Formalismo o libert espressiva?

di Sandro Lazier - 2/6/2001

Essere formali, nella vita comune, significa essere apparenti, superficiali. Nei sistemi logici (appunto formali) significa applicare rigorosamente regole e protocolli, senza badare al significato concreto dei pensieri che tali regole vanno producendo. La matematica, per esempio, un sistema formale puro: al suo interno si pu discutere intere giornate senza fare un solo riferimento alla realt ed alle cose materiali e spirituali che ce ne danno coscienza (cos, pi o meno, diceva B. Russel).
Il "formalismo", quindi, ha significato ambiguo: se riferito alla vita comune presuppone superficialit e trascuratezza; se riferito, invece, all'ambito che usualmente definiamo "scientifico", presuppone scrupolo e coerenza. In tutti i casi, comunque, il termine pare inadeguato per una descrizione o rappresentazione conveniente del mondo, dell'uomo e della sua vita.
Bene. In architettura succede una cosa curiosa: gli architetti la cui formazione e cultura tendono alla ragione ed all'uso della stessa nelle faccende architettoniche - una formazione che potremmo definire "scientifica" e quindi sostanzialmente formale in senso logico - paradossalmente accusano di "formalismo" quelli la cui natura tende verso una maggiore libert creativa. Quindi, ammesso che l'assenza di regole possa infastidire il rigore del sapiente, mi chiedo come riesca a convivere il formalismo dello scienziato con quello del superficiale creativo.
Personalmente credo che spesso si confonda il formalismo con la libert espressiva, concetto ben pi nobile e profondo, che governa le vicende dell'arte e del quale tutti, in generale, hanno il massimo rispetto. Ho detto in generale perch appena si scende nello specifico, come nel caso di F.O. Gehry, "l'illustre lattoniere" secondo la definizione di uno dei numerosi titolati scampati alla ghigliottina della rivoluzione modernista, si ha molta difficolt a riconoscere dignit architettonica alle "forme" che lo distinguono, mentre le stesse sono legittime in arte, per esempio, nelle tele e nelle sculture di Boccioni. (In verit mi spiace appoggiare la stravolta tensione spaziale di F.O.G. al dinamismo di Boccioni - inquietudini diverse sulle quali ci sarebbe molto da dire - ma l'evidenza "formale" tale!..). Dunque pare essere un problema di generi: architettura, pittura, scultura; come se l'espressivit avesse necessit di ritirarsi in qualche scatola concettuale con tanto di indirizzo, numero di telefono e, perch no, carta d'identit. Questo mi pare insensato.
Mi preme, invece, porre l'attenzione su un aspetto che personalmente ritengo molto pi importante.
L'utilizzo di "forme" distorte, piegate, stravolte non sono una novit. La natura ne contiene a migliaia. Schiacciare una lattina con le mani e, con l'immaginazione, entrarci e scoprirne gli spazi esperienza sublime, affascinante. Chiunque lo pu fare senza dover correre a Praga o a Bilbao. F.O. Gehry non ha l'esclusiva delle lattine schiacciate o delle lamiere piegate. La grandezza del personaggio sta nell'aver raccolto parolacce in strada, nelle discariche, nei posti peggiori e, con queste, aver costruito un racconto superbo. Le parole sono di tutti e per tutti. E' la capacit di metterle insieme che distingue il poeta. Altro che formalismo.

(Sandro Lazier - 2/6/2001)

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