Nel mio precedente intervento in AntiThesi sono partito dalla constatazione, che ormai investe la critica architettonica e lopinione pubblica, dellerrata credenza, che lavvento del Computer abbia liberato e determinato lavvento di una nuova architettura.
Premessa
Chi scrive, si considera un pioniere delluso del computer, perch fin dal 1974, con i collaboratori del suo studio frequentava gli uffici IBM di Milano, dove si sperimentavano i primissimi programmi grafici (non ancora in commercio) per il disegno architettonico. Allora non era ancora accessibile la funzione UNDO e si doveva ricominciare tutto dallinizio!
Chi scrive usa giornalmente il computer dal 1989 e considera ormai storici e acquisiti i concetti:
1. Che il computer, con la sua influenza e i suoi specifici condizionamenti il necessario motore geometrico.
2. Che la modellazione geometrica* lingrediente fondamentale dei sistemi CAD e CAM, nella computer graphics, nella computer art, nellanimazione, nella simulazione, nella visione artificiale, e nella robotica.
3. Che luso degli elaboratori nella progettazione, nella produzione e nella generazione (CAD/CAM) si basa sulla suddivisione tra due fasi logiche ben distinte: quella della definizione doggetti ed ambienti e quella della loro visualizzazione che corrispondono alle attivit di modellazione e di produzione dellaspetto realistico degli oggetti.
4. Che queste due fasi logiche (in una realt industriale che non utilizza i sistemi CAD) corrispondono con la produzione di un prototipo fisico e di una relativa rappresentazione grafica.
5. Che apparso chiaro che con i sistemi CAD era possibile definire ed usare prototipi numerici invece che fisici e quindi era possibile simulare invece che sperimentare con modelli fisici.
6. Che il punto di partenza e darrivo stata quindi la forma degli oggetti e la simulazione deffetti dinamici. E da questa priorit che nasce il termine di modellazione geometrica.
7. Che la modellazione geometrica riunisce e applica contestualmente geometria analitica, calcolo vettoriale, topologia, teoria degli insiemi ed un ampio spettro di metodi di computazione.
8. Tutti i calcoli di cui il punto 7) sono eseguiti con la matematica che risale al 1700/1800.
9. Che i progressi di cui il punto 2) dipendono dalla possibilit e capacit di creare modelli geometrici adeguati.
A volte si debbono creare modelli realistici di cose che gi esistono altre volte invece di cose che esistono solo nella mente di chi li produce come nella progettazione e nellarte.
Osservo e affermo che il progredire dellevoluzione tecnica dello straordinario mezzo espressivo del Computer nella rappresentazione dei vari programmi elettronici interattivi (ovviamente) una questione nettamente diversa rispetto alla rappresentazione estetica nelle singole opere. Come lo stata linvenzione
della tecnica dei caratteri mobili nella stampa (nel 1450), fino alle tecniche elettroniche, rispetto alle singole opere di poesia. E ancora, linvenzione della tecnica della pittura ad olio e della prospettiva (nel 1400) e della recente tecnica acrilica rispetto alle singole opere pittoriche e, nella musica, levoluzione e linvenzione dei vari strumenti musicali, nelle varie epoche, fino alle componenti elettroniche, rispetto alle singole opere di musica.
Inoltre ogni autore, quasi sempre, inventa la propria tecnica. Gli esempi sono sterminati, in tutte le attivit artistiche.
Lavvento di una nuova architettura dipende esclusivamente dalla cultura morfologica (che una cultura intuitiva che si fonda sul sentimento) che esiste solo nella mente di chi la produce. Lartista non crede e non discrede la sua immagine: la produce. **

Il motore geometrico non produce nessuna forma darte.
A titolo desempio, che esemplifica lutilizzo simultaneo nei processi CAD, di cui il punto 7), voglio mostrare un modello geometrico, (utilizzando il programma matematico Mathcad, che uso nelle mie ricerche di fisica teorica), relativo alla deformazione di una superficie torica, facendo variare le coordinate x, y, z nello spazio parametrico matriciale X, Y, Z.
Posto


Sotto, i corrispondenti diagrammi in coordinate ortogonali e polari


Grafico del corrispondente campo vettoriale e grafico del corrispondente contorno

I valori della matrice X (analogamente per le matrici Y e Z), che aperta (per evitare appesantimenti numerici)
fino allintervallo 14 invece che fino allintervallo 50.
La si legge: punto 1 di coordinate: 0=x=120, 1=y=119.84294025, 2=z=119,371663223 e cos via.
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E il grafico corrispondente alla matrice Z della superficie parametrica 3D.

Grafici corrispondenti alle matrici X e Y della superficie parametrica 3D

Questesempio ci aiuta a comprendere appieno il punto 2) dei principi storici e avere la conferma che il motore geometrico CAD non produce forme inedite, perch la manipolazione geometrica dipende dalla visione morfologica specifica dellartista ed soltanto lui che la fa entrare nellarmonia della sua ricerca. Lo spazio intuitivo uguale allarte mentre la sua analisi la critica dellarte. Lo scenario che presentano i media ha invece carattere sociologico.

La cultura morfologica storica ci ha insegnato a percepire e rassicurarci sullimmagine del mondo antropizzato:
Il movimento cubista (soprattutto Picasso, Braque, Juan Gris) ci ha mostrato larmonia dello spazio simultaneo morfologico a 360 gradi.
Il movimento futurista (soprattutto Boccioni, Balla, Severini) ci ha mostrato larmonia dello spazio dinamico e proiettivo.
Il movimento suprematista (soprattutto Malevi, Lisitskij, Tatlin) ci ha mostrato larmonia dello spazio sensibile nel mondo senza oggetto e la proiezione costruttivista.
Il movimento astratto e neoplastico (soprattutto Mondrian, Klee, Kandinski, Magnelli, Van Doesburg, Veronesi) ci ha mostrato larmonia geometrica e plastica dello spazio percettivo esterno.
Il movimento surreale (soprattutto De Chirico, Mir, Dal, Ernst, Magritte) ci ha mostrato larmonia dello spazio dellautomatismo psichico.