Duemila e pi mode

di Ferruccio Giromini - 21/10/2005

Nei meandri della progettazione visiva contemporanea

Da sempre le mode, non solo estetiche, non solo figurative, si diffondono in maniere repentine e assolutamente capricciose, obbedendo a leggi quanto mai imperscrutabili. In particolare dal Novecento in poi, per gli intuibili motivi di maggiore e sempre pi veloce comunicazione, la situazione generale si evoluta verso un esteso relativismo, sullintero pianeta, fino a delineare questo che ormai viene chiamato limpero della complessit. Oggi, per di pi, la complessit culturale si articola nelle due direzioni global e glocal, una centripeta e le altre centrifughe, in un ribollente melting pot di immaginari che risulta definitivamente arduo da analizzare e descrivere.
Eppure qualche piccola regola generale resta ancora valida, pur nel marasma. Intanto, non va dimenticato che la situazione complessiva del sistema delle mode sempre frutto di un momentaneo equilibrio formato su una catena di ancor pi momentanei squilibri, in via di perenne ricomposizione tra opposti. Linnovazione e la conservazione formano la prima coppia in conflitto, la pi evidente. Viene poi una divergenza sostanziale di metodo: se operare per sottrazione o per accumulo. O, psicologicamente fondamentale, la scelta tra luso espressivo delle asprezze o delle dolcezze.
Da un punto di vista sociologico, inoltre, la vitalit delle culture basse risulta regolarmente vincente, su distanze sempre pi brevi, nei confronti di quelle alte; la ricorrente rivincita delle periferie sul centro: basti pensare a come e quanto si intacchino ciclicamente le scelte estetiche felpate delle culture dominanti, che, in quanto ricche, possono coltivare e concedersi lunderstatement dei colori pastello e i pi raffinati arredi black & white, ogni volta che viceversa cedono al richiamo irresistibile dellultima sguaiatezza aggressiva inventata da spettinate ragazzotte di slum. Formalit contenuta e rigore restano lussi, non c che dire; mentre la tendenza naturale, inevitabile, entropica, va verso la destrutturazione e linformale. Fortuna che come ripetono saggiamente, e non banalmente, i vecchi il mondo bello proprio perch vario.
Nel nostro tempo presente, tale esemplificazione di deriva estetica si incarna bene nel rapporto, a tratti anche molto conflittuale, tra paesi industrializzati da un lato e Asia, Africa, Sudamerica e Oceania dallaltro. E non solo questione di contrapposizione tra pulito minimalismo giapponese e vibranti fantasie ipercromatiche tropicaliste. Entrano in ballo anche filosofie politiche ed economiche che parlano di sostenibilit e sviluppo responsabile; e in qualche modo, con lirruzione e la diffusione di new age, olistica, feng shui, ayurveda, shiatsu, reggae, negli ultimi anni in Occidente si imposta una logica post-tecnologica cui non basta pi un generico ritorno al primitivismo e ai materiali poveri, ma che esige una revisione complessiva del rapporto umano individuale e sociale con la realt naturale del pianeta.
Lo vediamo confermato nellarte, nel design, nellarchitettura, nellabbigliamento, in tutta la comunicazione visiva contemporanea. Da un lato gli stili di vita tendenzialmente pi umanistici e naturalistici hanno riportato linteresse sui fondamentali, ovvero sugli archetipi immortali: il calore sicuro della terra, la viva energia del fuoco, il relax rigenerante dellacqua, la danzante vitalit dellaria; e sulle forme della natura, che si conformano ora a logiche frattali dapparenza irregolare, ora a sfilanti linearit vegetali; e sulle materie prime naturali, che presentano superfici scabre e discontinue e colori pi assorbenti la luce (in genere non primari, n secondari, ma terziari); e pure sui materiali e gli elementi leggeri, facilmente trasportabili e combinabili. Da qui, solo un passo alla riscoperta dellespressione primitivista a base di segni essenziali ed icastici; e appena pi in l possono pure arrivare le nuove straordinarie sculture (per esempio di Olafur Eliasson) composte di getti dacqua vaporizzata.
Sul lato opposto, avanza trionfalmente la new wave dellartificiale. Preannunciata via via dal meccanicismo futurista, dallastrazione geometrica delle forme pure costruttiviste bianche-nere-rosse, dalla prima era della plastica industriale, dallaccesa tavolozza pop, dalle stimolazioni retiniche optical, dalla cultura fantascientifica cyber, esplosa ora unaltra estetica dimpatto ipercromatico che inneggia ai materiali sintetici di ultima generazione. Peraltro anche la nuova scommessa del design punta tutto sulla multisensorialit. E allora, incrociando tra loro stimoli visivi uditivi tattili olfattivi (da quando nella preparazione delle materie addirittura possibile incorporare microcapsule variamente profumate), nellinventare o reinventare lultimo (il prossimo) oggetto si insegue una percezione mobile allinsegna di unestetica del cangiante: superfici operate, dapproccio sempre pi tattile, accanto ad altre traslucide, o perlacee, o enfaticamente glossy; colori primari e saturi, volentieri pi gridati che sussurrati, e non pi neutri neppure nelle applicazioni hi-tech; trasparenze, opalescenze, fluorescenze; gusto ludico e ricerca continua delleffetto e della sorpresa Qui in atto una vera rivoluzione, che parte da tecnologie di produzione complessa per arrivare a soluzioni formali altamente innovative. I materiali del design del Duemila sono tecnopolimeri, ibridi a met tra la gomma e la plastica: policarbonato, poliammide, poliestere, poliuretano, ma coniugati in versioni inedite: schiume di espansi morbidi che mutano forma lentamente, maglie elastiche, tessuti termosensibili che cambiano colore al contatto col calore corporeo, gelatine un po solide e un po liquide e persino un po gassose E c il Corian, che mescola polimeri acrilici a materiali naturali per dare origine a un composto di straordinaria durezza; o un acciaio alimentato da anidride carbonica solida, che pu ghiacciare a comando la propria superficie
evidente quanto il mondo del progetto e dellintero nostro immaginario possa oggi trovarsi scombussolato da tali innovazioni. Linizio del terzo millennio, malgrado tutto oscuramente percepito e soprattutto auspicato come beneaugurante, ha favorito almeno un momento di rinfrescato entusiasmo nellapproccio progettuale; e intanto si sono moltiplicati pure gli utilizzi innovativi di materiali tradizionali. La stessa architettura si applica adesso a disegnare edifici asimmetrici, cangianti, con parti mobili, in grado di stimolare pi sensi contemporaneamente, teorizzando il salto percettivo al fine dichiarato di oltrepassare la routine della citt-consuetudine e mantenere lattenzione costantemente sveglia, per un rapporto sempre pi diretto con le materie che costituiscono la realt, con la materia del mondo. Comporre funzionalit ed estetica: in realt questo leterno problema e frattanto equilibrare il desiderio di novit con il bisogno di sicurezza, due esigenze addirittura animali.
Dal punto di vista della produzione pure delle immagini, ma anche delle idee e delle semplici fantasie in questera economica tutto sommato critica, anzitutto si impone dunque una solidit progettuale che tenga conto tanto delle esigenze alte di essenzialit e controllo formale quanto del bisogno giovane di innovazione e aggressivit percettiva; perci un rifiuto della standardizzazione appiattente e invece una politica di attenta diversificazione dellofferta (ma sempre nellalveo di una raggiunta coscienza ambientalista contraria allo spreco e allorpello inutile). E letica professionale esige di non dimenticare che ladozione di qualsiasi stile, anche commerciale, rappresenta sempre inequivocabilmente una precisa alternativa linguistica e una responsabile opzione comunicativa. Viceversa, dallangolo visuale dellutente fiducioso nella progettabilit della realt, di fronte al caleidoscopio quasi stordente delle offerte esiste tuttavia una persistente occasione di interattivit: la cara vecchia libert di scelta, che per oggi molto pi di ieri permette di abbracciare volontariamente una moda piuttosto che unaltra, tra le tante disponibili al contempo sul mercato, e di non essere succubi di voghe univoche e totalizzanti gi decise altrove per tutti.

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