon, Scarpa, Michelucci, architetti alla ricerca di un modo italiano di essere moderni.
Un solo modo di essere moderni? No: ognuno di loro cerc una personale via della modernit, e la loro eredit sta proprio nella diversit tra le ricerche, con il comune denominatore nella volont di trasformare la crisi della modernit in "valore".
Ora, ci che pi suscita perplessit che i citati architetti sono stati trascurati proprio dalla generazione di Portoghesi stesso e di Aldo Rossi. Chi stato studente nell'universit degli anni '80 sa perfettamente che l'architettura italiana del secondo dopoguerra era assolutamente sconosciuta ai pi. Non c'era corso universitario in cui non si parlasse di Rossi e del post modern. Nomi quali Samon, Ridolfi, Michelucci, si sentivano di rado, il pi delle volte solo quali citazione.
Eppure si trattava di personaggi che avevano profuso impegno profondo, affrontando criticamente la validit dell'ideologia razionalista e mettendone in discussione molti punti fondamentali. La complessit dei fenomeni in gioco era notevole: non si trattava di battersi per uno "stile", ma di risolvere i molti problemi della societ post bellica, a cominciare da quelli morali. Ripensamento funzionalista e rinnovamento istituzionale dovevano procedere uniti.
Sappiamo tutti che non and nel modo sperato e che la spinta del razionalismo accademico fu talmente forte che riusc a spazzare via quanto si era fatto negli anni '50 e '60.
Portoghesi continua imperterrito a cercare fili conduttori che colleghino gli architetti italiani del secondo dopoguerra al post moderno; rileggendo il suo Dopo larchitettura moderna Laterza 1980- se ne ha la conferma: [] in che misura gli sforzi convergenti degli esponenti di quella che potremmo definire "scuola italiana" anticipano e prefigurano le direzioni di uscita dal Movimento Moderno che avrebbero permesso, pi di venti anni dopo, lidentificazione di una cultura post moderna?. Immancabile lattacco a Zevi :[] Abbiamo gi osservato come la produzione della scuola italiana cos come si delineava attraverso queste considerazioni non fu mai sostenuta da una critica congeniale [] In questa, come in altre occasioni, Zevi dimostr di rifiutare i risultati pi coraggiosi e pi fertili della sua stessa predicazione.
Un attacco immancabilmente pretestuoso se vero quanto Zevi commentava su ricorso alla storia ed al vernacolo locale . Il ricorso alla storia coinvolge dunque interrogativi complessi. Per ora, un mero sintomo della crisi razionalista, non unesperienza creativamente feconda. Lo confermano anche i migliori apporti italiani: la Torre Velasca dei Bbpr a Milano, la Rinascente di Franco Albini a Roma, i testi di Giovanni Michelucci a Pistoia e Firenze. Magistrali nel loro instabile equilibrio che adegua orditi funzionali allambiente storico, onde qualificarli ed indurli ad appartenere, questi lavori incarnano una temperie in sospensione: pi in qua, c ancora il razionalismo, talvolta con venature espressioniste; pi in l, i revivals stilistici; nel mezzo, una irripetibile capacit individuale che nei seguaci scade subito in viete ed ibride transazioni ( tratto da Editoriali di architettura PBE pag.239
Dunque, se come dice Portoghesi vero che gli architetti in questione cercarono []una consapevole contaminazione tra elementi del lessico tradizionale e metodi ed elementi tipici del linguaggio moderno[], altrettanto vero che la volont non era approdare a quelli che sarebbero stati i neoeclettismi alla solo per fare un nome- Greaves. Di pi: lo stesso Venturi a dirla con Antonino Saggio- anche egli alla ricerca della necessit di una apertura ala societ di massa, non era riuscito a proporre costruzioni che superassero ironici ed intellettualistici connotati decorativi. Improponibile cercare similitudini costruttive tra la generazione degli italiani post guerra ed il feticcio post moderno, ed il tentativo di Portoghesi di storicizzare quel fertilissimo periodo architettonico rischia di farne perdere le potenzialit che ancora oggi potrebbero essere recuperate e sfruttate dai giovani architetti e dai giovani studenti.
Portoghesi cerca di spronare i giovani italiani a tornare sulla giusta via, quella che non conduce a ci che chiama il culto dei mostri architettonici ma quella battuta da Zermani, Anselmi e altri giovani della terza generazione della tradizione italiana, dal dopoguerra ad oggi.
Non c da stupirsi. Portoghesi fa parte della generazione di architetti che []guardano perplessi larchitettura che si fa nel resto del mondo. E magari fanno spallucce, tacciando quelle esperienze di irrealizzabilit qui da noi, oppure di inseguimento preconcetto di mode e di strampalati linguaggi, oppure di aderenza a messaggi pubblicitari e superficiali o a vacui segni forti, oppure di mancanza di coerenza tra forma e funzione, di scissione tra costruzione ed immagine. Hanno difensori famosi che,a capo del sistema architettura in Italia da almeno un trentennio, e corresponsabili della situazione, guidano ora la resistenzaallondata internazionale dellarchitettura[] (tratto da Il coraggio di aprirsi Antonino Saggio su Costruire n.200).

Laffanno con cui Portoghesi tenta di ridurre londata internazionale della nuova architettura della modernit si evidenzia nei pretestuosi riferimenti con cui le mette in relazione: []Certo agli architetti che hanno osservato le lamiere del Word trade center non pu essere sfuggita lanalogia tra i lacerati delle facciate sopravvissute al crollo ed edifici come il Guggenheim di Bilbao o la torre pensata da Eisenman per Berlino. Dunque i mostri metropolitani servirebbero ad ammonirci della imminenza di catastrofi, preannunciare lapocalisse e nello stesso tempo esorcizzarla, confinandola nel dominio del virtuale; salvo accorgersi che i confini tra reale e virtuale non sono poi cos controllabili [].
Eisenman e Gehry, veggenti oiettatori? Siamo al paradosso, al ridicolo tentativo di sfruttare una tragedia sociale per assimilarla al tema dellarchitettura/ linguaggio e decretare il simbolismo dei citati contemporanei quale specchio del disfacimento della civilt.
Portoghesi farebbe un lavoro pi redditizio se si soffermasse a discutere sul nuovo significato dellarchitettura quale simbolo, relazionandola allera della metafora che in pieno- stiamo vivendo.
Un passo estratto dallarticolo La via dei simboli (Costruire n182 autore A.S.A.) , al riguardo, chiaro: []E avvenuto che il mondo-e gli architetti se ne stanno rendendo conto- mutato e che siamo nellepoca delle informazioni, nel pieno della Rivoluzione informatica. E lepoca informatica non funziona pi per messaggi assertivi, causa-effetto, ma per messaggi metaforici, traslati[].
Il povero Minoru Yamasaki, suo malgrado, sta diventando simbolo negativo di cambiamenti epocali nella storia architettonica: se Jencks individu nella demolizione del complesso Pruitt-Igoe (1972) la data della morte dellarchitettura del M.M. , Portoghesi inizia a trarre conclusioni improprie sulla fine della modernit contemporanea identificandola con le macerie del WTC, anchesso di M.Iamasaki.
Oltre le considerazioni di Portoghesi, la modernit contemporanea va avanti e si evolve. Ed lunica cosa che conti realmente. Ai giovani architetti italiani si dia fiducia, tanta, a condizione che comprendano che la modernit non temporalizzabile.
Ma Portoghesi non solo nel redarguire i giovani doggi. Dal suo letto,sorseggiando un caff zuccherato, appena sveglio e circondato da stucchi e decori (e dallimmancabile bellona di turnoma questa solo invidia), Vittorio Sgarbi detta le regole del buon architetto, del buon urbanista, del buon restauratore, pronto a partire per Tokio per cantarne quattro ad Arata Isozaki. Che centrano i giovani? Molto, soprattutto perch il nostro sottosegretario sta seminando con decisione a favore dellintoccabile tradizione italiana. Del resto, come ha sottolineato senza remore, lui ha il potere e lui lo user. Messaggio trasversale anche ai giovani che stanno dando vita a nuovi stimoli, anche contraddittori, al patrio fare architettonico. Chi oser progettare il nuovo nellantico? Quanti combatteranno e resisteranno pur vedendosi bocciare qualsivoglia proposta che abbia a che fare con i tanto conclamati centri storici?
Chi rinuncer a lavorare secondo il personale credo pur di lavorare?
Leggevo Francesca Pagnoncelli su Archit ( Mondo gradasso. Smargiassi e smargiassini- in Archit files) e della sua ironica ed azzeccata- domanda su come combattere lo Sgarbasso.

Cara Francesca, c una terza via alternativa a quelle che tu proponi: continuare a metterlo sotto pressione. In fondo Sgarbi un po come il messaggio di Mission Impossible, che si autodistrugge in cinque secondi; magari lui ci metter di pi ma far la stessa fine, tanto poco sta dimostrando di essere un critico di architettura. Andare da Isozaki e dargli le direttive su come modificare il progetto di cui tutti sappiamo significa solo due cose: o essere talmente paranoici da credere di potere dispensare consigli utili a chiunque (ma del resto o non adepto del pi grande genio/benefattore del XX secolo?), oppure non capire talmente nulla di architettura sino al punto di essere convinti che sia sufficiente cambiare le proporzioni di un progetto per renderlo un buon progetto. Chiss la faccia di Isozaki quando ha ascoltato le disposizioni impartitegli da Sgarbi del tipo abbassa qua, taglia l, usa questo materiale, togli quello .
Modestamente, una proposta lavrei. Perch Paolo Portoghesi non porta un po in giro Vittorio Sgarbi per mostrargli le opere ed i progetti dei Bbpr, Samon, Ridolfi, Albini, Terragni, Michelucci, Scarpa, ideati nei centri antichi?
Magari, dopo una lunga ed articolata discussione, Portoghesi e Sgarbi potrebbero arrivare a conclusioni un po pi di spessore rispetto a quelle che ci propinano periodicamente. Indubbio che lintelligenza non gli manchi, dunqueperch disperare?
Potrebbero andarci in taxi, scambiandosi i vestiti, come Tot e Fabrizi. Nel frattempo, i giovani sposeranno ci in cui credono e vivranno il futuro cos come giusto che sia secondo il loro modo dinterpretarlo, anche sbagliando ma senza regole castranti da seguire.
Sgarbi proclama la necessit di risanare le periferie degradate per mezzo dellarchitettura moderna, a patto che essa non si azzardi a mettere becco nei centri antichi? Bene, che si adoperi per finanziare migliaia di miliardi per la demolizione e la ricostruzione delle periferie; nel frattempo nei centri antichi degradati, per ridargli dignit, baster stendere tanti bei teloni a somiglianza delle facciate. Berlusconi docet (Genova, G8).
Sgarbi e Portoghesi - che tanta cultura sciorinano- potrebbero fare mente locale su quanto intuito ci fu in Margherita Sarfatti nel comprendere i significati delle ricerche di giovani architetti in un momento di non facile decodificazione. E prenderne esempio. Con i giovani bisogna lavorare attuando una critica puntigliosa, precisa, stimolante, per tirarne fuori il meglio.
Concludo. Diceva Zevi . In Italia, chi non ha niente da dire parla in latino, e perci sembra colto; chi pi furbo immette parole volgari e gergali nella costruzione latina, e sembra moderno.

Vittorio Sgarbi adotta, alloccasione, entrambe le strategie.

(Paolo G.L. Ferrara - 23/10/2001)

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