Luigi Pellegrin, un uomo che non ebbe paura della modernit

di Paolo G.L. Ferrara - 5/10/2001

Ero studente del secondo anno di architettura quando lessi un articolo che aveva un titolo che inizi a farmi riflettere su tutte le cose propinatemi. Era chiaramente polemico: "Non ha paura di definirsi wrightiano". Si parlava di Luigi Pellegrin e delle realizzazioni di due uffici postali, a Suzzara e a Saronno.
Ma perch Zevi parlava di Pellegrin quale architetto che non aveva paura di definirsi wrightiano?
Col passare del tempo e delle lezioni universitarie, quella domanda ebbe una risposta parziale negli atteggiamenti di molti critici e storici. Il genio di Wright, in quanto tale, non poteva generare una scuola. A dimostrazione di tale tesi, il fallimento dell' APAO. Dunque, definirsi wrightiano non poteva essere possibile, tanto inavvicinabile era stato Wright.
Mi resi conto successivamente dell'approssimazione e degli atteggiamenti riduttivi con cui veniva liquidata la possibilit che Wright potesse attecchire anche in Italia.
Del resto, l'Italia ne rifiut un'opera senza tenere in conto di quel che essa avrebbe potuto aggiungere al grande patrimonio architettonico (Palazzina Masieri, Venezia).
Luigi Pellegrin stato tra i pochi che non si posto alcun problema al riguardo, continuando a esplorare proprio quel "genio", dimostrando che al di l delle enfasi vi era l'assoluta possibilit di venirne a contatto, senza alcuna paura di definirsi wrightiano, senza alcuna paura di scadere nel copiare le architetture e non capirne il significato ed il messaggio (cosa che oggi, viceversa, succede spessissimo).
Non voglio commemorare un grande architetto che non c' pi - consuetudine dell'italica ipocrisa che, dopo avere trascurato chi avrebbe meritato, ne tesse le lodi troppo tardi- bens mostrare quanto le ricerche sullo spazio fruito nel suo totale coinvolgimeto (dilatazioni, cavit, rotture volumetriche) attraverso la luce, siano state vive anche in Italia, sin da mezzo secolo. Anche se poco se ne parlato.
Luigi Pellegrin comprende la necessit di dovere essere "contemporaneo" a Wright, poich diversi erano i tempi da quelli della formazione dell'americano. Soprattutto, comprende che per potere essere contemporaneo di Wright ne deve interiorizzare il significato profondo, la base: l'architettura quale portatrice di virt civiche. Ecco chiaro il significato che ha il suo "non vergognarsi di definirsi wrightiano".
L'impegno stato massimo; con pochi soldi progetta e costruisce edifici quali gli uffici postali di Saronno e Suzzara (siamo alla fine degli anni '50), di cui Zevi rimarca la "tipica lezione wrightiana: la ricchezza architettonica non dipende dalla disponibilit di ingenti mezzi finanziari, n da materiali preziosi, n da virtuosismi strutturali che esigono procedimenti tecnici dispendiosi. Dipende soltanto dalla forza della concezione dei "vuoti", dal modo in cui sono plasmati e vitalizzati dalla luce, infine dal rigore della schermatura che li involucra" (tratto da Cronache di architettura n273 - Ed. Laterza).
Dunque, lo spazio, i vuoti, e la progettazione attraverso questi due elementi, attraverso la sezione e non la pianta.
Pellegrin mancato nel momento in cui sta tornando prepotentemente alla ribalta la facciata quale elemento architettonico fondamentale nella scena delle citt. Proprio in questi giorni Gillo Dorfles ne discute sulle pagine di Avvenire."[] un'architettura solamente scenografica sarebbe deteriore. Tuttavia secondo me la facciata, come elemento architettonico fondamentale: ed stato cos in tutti i tempi. Solo nel protorazionalismo vediamo l'affermazione della non facciata []".
Dorfles non specifica cosa intende per "architettura scenografica" ma elogia la tristemente famosa "Strada Novissima" (che Portoghesi allest alla Biennale del 1980) e indica quale esempio di nuova sensibilit verso la "pelle" architettonica la facciata del Museo di Gehry a Bilbao "[] un edificio in cui ha pi importanza la superficie visibile, che affascinante, degli interni, che sono spesso discutibili".
L'esempio di Dorfles non pu dirsi calzante poich l'architettura di Bilbao non ha cesure tra ci che avviene all'interno e ci che essa all'esterno. Non credo sia appropriato parlare di pelle architettonica.
Pi attinente sarebbe stato parlare delle architetture dei media building.
Pellegrin bandiva qualsiasi epidermide frivola che nascondesse uno spazio interno statico.
Chiss cosa ne pensava dei media building: frivoli o - cos come lo furono le sue architetture sin dall'inizio- schiettamente moderni?
Molti giovani che oggi parlano di "progettare attraverso i vuoti" potrebbero arricchire la loro intenzione approfondendo la figura di Luigi Pellegrin. Uno di quegli architetti che non ha mai anteposto la "visibilit" all'impegno civico. Anche e soprattutto in questo, ha dato una grande lezione del significato che ha -oltre qualsiasi scelta linguistica- il fare l'architetto, seriamente.

(Paolo G.L. Ferrara - 5/10/2001)

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